中國藝術報：“偶像閱讀”不該綁架文學創(chuàng)作
“偶像閱讀”不該綁架文學創(chuàng)作
——從周杰倫小說《天臺》首發(fā)說開去
借勢電影《天臺愛情》上映，周杰倫的小說《天臺》也首發(fā)了。沒有什么意外，明星多棲已經(jīng)越來越時髦，這一次不過是又添一例。據(jù)媒體報道，這部被譽為“周杰倫進軍文壇處女作”的小說首印50萬冊均已發(fā)完。偶像很強大，粉絲很給力，出版方也毫不諱言，稱要“借偶像影響力造勢”。目前看來，偶像派又一次成功了。
我沒看過電影《天臺愛情》，因此對小說不免好奇，于是讀了部分散章。故事是青春的，只是以抽煙為幌子開始邂逅，未免有點故作老成，似乎也能看到一點“志明與春嬌”的影子。這當然不足以評價一部小說，這里也不準備置喙，但心里總有一些狐疑：到底是先有了電影呢，還是先有了小說？讀者是讀小說呢，還是追偶像？
不必諱言，這個問題有點無理取鬧。在此之前，我讀過一些小說，比如《密戰(zhàn)》《生死線》等等，那是影視劇開路、小說補位的典型，也算是所謂的影視小說。在文學漸趨邊緣化的今天，“后發(fā)制人”的文字讀來可能已不如過去那么精雕細琢、賞心悅目了，這一現(xiàn)象總讓人感覺有一種別樣的悲愴。一直以來，我習慣于讀文字，然后欣喜地看到它們被搬上銀幕熒屏，比如讀李碧華的《霸王別姬》，然后看陳凱歌的同名電影。這一過程讓人很踏實、很心無旁騖，因為知道創(chuàng)作者的用心。如今要旁騖的太多，實在是誅心。
影視是容易產(chǎn)生影響力的。無論是文學先窖藏等影視來啟封，還是影視作品出來后文學再以副產(chǎn)品的面貌登臺，運作方的商業(yè)苦衷不難理解。前者沉心靜氣只等一朝燦爛自不必說，非好修養(yǎng)好智慧不能為。但近年來一些借影視播映推出的出版物可謂良莠不齊，爆料拍攝花絮的影視書、由人代筆的明星傳記喧囂出爐，顯然給同期推出的同名文學作品鋪了一層不那么純凈的底色。更重要的是，影響力先行推高的也許已不再是文學閱讀，而是影視、偶像的影響力閱讀。就像化肥之于土壤，用多了自然會讓土質變差，頻頻趁熱打鐵的創(chuàng)作者固然心浮氣躁，真正的文學讀者也會變得飽食厭厭。
這跟明星多棲涉足文學無關，也與影視小說無關。明星有多方面的才華，沒人會像阮宣武之妻那樣因嫉妒桃花開得艷而去砍樹；影視小說作為一種文學類型，也已為人們所認同。歸根結底，問題出在文學被短期影響力綁架上。不是說周杰倫不能寫小說，這里也不是要拍磚，認為是代筆或小說不好，只是隔山看到一些現(xiàn)象影綽：看看那些倉促出爐、包著劇本嶙峋骨架的小說，再聯(lián)想到為趕工而雇傭槍手的現(xiàn)象，忍不住就是一聲嘆息——當越來越多的文藝短板都指向文學底蘊不足之時，如此急功近利又想奔往何處去？
但偶像派或者說影響力派還是成功了，運作方痛痛快快地撈金，粉絲們也有了新的談資。這是商業(yè)的成功。但我總以為，文學雖不妨借力其他來獲得更好的傳播，但更應該因自身而深入人心、持恒滋潤；否則，人們讀過之后，記住的不過是那部電影、那個明星。被短期影響力綁架的文學，行之久遠想必可疑，其存活的土壤也會越趨于板結。
（編輯：曉婧）