電視劇創(chuàng)作缺地氣 正氣 勇氣
狂造濫劇 漫畫 李法明
據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年全國生產(chǎn)完成并獲得發(fā)行許可證的電視劇共計(jì)469部14942集，連續(xù)4年穩(wěn)居世界第一；而同一年全國影視公司向國家廣電總局申請(qǐng)立項(xiàng)備案公示但最終未獲得發(fā)行許可的就1040部33877集。在這樣一個(gè)巨大的創(chuàng)作數(shù)字背后，電視劇創(chuàng)作同質(zhì)化傾向、創(chuàng)新動(dòng)力不足成為電視劇從業(yè)者、專家、媒體熱議的話題。受題材、類型的制約，多數(shù)創(chuàng)作者難以跳出既定的模式、概念，往往市場需要什么、觀眾喜好什么，就一窩蜂地跟風(fēng)創(chuàng)作，直到將某一類題材、類型逼向死胡同，甚至出現(xiàn)同一個(gè)演員一年拍了3部劇情和人物關(guān)系一模一樣的戲的現(xiàn)象。而談及創(chuàng)作現(xiàn)狀，編劇高滿堂更是用“歷史劇缺乏正氣，年代劇缺乏神氣，現(xiàn)當(dāng)代劇缺乏地氣，創(chuàng)新缺乏勇氣，創(chuàng)作者缺乏志氣”，5個(gè)“缺乏”直指當(dāng)下電視劇問題所在。那么，怎樣看待電視劇創(chuàng)作中存在的這些現(xiàn)象？如何在題材資源扎堆、創(chuàng)新遭遇瓶頸的背景下，尋找創(chuàng)作“突圍”的路徑？
9月1日至3日，由江蘇省委宣傳部、中國廣播電視協(xié)會(huì)電視劇（編劇）工作委員會(huì)主辦的首屆編劇講壇在南京舉行。來自全國100余位一線編劇帶著各自創(chuàng)作中的困惑和經(jīng)驗(yàn)，以“電視劇創(chuàng)作的大眾化方向和精品意識(shí)”為主題進(jìn)行了交流。筆者在會(huì)上看到了編劇們的創(chuàng)作焦慮，也聽到了他們苦于找不到新立意、新題材的煩惱，更體會(huì)到了他們受制于市場、投資方、制片方的無奈。而如何為電視劇“提氣”，一些業(yè)內(nèi)資深編劇、演員的聲音值得傾聽。
歷史劇：重構(gòu)要建立在正確的歷史觀基礎(chǔ)上
創(chuàng)作過《雍正王朝》、《大明王朝1566》等經(jīng)典歷史劇的編劇劉和平認(rèn)為，歷史真實(shí)和我們現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)生活一樣，我們從一些史料、資料中看到的歷史真實(shí)，未必就是歷史真實(shí)本身。史料記錄下來的往往是歷史當(dāng)時(shí)生活的表象，而非它的本質(zhì)，它往往是一堆歷史的碎片。完全根據(jù)一部歷史書、文字記載寫劇本，它肯定不能寫成戲，只能寫成年鑒或者編年史。所以我們對(duì)歷史必須要重構(gòu)，但這種重構(gòu)必須要建立在正確的歷史觀基礎(chǔ)上。正確的歷史觀就是作品的立意，要做到這一點(diǎn)首先要深入研究社會(huì)發(fā)展史，其次要深入挖掘中華民族幾千年發(fā)展中體現(xiàn)出來的諸如自強(qiáng)不息、勇于開拓等的歷史精神，弘揚(yáng)主流文化。
演員唐國強(qiáng)認(rèn)為，時(shí)下熒屏上一些歷史劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題不是“戲說”過多，而是走向了一個(gè)極端，“胡說”太多。故事設(shè)置背離歷史常識(shí)、抹殺君臣關(guān)系、專注表現(xiàn)女人心計(jì)、表演商業(yè)化氣息過濃等，這種創(chuàng)作態(tài)度，既不尊重歷史，也不尊重藝術(shù)，是把藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)成掙錢的工具，最終受到“污染”的還是廣大的電視觀眾。因?yàn)樗麄儾恢朗裁词菍?duì)的，什么是錯(cuò)的，也不知道整個(gè)歷史是怎么一回事，只顧著看熱鬧，看創(chuàng)作者如何胡編亂造、卿卿我我、來回穿越。把現(xiàn)代愛情故事、人際關(guān)系穿插到歷史劇敘事中，作為一種創(chuàng)作類型可以寬容，但是作為風(fēng)格、模式進(jìn)行推廣卻萬萬不可。歷史劇創(chuàng)作不能因?yàn)樯虡I(yè)利益而忽視了對(duì)作品本身精神內(nèi)涵的挖掘。
（編輯：子木）