書籍設計：讓靈魂披上彩衣
圖為部分入選的2013年度“中國最美的書”
當你與一本書約會時，有沒有聆聽到書籍設計的語言？日前，2013年度“中國最美的書”評選揭曉，《冬至線》《怒吼——北京魯迅博物館藏抗戰(zhàn)版畫展圖錄》等來自全國各地19家出版社的21種圖書榮膺本年度“中國最美的書”稱號，將代表中國參加2014年度“世界最美的書”評選。
自2003年以來，“中國最美的書”已走過10年，先后有10批208種“中國最美的書”亮相德國萊比錫，其中11種圖書榮獲了“世界最美的書”稱號。“這體現(xiàn)了中國的書籍設計者不斷創(chuàng)新和探索的步伐。”上海市新聞出版局局長、“中國最美的書”評委會主任徐炯說。在他看來，這一走過10年的獎項，還有一層更重要的意義——讓更多人思考如何出版更有價值、更美的書，用“最美的書”呼喚人們回歸閱讀生活。
什么樣的書才“最美”
什么樣的書稱得上“最美”？在學者易中天心目中，“最美的書”應當符合“三貼心”的原則——與作者貼心，與讀者貼心，與出版社貼心。
上海市新聞出版局副局長祝君波見證了“中國最美的書”的10年成長。“好的書籍設計是有音樂感的，當你翻閱時，能夠感受到從紙張里傳出的美妙聲音。”祝君波說。
2010年、2012年兩次獲得“世界最美的書”獎的設計家劉曉翔認為：“書籍之美有三個層次，內(nèi)在的邏輯、詩意的閱讀，還有豐富的靈感。”他說，書籍設計是“在沒有生命的紙張空間里注入經(jīng)過設計師理性梳理與感性表現(xiàn)的鮮活生命體”，是讓每一頁、每一字、每一個符號、每一種色彩都成為表現(xiàn)主題的元素，整體傳達出書籍的文本內(nèi)涵與書卷之美。
我國每年出版新書已達20余萬種，稱得上“美”的有多少？清華大學教授余秉楠是中國乃至亞洲獲得德國“谷騰堡”終生成就獎的第一人。他告訴記者，“世界最美的書”的評審要求強調(diào)書籍整體的藝術氛圍，封面、扉頁、目錄等在美學上保持一致，設計形式適合書籍內(nèi)容，在制作上達到最高的藝術水平。
徐炯告訴記者，“中國最美的書”的評審標準既要與“世界最美的書”的評選要求相接軌，又要反映中國的實際狀況，希望推動書籍設計與圖書內(nèi)容的完美結(jié)合，為中國的圖書設計走向世界建立平臺和窗口。
書籍設計，到底誰更時尚
一書一世界。在設計師陳楠看來，書籍設計師的角色就是講故事的人，不同的設計師就會呈現(xiàn)不同的特點。
日前在上海圖書館展出的“上海國際書籍設計藝術邀請展”匯集了10年來“中國最美的書”全部獲獎作品。同時，來自24個國家（地區(qū)）的54位杰出設計師的600余件作品參展，展覽還呈現(xiàn)了包括魯迅、葉圣陶等40多位文化名家的圖書裝幀設計珍藏，試圖勾勒中外書籍設計藝術的潮流演變。
這樣一次集中的梳理和展示吸引了眾多愛書人和年輕的設計師。德國圖書藝術基金會前主席烏塔·施耐德對此頗為興奮：“這樣的活動對于書籍設計領域?qū)⒂绊懮钸h。很多人并不知道書籍設計的重要性。”
書籍設計中的傳統(tǒng)與創(chuàng)新、東方與西方，在設計師中引發(fā)了討論。“跨越東方與西方字里行間的時空隧道，我常問自己：到底誰更時尚？”設計家呂敬人是中國書籍設計圈的領軍人物。在他看來，中國的傳統(tǒng)書籍設計形態(tài)非常豐富，元代的印刷本、明代的繪畫本、民間的木刻本、年畫，旋風裝、卷軸裝等，都是書籍藝術的手段。這種傳統(tǒng)是通過創(chuàng)新留下來的。“書籍設計師不要被傳統(tǒng)的模式所綁架，但絕不可能從傳統(tǒng)文化的土壤當中剝離開來。世界各國都在現(xiàn)代語境下尋找新的途徑。”
余秉楠提醒，交流的目的，說到底是尋找中國當代書籍設計的道路和方法，用中國現(xiàn)代的、國際化的視覺語言來表現(xiàn)我們獨有的傳統(tǒng)文化。
讓書與讀者好好“談戀愛”
“視覺時代，書籍設計的發(fā)展是一種必然，是書的第二文化主體。”設計家速泰熙說。他認為，和幾十年前相比，今天我們的書籍設計是從被審美遺忘而閑置的荒地開始的。通過設計可以將實用配件用來表現(xiàn)審美主題。因為審美趣味的改變，以前被擯棄的雜花野草也可變身奇葩異卉，形成一種別樣的美。人們從材料工藝、裝訂方式的突破中，不斷拓展新的美域。
呂敬人認為，中國的書籍設計要反思，我們的書大多只有一張漂亮的臉，缺乏內(nèi)在的表現(xiàn)力量。“書籍是空間的藝術。就像一個建筑，建筑里有各種信息。”在呂敬人看來，書籍設計師就是讀者與作者之間的媒人，讓書和讀者能夠好好“談戀愛”。
多位學者呼吁，重視書籍設計，更要力戒“過度設計”。大音希聲，用最低的成本做出最好的效果，看不出設計的設計才是最好的設計。余秉楠也建議，要提高平裝書的裝幀水平，平裝書的整體水平提高了，我們才稱得上書籍藝術的強國。
（編輯：高晴）