電視?。何囊曰?在時代畫卷中建構精神坐標
2012年是中國電視劇發展歷程中一個具有承前啟后意義的年份。這一年，國產電視劇產量創紀錄地突破了1.7萬集，收視屢創新高，社會口碑穩步提升，同時，題材選擇與資源配置更趨合理均衡，主題內涵的開掘更加深入理性，人物情節的表現更加立體感人，視聽效果更加精良震撼，制作整體實現了由“粗加工”向“深加工”的轉變，電視劇真正成為我國百姓精神文化生活中的主餐大菜。
在時代畫卷中建構精神坐標
深入開掘社會生活底蘊，一直是中國電視劇創作的優秀傳統。2012年的國產電視劇著力表現改革深化期的社會現實和時代精神，描述時代變遷中人民群眾的喜怒哀樂，引領大眾文化認知，進行社會心理疏導，顯示出可貴的責任擔當。
《焦裕祿》、《營盤鎮警事》、《楊善洲》、《阿丕書記》不再局限于展示主人公為人民做好事，而是力圖立體、豐富、全面地呈現人物，讓觀眾看到一個既具有普通人生活情趣又以國為重、無私奉獻、清正廉潔的公仆形象。
《溫州一家人》用多元平行交叉的敘述方式呈現了一代創業者的智慧、意志與情懷，人物命運緊扣時代脈搏，折射出30多年改革開放的歷史巨變?！段业耐恋匚业募摇飞鷦又v述了農村和農民在改革開放中由貧窮走向富裕、由保守走向開放的動人故事，正面反映了改革開放給農民生活和思想帶來的翻天覆地的變化。
《國門英雄》、《便衣支隊》、《浮沉》塑造了一個個充滿人格魅力和生活氣息的時代楷模形象，表現了他們的改革氣魄與磊落情懷?！肚嗪；▋骸匪茉炝苏嬲臅r代青春偶像，寫出幾代知識分子到祖國最需要的地方去，堅守信念、奉獻青春、踔厲奮發的感人故事?！度说剿氖?、《感動生命》、《心術》將鏡頭對準社會生活熱點，直面當下人際關系新特征，深度探析改革帶來的心靈沖擊。《火藍刀鋒》、《北京青年》圍繞青春歲月的親情、友情、愛情，展現了對于祖國的忠誠、對于理想的執著、對于真愛的渴望，給昂揚的勵志精神添加了一抹溫暖的色彩。
《母親母親》、《小麥進城》、《古村女人》在鮮明的女性視域下，分別以不同歷史環境中一位女性主人公的成長與蛻變為主線結構全劇，在時代風云際會中彰顯人倫道德，表達自尊自強、堅韌不拔的主題?！督鹛堑男腋Ｉ睢?、《雙城生活》、《買房夫妻》、《媳婦的美好宣言》等延續近年來家庭倫理劇的良好格調，走出瑣屑無聊，勾畫時代大潮里國人積極向上的樂觀心態，充滿質感地表現人們對真、善、美的追求，彰顯百姓對幸福生活的訴求。
在歷史回響中镕鑄價值共識
2012年的革命歷史題材電視劇不僅注重填補創作空白，而且更加注意契合大眾的欣賞需求，努力尋求嶄新的切入點、融合點，在創作理念上更加注重宏大敘事與平民視角相結合，實現了主旋律電視劇對于社會主義核心價值體系的有效建構。
《劉伯承元帥》飽含對老一輩無產階級革命家的深情，藝術地再現了劉伯承從一個貧苦“川娃子”成長為聞名中外的軍事家的人生歷程，通過敵我交鋒的精彩劇情，展現了主人公戎馬生涯中的經典戰例及其卓越的軍事才能?！段覀兊姆ㄌm西歲月》描述了青年周恩來、鄧小平、蔡和森、趙世炎等人旅法勤工儉學期間的生活，在人物塑造上具有強烈的時代氛圍和青春氣息?！秶颐\》、《五星紅旗迎風飄揚2》、《鐵血男兒夏明翰》、《先遣連》等作品將人物命運與民族命運緊密結合，藝術地還原了共和國締造史上可歌可泣的英雄人物。
這些作品或再現歷史的重大沖突和重大轉折，或追求史詩效果與民族珍貴集體記憶的藝術呈現，或融合理想主義、英雄主義，秉持“大事不虛、小事不拘”的創作原則，在廣泛梳理史料的基礎上，努力找尋人物心理軌跡和歷史發展軌跡的聯系，大容量、多視野、高站位地再現了現代革命史上民族精神的延續和更新。這些作品講好了故事，講出了思想，因而贏得了觀眾的青睞。
在文化傳承中堅固文化根基
中國歷史文化源遠流長，從不同角度記錄著中華民族精神發展的足跡，這是電視劇創作重要的文化資源。
作為近年來難得的少數民族題材力作，《木府風云》、《長白山下我的家》分別講述了發生在納西族和朝鮮族中的動人故事，彰顯人文情懷，展現民族風情，不但拓寬了觀眾的藝術審美界域，而且藝術地揭示出民族和諧共榮的思想內涵，具有珍貴的歷史價值與時代意義?！断驏|是大?！?、《九河入?！贰ⅰ稘h口碼頭》書寫了近現代民族資產階級與各種惡勢力抗爭，秉持“誠信”的商業操守、“愛國為民”的人格和“敢為天下先”的精神，散發著深沉厚重的歷史美學品格。《丑角爸爸》、《聰明小空空》、《大戲法》、《風和日麗》等劇在講述故事、弘揚文化、崇德揚善的同時，也努力完成歷史與現實的精神共通與情感共鳴。
在多元共生中創新審美表達
通過求新求變提升審美吸引力、藝術感染力和文化影響力是電視劇創作發展的必然要求。多種類型、風格、元素的和諧交匯與主題內涵的正向開掘已成為越來越多電視劇主創的自覺追求。
《火藍刀鋒》、《我是特種兵2》、《麻辣女兵》關注年輕群體的觀劇需要，融合軍旅、青春、勵志等多重元素，將軍旅劇的剛勁風格與青春偶像劇的清新氣息結合起來，讓不同觀眾都能從中找到自己的興趣點、聚焦點和情感宣泄點?！稇已隆?、《正者無敵》、《孤軍英雄》、《青盲》等劇構思巧妙、環環相扣的情節設計與跌宕起伏、扣人心弦的人物命運相互映襯，再次用“信仰的力量”征服了觀眾?！妒ヌ扉T口》等劇則致力于尋求新的劇情推進方式，將人物性格、情感等作為故事發展的線索、動力，使用“旁白”完成敘事單元之間的起承轉合。另外，《聰明小空空》將兒童題材置于歷史語境中，拓寬了兒童劇的創作路徑?！侗本矍楣适隆贰ⅰ段业耐恋匚业募摇返囊魳穭e具匠心，與故事情節水乳交融，相得益彰?！稅矍楣?》的播出與新媒體實現良性互動，把很多年輕觀眾重新吸引到電視機前。凡此種種，都在2012年中國電視劇發展中留下了可圈可點的創新印記。
當前，中國電視劇人正迎來文化強國建設的新機遇。找準創作個性與大眾審美心理的共鳴點，探索觀眾口碑與社會責任的和諧統一，努力提升電視劇的創作品位與格調，用更寬廣的歷史視角把握好真實與虛構的關系，用更敏銳的眼光捕捉時代亮點、詩化人生真味，用與時俱進的視聽品質、影像質感、藝術意蘊將國家認同、民族認同、社會認同、文化認同匯聚傳播，以高度的文化使命感、強烈的現實主義精神和更加貼近大眾的藝術探索“昭德抑違，臨照大眾”，這應是中國電視劇人的不懈追求。
（編輯：偉偉）