正在崛起的電影新勢(shì)力
當(dāng)下的中國(guó)電影多姿多彩，新人新作頻出。中小成本影片崛起，票房爆發(fā)式增長(zhǎng)，單片勁收幾億以至十幾億元的票房，而內(nèi)容和表現(xiàn)手法各有所長(zhǎng)，有著多元的性格和面向。寧浩、滕華弢、李玉、劉杰、徐崢、烏爾善、王競(jìng)、薛曉路、趙薇、徐皓峰、楊樹(shù)鵬、李蔚然、韓杰、郭敬明……作為中國(guó)電影新力量、新勢(shì)力，成績(jī)次第為人所共見(jiàn)。他們的導(dǎo)筒之下流瀉出一長(zhǎng)串電影，片片未見(jiàn)類似，卻大都成為票房黑馬，強(qiáng)力支持中國(guó)電影市場(chǎng)，而市場(chǎng)也為他們提供了豐厚的回報(bào)。回頭看，青年電影作品帶有顯著的時(shí)代特點(diǎn)和或重或輕的商業(yè)訴求。
2010年暑期檔電影《決戰(zhàn)剎馬鎮(zhèn)》講述西部尋寶故事，喜劇色彩較濃。孫紅雷、林志玲、李立群、黃海波等明星形象與故事形成良性互動(dòng)，展現(xiàn)出該片70后導(dǎo)演李蔚然對(duì)影片喜劇化和視覺(jué)效果的追求。影片系中小成本，最后獲得票房約為5000萬(wàn)。
2011年滕華弢的《失戀33天》，適應(yīng)年輕觀眾的審美需求和娛樂(lè)需求，類型意識(shí)格外清晰，市場(chǎng)成績(jī)喜人。除此之外，《單身男女》《將愛(ài)情進(jìn)行到底》《觀音山》《最愛(ài)》《鋼的琴》《蛋炒飯》《親密敵人》等片，作為中小成本電影，同樣取得了較好的藝術(shù)成就和商業(yè)價(jià)值。
2012年，烏爾善的《畫(huà)皮2》上映后接連創(chuàng)造了華語(yǔ)片的票房紀(jì)錄。它首日票房紀(jì)錄達(dá)7000萬(wàn)、單日票房紀(jì)錄9000萬(wàn)，而3天過(guò)兩億，也創(chuàng)造了內(nèi)地影片最快紀(jì)錄。29天的時(shí)間，票房即突破了7億元大關(guān)。影片打造東方魔幻世界，以情感作為故事的推動(dòng)力，重點(diǎn)還在于給這顆“文藝的心”披上“商業(yè)的皮”，效果突出。
同年，徐崢導(dǎo)演的《人再囧途之泰囧》從生活出發(fā)，故事具有較大的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。影片從演員選擇、表演到故事包含的戲劇化沖突和人物關(guān)系設(shè)置，都具有喜劇特點(diǎn)，但它沒(méi)有膚淺的搞笑，或低俗化的狗血夸張，也沒(méi)有生硬地貼上某種概念化的標(biāo)簽，一味流于說(shuō)教。影片不僅是一個(gè)喜劇類型片的成功演示，而且制造了國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的重要事件。幾千萬(wàn)元投資的影片，創(chuàng)造12億多元票房，票房遠(yuǎn)超預(yù)期，讓人刮目相看。
《泰囧》的市場(chǎng)成功，延及2013年。趙薇的《致我們終將逝去的青春》獲得7.19億元的票房。該片注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)的真實(shí)和氛圍營(yíng)造，通過(guò)上世紀(jì)90年代大學(xué)校園故事，具體而微地呈現(xiàn)青年人的青春愛(ài)情及其面對(duì)的困境，讓觀眾隨著電影追憶已逝的青春。
薛曉路2010年導(dǎo)演處女作《海洋天堂》公映，雖投資僅有三百多萬(wàn)，是小制作影片，卻引起電影界和媒體的關(guān)注。而今年的《北京遇上西雅圖》又以類型化的方式講述北京“敗金女”與西雅圖“落魄叔”的跨國(guó)愛(ài)情奇遇，故事頗具觀賞性，獲得了5.15億元票房。
拍出優(yōu)質(zhì)影片《馬背上的法庭》《透析》《碧羅雪山》的劉杰，最近也在尋求轉(zhuǎn)型，他即將推出的《青春派》成績(jī)尚難具陳，但所做的努力已受到了業(yè)界的關(guān)注。還有愛(ài)情電影《分手合約》和《101次求婚》，分別獲得接近兩億元的票房，成績(jī)不錯(cuò)。
最近《小時(shí)代》一邊被吐槽，一邊賺票房。不管中國(guó)電影愿不愿意，攜中國(guó)式青春片的郭敬明已經(jīng)來(lái)了。影片可說(shuō)是一部沒(méi)有多少時(shí)代印記的“虛托”的商業(yè)化類型片，寫(xiě)四個(gè)女孩的青春愛(ài)情故事。內(nèi)涵題旨可以借用片中專欄作家演講中的話：世界是個(gè)浩渺的宇宙，我們是發(fā)出微弱的光的小星球。影片故事講述、感情表現(xiàn)以至專業(yè)拍攝上存在一定問(wèn)題，但它制造了今年夏天最受矚目的社會(huì)話題與文化事件。
面對(duì)近年來(lái)年輕影人電影的演進(jìn)發(fā)展，考定其時(shí)代，評(píng)論其價(jià)值，自有亮點(diǎn)與成績(jī)，所做努力值得肯定。但是，賭票房，輪番商業(yè)炒作，消費(fèi)主義盛行，成天高喊票房過(guò)5億、過(guò)10億、現(xiàn)象級(jí)之類，不外乎造勢(shì)與宣傳，以己所欲言而寄諸他人之口，難免舛駁。從《畫(huà)皮2》到《小時(shí)代》，不少電影的影像與敘事藝術(shù)不同程度上都存在問(wèn)題，故事顯得牽強(qiáng)，可歸到形式大于內(nèi)容的電影之列。有人稱2013年是處女作年。確實(shí)，這些具有強(qiáng)烈個(gè)人特色的導(dǎo)演給中國(guó)電影送來(lái)了一個(gè)又一個(gè)爭(zhēng)議案例。李安對(duì)國(guó)產(chǎn)電影流弊直言，中國(guó)電影市場(chǎng)很好，但還沒(méi)有好的電影作品。就籠統(tǒng)而言，似尚可信。中國(guó)電影整體創(chuàng)作質(zhì)量有待提高，面臨嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。社會(huì)各界對(duì)作為中國(guó)電影新勢(shì)力代表的年輕影人電影眾說(shuō)紛紜，存在爭(zhēng)議。類型片創(chuàng)作上有投機(jī)，雖也可說(shuō)聲名鵲起，但能否成為一種趨勢(shì)，似尚在未定之中。
商業(yè)與藝術(shù)，本不應(yīng)相互抵斥。面對(duì)業(yè)態(tài)發(fā)展的各種復(fù)雜情勢(shì)，電影新勢(shì)力須振其緒，步步踏實(shí)，才能有更為良性、健康的發(fā)展。（作者系中國(guó)藝術(shù)研究院影視藝術(shù)研究所所長(zhǎng)）
（編輯：高晴）