中國(guó)科幻電影：何必端著金碗要飯！
中國(guó)的大片幾乎都是在寫(xiě)歷史，從歷史中截取一段傳奇故事來(lái)大做文章，利用歷史的熟悉性來(lái)招攬觀眾，而這些電影，哲學(xué)層面的思考非常欠缺。
在中國(guó)科幻小說(shuō)非常難能可貴地達(dá)到世界水準(zhǔn)的情況下，中國(guó)的科幻電影卻一直沒(méi)有起步。我們實(shí)在沒(méi)有理由端著金碗要飯。
從《變形金剛》，到《阿凡達(dá)》，再到如今的《普羅米修斯》，再聯(lián)想到被奉為經(jīng)典的《ET外星人》《2001：漫游太空》，好萊塢最優(yōu)秀的影片幾乎都是科幻片；從庫(kù)布里克到斯皮爾伯格，再到萊德利·斯科特，好萊塢最優(yōu)秀的導(dǎo)演，都在擺弄科幻片。
好萊塢大眾文化的背景中，我們看這些科幻片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些不僅僅是一種敘事、一種奇觀，更包含深邃的意蘊(yùn)，有一種大的氣魄，體現(xiàn)出一種哲學(xué)的表達(dá)。比如卓沃斯基兄弟的《黑客帝國(guó)》三部曲，不僅情節(jié)線索復(fù)雜，想象力奇絕，終極意義也是非常深邃的，對(duì)電子時(shí)代人類生存處境的根本的憂慮，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了編織一個(gè)精彩故事的范疇，體現(xiàn)出的是一種雅俗共賞的審美特性，因此，它不光席卷了大眾票房，也吸引了包括齊澤克在內(nèi)的當(dāng)紅哲學(xué)家的闡釋。
姑且不談是否認(rèn)同好萊塢電影所營(yíng)造的意識(shí)形態(tài)，但就其生產(chǎn)而言，我覺(jué)得好萊塢奠定了現(xiàn)代商業(yè)電影的經(jīng)典模式。反觀中國(guó)電影，票房的慘敗其實(shí)不足為奇。相對(duì)于好萊塢熱衷寫(xiě)科幻來(lái)說(shuō)，中國(guó)的大片幾乎都是在寫(xiě)歷史，從歷史中截取一段傳奇故事來(lái)大做文章，利用歷史的熟悉性招攬觀眾，《赤壁》《鴻門(mén)宴》《趙氏孤兒》《唐山大地震》《金陵十三釵》，包括最近的《白鹿原》，都是對(duì)人們熟悉的歷史題材小說(shuō)的改編。這恰恰體現(xiàn)的是中國(guó)導(dǎo)演或者說(shuō)制片人對(duì)敘事的不自信。
而這些電影，哲學(xué)層面的思考非常欠缺，其目的往往只是再現(xiàn)一個(gè)故事，把書(shū)上的歷史搬演到銀幕上，這是一種非常初級(jí)的藝術(shù)轉(zhuǎn)換，既沒(méi)有什么現(xiàn)實(shí)的歷史關(guān)懷，更別說(shuō)深邃的哲學(xué)蘊(yùn)含了。這是一種純粹的娛樂(lè)形式，回到了電影作為奇觀的初級(jí)功能，既沒(méi)有新的歷史抱負(fù)，也沒(méi)有指向未來(lái)的可能，是赤裸裸的商業(yè)追求，歷史成了讀圖時(shí)代的連環(huán)畫(huà)。
談到中國(guó)電影的挑戰(zhàn)，不得不提到中國(guó)的觀影主體，中產(chǎn)階級(jí)和廣大中產(chǎn)階級(jí)后備軍，他們很多都有很好的藝術(shù)修養(yǎng)，再加之是被好萊塢電影喂養(yǎng)起來(lái)的，口味非常挑剔，鑒賞水平又都非常高，簡(jiǎn)單的故事已經(jīng)不太好糊弄。在這個(gè)意義上，國(guó)產(chǎn)電影面臨的挑戰(zhàn)就非常大了。在現(xiàn)在的國(guó)產(chǎn)片中，要找一部看了開(kāi)頭，不太能夠猜出結(jié)尾的片子還是非常困難的。我覺(jué)得需要從劇本上下功夫，一個(gè)好的創(chuàng)意，從故事梗概到腳本，再到成熟的劇本，都要體現(xiàn)出奇絕的想象和深邃的意蘊(yùn)。也就是說(shuō)，商業(yè)電影中最為重要的環(huán)節(jié)，固然是敘事，但這種敘事中理應(yīng)有一種深層次的哲學(xué)，這樣一種深層次的哲學(xué)，并不是為了刻意營(yíng)造一種深層的意蘊(yùn)，而是怎么滿足中產(chǎn)階級(jí)觀眾思考的需要，滿足他們更深層次的審美要求。
就拿最近熱映的好萊塢電影《普羅米修斯》來(lái)說(shuō)。萊德利·斯科特的這個(gè)片子，被稱為《異形》前傳。從這個(gè)電影中，我們可以看到庫(kù)布里克的《2001：漫游太空》的影子，它是在傳統(tǒng)的脈絡(luò)中來(lái)書(shū)寫(xiě)的，并體現(xiàn)出新的創(chuàng)意，對(duì)劇本的打磨的精細(xì)程度。從寫(xiě)大綱、腳本，最后的劇本成形、臺(tái)詞等等，一整套的手段，好萊塢商業(yè)電影已經(jīng)非常成熟。就這個(gè)電影而言，確實(shí)令人贊嘆，姑且不論3D與否，作為一部科幻電影，體現(xiàn)出來(lái)的不僅是科技的力量，而是更為宏闊的想象力。電影將創(chuàng)世神話、宗教主題和科幻題材結(jié)合在一起，這是好萊塢電影的一個(gè)傳統(tǒng)。在這個(gè)兩個(gè)小時(shí)的影片中，故事廣泛涉及人類起源、外星生命、信仰和犧牲的意義，將商業(yè)題材和幻想主題融合，我們常說(shuō)技術(shù)方面的差距可以通過(guò)學(xué)習(xí)和交流予以彌補(bǔ)，可是想象力的差距卻很難追趕，這不僅關(guān)涉到文化傳統(tǒng)的積淀、現(xiàn)實(shí)境遇的思考，更是一種文化自信力表達(dá)的問(wèn)題。
拿好萊塢最成熟的電影類型來(lái)比較中國(guó)電影，似乎有些不公平。比如中國(guó)的科幻電影其實(shí)還沒(méi)有起步。但我覺(jué)得這里面有很大的潛力。你寫(xiě)民族的歷史，最多只是一種奇觀，無(wú)法引起全世界的共鳴。而科幻在某種程度上，在架空的時(shí)間里馳騁想象，不關(guān)涉國(guó)家民族，是全世界通行的語(yǔ)言，能攫取巨大市場(chǎng)。
每次提起中國(guó)電影不景氣的現(xiàn)狀，我總會(huì)不由自主地想到科幻作家劉慈欣。劉慈欣隨便一部小說(shuō)，改編成電影，都將是一部極為恢弘精彩的故事，與此同時(shí)又具有非常深沉的人文思考，卻沒(méi)有人改編，實(shí)在是非常遺憾。我不知道中國(guó)電影生產(chǎn)是一個(gè)什么樣的機(jī)制，但在中國(guó)科幻小說(shuō)非常難能可貴地達(dá)到世界水準(zhǔn)的情況下，中國(guó)的科幻電影卻一直沒(méi)有起步。我們實(shí)在沒(méi)有理由端著金碗要飯。
（編輯：子木）