[中國藝術(shù)報]靠劇本養(yǎng)小說，有助文學(xué)理想實現(xiàn)？
近日，有“中國家庭婚姻小說第一人”之譽(yù)的著名作家王海鸰，繼《牽手》《中國式離婚》《新結(jié)婚時代》《成長》后，又推出新作《新戀愛時代》。談到這部小說寫作的體會和感受時，她坦言：創(chuàng)作這本小說花了7個月，這和她自己寫一部30集的電視劇用的時間差不多，但是“這本書賣得再好，也不見得有寫一集電視劇的錢多”，不過，“小說更能充分表達(dá)我想表達(dá)的東西，用文學(xué)的方式傳遞內(nèi)心的真實感受，帶來更多的愉悅感。我現(xiàn)在是一年時間寫劇本，一年時間寫小說，寫劇本帶來了名和利，寫小說傳遞了我的想法。人做喜歡做的事，是要有一點經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的，我的方法就是靠劇本掙來的錢買自己內(nèi)心的寧靜，因為寫小說需要心無旁騖。”
由王海鸰寫作的文化模式，我自然地想到前兩年曾引起普遍爭議的德國漢學(xué)家顧彬批評“中國作家寫劇本是出賣自己”的這個看法。在他看來，劇本不是文學(xué)，是垃圾，因為創(chuàng)作劇本限制了作家的發(fā)揮，因為作家在劇本中表達(dá)的根本就不是自己的意愿，中國很多作家一陷入劇本創(chuàng)作便喪失了對文學(xué)的崇敬之情、喪失了作家最起碼的尊嚴(yán)。然而，就普遍窮困的作家而言，創(chuàng)作劇本無疑給自己帶來了一筆可觀的財富，對此，他可以理解，但決不贊成，“生活確實是一個障礙，但為什么不在上午寫他自己真正要寫的作品，下午、晚上寫劇本？”
但作為作家當(dāng)編劇的典型代表，王海鸰認(rèn)為：雖然，創(chuàng)作劇本對作家創(chuàng)作是有影響，但老舍、張愛玲、契科夫這些前輩都是既寫小說又寫劇本，也沒見得影響他們成為著名的作家。小說和劇本之間沒有“不可逾越的鴻溝”，關(guān)鍵是作者如何調(diào)整自己。如今，王海鸰一年時間寫劇本，一年時間寫小說，而且，是要用寫劇本帶來的名和利作為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，為她的小說寫作帶來創(chuàng)作的自由和機(jī)會，實現(xiàn)自己的文學(xué)理想，這就可看作是她在小說和劇本之間“調(diào)整自己”的創(chuàng)作結(jié)果，這種選擇，不僅更有利于她在劇本和小說的寫作上發(fā)揮才華，而且，更給她帶來了心靈的自由、精神的寧靜，而這些是一切文學(xué)創(chuàng)作的最重要的精神基礎(chǔ)。
其實，在文壇上，類似于王海鸰這樣的寫作生活模式的作家，不乏其人。文娛圈內(nèi)，寫劇本要比寫小說來錢快得多，正因為如此，王朔、海巖、劉震云、石鐘山等人都曾義無反顧地轉(zhuǎn)向劇本創(chuàng)作。而莫言、閻連科等作家也曾“偷偷摸摸”地寫劇本以“補(bǔ)貼家用”，每集的稿酬標(biāo)準(zhǔn)往往“是寫小說的好幾倍”。麥家也坦言文學(xué)之外“影視幫我得到名利”。其中有代表性的閻連科的體會是，寫劇本“然后物質(zhì)上一放松就接著寫小說”。這些作家寫劇本基本上是作為文學(xué)之外的物質(zhì)的、經(jīng)濟(jì)的、生活的補(bǔ)充。
如今，文娛圈內(nèi)的影視劇本寫作的市場化、商業(yè)化程度較高，而文學(xué)寫作尤其是嚴(yán)肅文學(xué)的寫作仍然面臨著難被市場認(rèn)同甚至處于邊緣化的狀態(tài)。很多作家便是因此選擇了以劇本寫作養(yǎng)著文學(xué)寫作這樣的生存策略、文學(xué)策略。不過，這要看到的是，很多作家的寫作仍然被束縛在商業(yè)利益上，而無法在精神和心靈的自由、寧靜與沉思中全身心投入到文學(xué)的世界之中。所以，我們?nèi)匀恍枰膶W(xué)的價值、尊嚴(yán)的回歸，這帶來的將是文學(xué)理想和追求的實現(xiàn)。
（編輯：子木）