生如高粱 死如烈酒——舞劇《紅高粱》全國首秀震撼觀眾
舞劇《紅高粱》 資料照片
10月22日晚，舞劇《紅高粱》在山東青島大劇院全國首秀。作為“十藝節(jié)”青島賽區(qū)備受關(guān)注的大戲，《紅高粱》以驚艷全場的舞美設(shè)計(jì)、樸素簡潔的動(dòng)作語言、起伏跌宕的劇情設(shè)計(jì)、濃烈似火的情感表達(dá)，完成了對莫言原著的精彩詮釋。今年9月，莫言在觀看彩排時(shí)曾說過，“舞劇《紅高梁》給我的感覺是興奮的、激動(dòng)的。我想，能讓觀眾激動(dòng)讓原作者激動(dòng)，它已經(jīng)取得成功”。
對舞劇《紅高粱》來說，高粱地自然也是不可缺少的元素。主創(chuàng)人員專程赴山東高密考察，幾經(jīng)斟酌，最終確定用高密剪紙來呈現(xiàn)舞臺(tái)上的高粱地。在演出現(xiàn)場，觀眾們看到的布景極為簡樸：前景是一片紅得耀眼、穗頭略顯夸張的高粱剪紙，后景有兩片安置在舞臺(tái)移動(dòng)裝置上的高粱叢，用來制造開開合合的效果，再用燈光變幻出不同的高粱形態(tài)。
舞劇《紅高粱》完全基于莫言原著創(chuàng)作而成，分為顛轎、野合、祭酒、豐收、屠殺、出殯六個(gè)章節(jié)。怎樣把小說情節(jié)轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)戲劇性，怎樣表達(dá)出“最原始的生命力，男人、女人與土地、生活的情感”，總編導(dǎo)王舸、許銳反復(fù)琢磨，決定“把不能舞蹈化的情節(jié)去掉，把內(nèi)心戲加入到肢體語言中去”。
整個(gè)舞劇以山東民歌《沂蒙山小調(diào)》為主旋律，通俗地表達(dá)出山東女人的性格；劇中男人戲配樂用的是“勞動(dòng)號子”，或隱或現(xiàn)的嗩吶聲，告訴觀眾這個(gè)聲音是民族的，也是世界的……王舸表示，這部舞劇除大幅度修改了九兒的戲份，還修改了尾聲部分。“《紅高粱》表達(dá)的是一個(gè)民族反抗外來侵略的精神。因此，‘生如高粱，死如烈酒’最能表達(dá)這部舞劇的精髓。”
在觀看已經(jīng)編排完成的舞劇《紅高粱》后，莫言高度評價(jià)了演員們的表演，他認(rèn)為這部戲比較完美也比較完整地表達(dá)了他原著中的故事，并表現(xiàn)出了昂揚(yáng)向上的精神。被打動(dòng)的不僅僅是《紅高粱》的原作者，還有觀看首場演出的觀眾們，很多觀眾認(rèn)為《紅高粱》以濃烈的地域色彩和全新的敘述語言，呈現(xiàn)出莫言式的魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
青島歌舞劇院董事長黃港回憶，2012年莫言獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他們手頭恰好握有《紅高粱》的舞劇改編權(quán)。北京某公司以5000萬元的高價(jià)利誘青島歌舞劇院轉(zhuǎn)讓版權(quán)。轉(zhuǎn)讓還是不轉(zhuǎn)讓，黃港當(dāng)時(shí)的心里五味雜陳，“我們是轉(zhuǎn)制院團(tuán)，要自己尋求市場。《紅高粱》是青島演出史上投資最大的一部戲，也是青島推動(dòng)文化體制改革后的一個(gè)項(xiàng)目，它的成功與否意義重大。最后，為了劇院的長遠(yuǎn)利益，我們還是頂住誘惑，自己踏踏實(shí)實(shí)地去做了”。
中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所原所長資華筠對《紅高粱》也給予高度評價(jià)，她認(rèn)為，劇院不能靠廉價(jià)的媚俗、一時(shí)的商品性去解決市場問題，應(yīng)該以藝術(shù)質(zhì)量來爭取生命力和市場競爭力，舞劇《紅高粱》是走對路子了。
黃港表示，《紅高粱》首演成功后，很多合作方主動(dòng)找上門來，他們已經(jīng)開始和保利院線進(jìn)行初步洽談，也和美國、新加坡等國的院線進(jìn)行接洽。希望《紅高粱》能夠獲得藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的雙贏，也作為一個(gè)新的經(jīng)典劇目可持續(xù)性地演下去。
（編輯：高晴）