紅色記憶與人文詩性的交響
圖為電影《毛澤東與齊白石》劇照。
提起表現(xiàn)革命領(lǐng)袖的重大革命歷史題材作品，人們眼前總會(huì)浮現(xiàn)出云譎波詭的戰(zhàn)爭場面與運(yùn)籌帷幄的領(lǐng)袖形象。瀟湘電影集團(tuán)攝制的電影《毛澤東與齊白石》，卻以一種審美變奏，給觀眾帶來全新的感受。影片通過講述新中國成立之初毛澤東與齊白石的交往故事，在革命歷史題材與人文詩性的交響中表現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵和極富現(xiàn)實(shí)意義的主題。
新中國成立之初百廢待興，不僅需要經(jīng)濟(jì)建設(shè)，也需要文化建設(shè)。銀幕拉開，一方面是國民黨對齊白石的恐嚇、利誘，使他心生懼意，另一方面是新中國需要齊白石，人民需要自己的藝術(shù)家。影片就是在這一歷史背景下，展開毛澤東與齊白石交往的影像敘事。他們的相遇不僅是一位領(lǐng)袖與一位藝術(shù)家的情誼寫照，也是我們黨愛護(hù)知識分子、尊重文學(xué)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的藝術(shù)體現(xiàn)，還是建國初期文藝百花齊放、萬紫千紅局面的歷史象征。
影片中唐國強(qiáng)扮演的毛澤東一改往日“蒼茫大地，誰主沉浮”的革命家、戰(zhàn)略家風(fēng)范，盡顯風(fēng)華正茂、指點(diǎn)江山的儒雅與從容。作為國家主席的毛澤東派人為齊白石修繕房屋，不僅是在生活上關(guān)愛老藝術(shù)家，更是出于他“廣廈萬間”千古文人的愿望與責(zé)任意識。這是毛澤東慧眼識珠的藝術(shù)情趣的自然流露，更是他對藝術(shù)家的珍視，對新中國文化發(fā)展藝術(shù)繁榮的急切期待。
歷史性和藝術(shù)性是傳記文藝作品的支柱。不管是對人物完整一生的展示還是片斷的呈現(xiàn)，史料都是傳記的基礎(chǔ)。《毛澤東與齊白石》的創(chuàng)作靈感來源于毛澤東與齊白石的一次會(huì)面，影片在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上展開大膽的藝術(shù)想象，通過對會(huì)面前因后果與來龍去脈的鋪墊，讓兩個(gè)偉人的相遇異常奪目，其中既不乏高山流水遇知音的光芒，也閃爍出歷史與藝術(shù)的輝煌。
影片對齊白石文人性格的塑造與作為政治家的毛澤東形象交相輝映。作品沒有展現(xiàn)齊白石的傳奇一生，卻以片段將他的文人氣質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。劉子楓扮演的齊白石，蓄著長須，拄著手杖，舉手投足可敬可愛。影片用許多生動(dòng)的場面展現(xiàn)了齊白石創(chuàng)作書畫和印章的過程，也以詩意的影像敘事表現(xiàn)了一代藝術(shù)大師志行高潔的人格魅力。青年詩人艾青帶著主席的囑托，第一次拜見齊白石時(shí)，齊白石起初頭也沒有抬：“今天我只畫蝦，不見人。”后見艾青談吐才華橫溢，才看座，繼而看茶，名士形象躍然銀幕。
如果說談畫說藝還基本上是藝術(shù)家與政治家之間的交往，那么影片后半部分在真實(shí)敘寫兩位老人晚年喪子的相同命運(yùn)的基礎(chǔ)上，展開的則是他們由個(gè)人情感上的惺惺相惜而實(shí)現(xiàn)的大愛情感的超越。這一藝術(shù)構(gòu)思不僅將情節(jié)的發(fā)展推向了高潮，也讓他們的相遇體現(xiàn)出更高的時(shí)代內(nèi)蘊(yùn)和精神境界。齊白石起初畫鴿子形似而神不足，在經(jīng)歷了骨肉離別的悲痛，目睹祖國人民“抗美援朝，保家衛(wèi)國”的激情之后，他有感而發(fā)，把內(nèi)心熱愛和平、熱愛生活、熱愛祖國的美好心愿都傾注在對鴿子的描繪上。影片結(jié)尾處鴿哨聲四起，當(dāng)藝術(shù)家筆下英姿勃勃的和平鴿飛向藍(lán)天時(shí)，為祖國安寧嘔心瀝血的毛澤東正深情地凝望著成群的和平鴿飛過中南海的上空。影片就是這樣以歷史真實(shí)與藝術(shù)想象的奇特構(gòu)思，使政治家與藝術(shù)家的思想情感在對和平的共同向往和追求中不期而遇。至此，兩個(gè)湖湘?zhèn)ト酥g的交往也就超越了時(shí)空，雋永動(dòng)人。
（編輯：單軒）