金臺(tái)論道：中國(guó)大片亟待提升文化含量
國(guó)產(chǎn)影片《人再囧途之泰囧》用不打折扣的票房成績(jī)，一舉將2012年全年中國(guó)電影票房份額從約45%推到48%，使中國(guó)電影在好萊塢大片夾縫中不失尊嚴(yán)地守住了領(lǐng)地。作為一部庶民情節(jié)喜劇片，它成為中國(guó)電影正面迎接好萊塢挑戰(zhàn)，以獨(dú)特的民族話語(yǔ)方式與話語(yǔ)態(tài)度贏得生存空間的一次重要嘗試。更令人欣喜的是，《泰囧》不是一個(gè)人在戰(zhàn)斗。近些年電影業(yè)發(fā)展過(guò)程中也曾多次出現(xiàn)過(guò)“單騎救主”的現(xiàn)象，一些中小成本“黑馬”橫空出世，力挽狂瀾。
但欣喜之余，我們應(yīng)該看到我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在內(nèi)部環(huán)境方面，生態(tài)鏈仍較為脆弱。通過(guò)10年產(chǎn)業(yè)改革，中國(guó)電影票房、銀幕數(shù)量、電影產(chǎn)量等多項(xiàng)指標(biāo)居世界第二，為世人所矚目。但在粗放式產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)達(dá)到一定高度之后，市場(chǎng)內(nèi)各種未能協(xié)調(diào)的局部矛盾便隨著產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展而凸顯出來(lái)，如電影檔期協(xié)調(diào)機(jī)制尚未建立、中國(guó)影片缺乏有序競(jìng)爭(zhēng)、制片方與院線方票房分賬爭(zhēng)議較大等等。但其中最為核心和凸顯的，是中國(guó)電影的文化建構(gòu)問(wèn)題。
當(dāng)前，一些大投資、大制作的商業(yè)大片文化含量亟待提高，否則難以提振中國(guó)電影文化藝術(shù)品位，彰顯主流價(jià)值觀。近年來(lái)電影的產(chǎn)業(yè)屬性較受重視，因此商業(yè)大片創(chuàng)作與投資重市場(chǎng)成績(jī)、輕電影美學(xué)的現(xiàn)象較為突出。2012年7月，制片費(fèi)用1.5億元、最終票房過(guò)7億元的《畫皮2》，盡管在“中國(guó)妖”這一類型片的鏡語(yǔ)表現(xiàn)手段方面有較大創(chuàng)新，在商業(yè)營(yíng)銷上行之有效，但3D效果粗制濫造，畫面過(guò)于血腥，美學(xué)訴求空洞虛無(wú)，被業(yè)內(nèi)人士詬病為“票房最高、口碑最差”的雙“最”電影。
跟風(fēng)成性是導(dǎo)致我國(guó)影片缺少文化含量的另一個(gè)原因。對(duì)一些偶獲成功的商業(yè)片進(jìn)行無(wú)序復(fù)制最終變成了跟風(fēng)捧殺。寧浩導(dǎo)演300萬(wàn)元投資的小成本電影《瘋狂的石頭》成功后，引發(fā)國(guó)內(nèi)山寨電影之風(fēng)，一時(shí)間各類“瘋狂”電影紛紛上馬。《失戀33天》曾以低成本小制作博取3.5億元票房佳績(jī)，隨后“暗戀”、“苦戀”等愛(ài)情治愈系假借“接地氣”名義遍地開花。經(jīng)驗(yàn)證明，審美新奇帶來(lái)的審美愉悅消逝后，必然引起審美疲勞。
實(shí)際上，作為國(guó)家“文化名片”的文化大片創(chuàng)作始終處于匱乏狀態(tài)。文化大片應(yīng)具備宏大的社會(huì)訴求、較大規(guī)模的投資、經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、劃時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值和深刻的文化意義，對(duì)民族歷史進(jìn)行深入思考、對(duì)真善美進(jìn)行藝術(shù)化地生動(dòng)詮釋。回望近年來(lái)宏大敘事的文化大片創(chuàng)作景況，顯然離這一目標(biāo)尚有較大差距。一大表征就是，近年來(lái)中國(guó)電影缺席威尼斯、戛納、柏林這世界三大電影節(jié)的情況突出，在其他國(guó)際A類電影節(jié)中也罕獲主要獎(jiǎng)項(xiàng)。2012年的《白鹿原》和《一九四二》等影片立足于民族歷史重大變遷節(jié)點(diǎn)，表述了影人對(duì)家國(guó)命運(yùn)的深邃思考。但總的來(lái)看，這類影片數(shù)量不多。
國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)想要繼續(xù)保持高速增長(zhǎng)，必須開掘更多內(nèi)生動(dòng)力，提升觀眾對(duì)中國(guó)電影的信心。首先是市場(chǎng)屬性較濃厚的商業(yè)大片亟須孕育一定的文化品質(zhì)，承擔(dān)弘揚(yáng)中國(guó)主流價(jià)值觀的任務(wù)。當(dāng)前環(huán)境下，商業(yè)大片的“大”應(yīng)不單體現(xiàn)在大投資大制作上，而應(yīng)該最大范圍地滿足主流觀影人群對(duì)商業(yè)消費(fèi)與文化消費(fèi)的雙重需求。我們應(yīng)鼓勵(lì)一批具有博大民族情懷、訴諸于宏大歷史敘事的大片創(chuàng)作，以平均年齡21歲的主流觀眾喜聞樂(lè)見的藝術(shù)樣式，闡釋和抒展社會(huì)核心價(jià)值取向。讓代表中國(guó)電影文化思想和人文觀照方向的優(yōu)秀作品反映民眾心理訴求，對(duì)外傳遞能夠引起文化共鳴的價(jià)值觀。
其次是要綜合分析“黑馬”的成長(zhǎng)環(huán)境與成功原因，摸清楚它們的成長(zhǎng)規(guī)律，杜絕機(jī)械復(fù)制，將“黑馬”培育成馬群的頭馬，帶動(dòng)適應(yīng)本土觀影需求的中小成本商業(yè)類型片迅速成長(zhǎng)壯大，形成具有中國(guó)特色的中小成本商業(yè)電影生產(chǎn)機(jī)制，呼應(yīng)主流觀眾觀影訴求。同時(shí)，給予中小成本藝術(shù)電影以充分生長(zhǎng)空間，提升市場(chǎng)文化片比例。
電影與生俱來(lái)具備商業(yè)屬性和藝術(shù)屬性。只有電影創(chuàng)作日益活躍，電影形態(tài)日益豐富，電影文化獲得包容性生長(zhǎng)繁榮，才能完成電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)的歷史性轉(zhuǎn)變。
（作者系北京電影學(xué)院黨委書記）
（編輯：偉偉）