相聲創(chuàng)作思想缺乏現(xiàn)危機(jī) 全是包袱很是鬧心
從網(wǎng)上抄襲幾個(gè)笑話就拼湊出一段相聲，如今曲藝作品中，似曾相識(shí)、思想缺乏的“新作”頻現(xiàn)，業(yè)界人士指出創(chuàng)作中的危機(jī)——
相聲“段子化”，全是包袱很鬧心
在前不久舉行的全國(guó)優(yōu)秀相聲小品年度評(píng)選展演活動(dòng)座談會(huì)上，與會(huì)的藝術(shù)家、曲藝作家就目前很多曲藝作品泛娛樂(lè)化的現(xiàn)象進(jìn)行了深入探討。“笑應(yīng)該是養(yǎng)心的，現(xiàn)在有的相聲全是包袱，非常鬧心。”山東曲協(xié)主席孫立生認(rèn)為，故意搔人癢處引人發(fā)笑的相聲，已經(jīng)偏離了曲藝的本體。在大眾文化甚囂塵上的今天，文藝作品能否娛樂(lè)大眾，似乎已經(jīng)成為衡量其成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。“這種標(biāo)準(zhǔn)往往掩蓋了以往評(píng)價(jià)一個(gè)好作品的真正標(biāo)準(zhǔn)。”中國(guó)曲協(xié)主席姜昆表示，以惡搞、無(wú)主題、純娛樂(lè)形象呈現(xiàn)于世人的曲藝，令人擔(dān)憂。“這么演下去，將來(lái)相聲小品大師沒(méi)有了，流傳下來(lái)的作品也沒(méi)有了，曲藝人就是賣藝和養(yǎng)家糊口了。”中國(guó)曲協(xié)副主席崔凱感言。
“有的創(chuàng)作者從網(wǎng)上抄襲幾個(gè)笑話，再拼湊起來(lái)，就能寫(xiě)出一段相聲。”相聲表演藝術(shù)家趙炎、相聲作家馬云路的體會(huì)是，如今曲藝作品中頻現(xiàn)似曾相識(shí)的“新作”，思想缺乏的“段子串燒”，是創(chuàng)作者受網(wǎng)絡(luò)文化尤其是微博文化干擾的結(jié)果。“網(wǎng)上有很多厲害的段子寫(xiě)手，語(yǔ)不驚人死不休，幾句話能讓老百姓看著過(guò)癮，聽(tīng)著解氣。我們總說(shuō)曲藝是輕騎兵，但只拼快、狠，還是拼不過(guò)網(wǎng)絡(luò)。”青年相聲演員李偉建認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，如果僅從逗樂(lè)角度看，曲藝受到?jīng)_擊是不可避免的。“以前很多奇人異事、新鮮信息，人們都能從曲藝?yán)铽@得，如今這個(gè)功能被新媒體取代了，上午發(fā)生的事，下午就有人用它寫(xiě)搞笑段子。”相聲作家鄒僧說(shuō)。
微博段子的傳播方式令曲藝作品的接受環(huán)境也發(fā)生了變化。“傳統(tǒng)相聲加點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，創(chuàng)作起來(lái)不費(fèi)勁。沒(méi)有思想，沒(méi)有主題，就是能樂(lè)，有的觀眾還挺喜歡，有主題，有思想，反而未必受歡迎。”李偉建表示，這是現(xiàn)在小劇場(chǎng)相聲創(chuàng)作的一種普遍傾向。“電視節(jié)目、晚會(huì)導(dǎo)演對(duì)相聲的要求是包袱皮不能太厚，五分鐘甚至一分鐘一個(gè)包袱，沒(méi)有鋪墊，包袱不可能抖得響，影響了技術(shù)含量，這種作品含金量低。”相聲作家全維潤(rùn)說(shuō)。很多曲藝表演者、創(chuàng)作者反映，目前觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的要么是傳統(tǒng)相聲，要么是網(wǎng)絡(luò)戲謔話語(yǔ)、微博段子的大雜燴，新寫(xiě)的作品目前還未找到傳統(tǒng)與流行之間的合理結(jié)合點(diǎn)。
曲藝創(chuàng)作者怎么和網(wǎng)絡(luò)段子、小劇場(chǎng)作品競(jìng)爭(zhēng)，應(yīng)不應(yīng)該改變自身，去搶占大眾娛樂(lè)文化陣地？“光有笑料那不叫曲藝。”“諷刺傳統(tǒng)不能丟。”“好的曲藝作品應(yīng)該讓人笑后更覺(jué)益處多，這是唯一標(biāo)準(zhǔn)。”“功夫、智慧、境界三者有機(jī)融合才是好作品。”曲藝作家張振彬和全維潤(rùn)、孫立生等表達(dá)了各自的堅(jiān)持與堅(jiān)守。
“網(wǎng)上的素材不用，觀眾覺(jué)得你不入時(shí)，全用，又會(huì)很快過(guò)時(shí)。網(wǎng)絡(luò)段子堆砌出來(lái)的作品，確實(shí)能讓觀眾笑，但能不能留下來(lái)？能不能讓人回味、禁得住推敲？”李偉建表示，曲藝創(chuàng)作還是應(yīng)該從主體入手，先有喜劇結(jié)構(gòu)、包袱結(jié)構(gòu)，再融入網(wǎng)絡(luò)元素。“錦上添花的前提是有‘錦’，可是現(xiàn)在我們?cè)谧聊ァā矫嫦碌墓Ψ虮容^多。”李偉建說(shuō)。
青年相聲作家成楊表示，小劇場(chǎng)的優(yōu)勢(shì)是“接地氣”，了解觀眾喜好和需求，很多新的社會(huì)動(dòng)向可以第一時(shí)間反映，但還要在接地氣的基礎(chǔ)上再提高，那就是傳播正能量。他說(shuō)，這個(gè)時(shí)代出現(xiàn)了一些新問(wèn)題、新現(xiàn)象，小劇場(chǎng)的青年創(chuàng)作者、演員需要善于發(fā)現(xiàn)這些問(wèn)題、現(xiàn)象，用年輕一代的觀點(diǎn)去呈現(xiàn)、闡釋，這樣就能創(chuàng)作出既接地氣又傳播正能量的新作品。（記者 怡夢(mèng)）
（編輯：子木）