中國(guó)舞協(xié)名譽(yù)主席白淑湘（左一）、中國(guó)舞協(xié)主席趙汝蘅（右一）、中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)馮英（右二）與戴愛蓮（左二）的合影
馮英
馮英中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)委員，芭蕾大師，國(guó)家一級(jí)演員，政府津貼獲得者。11歲開始學(xué)芭蕾，1979年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，1980年進(jìn)入中央芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任主要演員。曾在《天鵝湖》《吉賽爾》《希爾維婭》《堂·吉訶德》《魚美人》、《林黛玉》《楊貴妃》《紅色娘子軍》等劇目中任主角。1998年獲文化部?jī)?yōu)秀專家稱號(hào)。2004年被文化部任命為中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，2009年被任命為“中芭”團(tuán)長(zhǎng)。2007年獲中央國(guó)家機(jī)關(guān)優(yōu)秀女領(lǐng)導(dǎo)干部稱號(hào)，全國(guó)文化系統(tǒng)“四個(gè)一批”人才。
有一幕讓我至今難忘，就是戴愛蓮先生對(duì)黨、對(duì)信仰的一種忠誠(chéng)。她要求入黨多年，入黨是她一直的愿望。當(dāng)她在病房里、在病床上申請(qǐng)加入黨組織時(shí)，她那瘦弱的身軀、強(qiáng)大的內(nèi)心力量讓我感動(dòng)；在她向黨宣誓的那一剎那，我感到無比的震撼，那個(gè)瞬間、那個(gè)畫面一直留在我的腦海中——戴先生從沒有放棄過她一生的追求！ ——馮英
今年是敬愛的戴愛蓮先生誕辰95周年、逝世5周年紀(jì)念，由北京舞蹈學(xué)院主辦、中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所協(xié)辦、中國(guó)舞蹈博物館承辦的系列紀(jì)念活動(dòng)日前在北京舞蹈學(xué)院舉行。回憶往事，我更加感念她崇高的人格魅力。
戴愛蓮先生第一次指點(diǎn)我的時(shí)候，我剛到中央芭蕾舞團(tuán)，只有18歲。戴先生那時(shí)是我們芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)顧問，每次團(tuán)里一有演出，她老人家就會(huì)到場(chǎng)，排完演完之后，她總是循循善誘地、慢慢地把你的優(yōu)點(diǎn)與不足一一道來。當(dāng)時(shí)我第一次排《天鵝湖》，我跳的是白天鵝和黑天鵝，我覺得黑天鵝的那種誘惑應(yīng)該用“翅膀”和眼睛詮釋出來，但當(dāng)我跳完后戴先生對(duì)我說：“你太過于表面了。”我當(dāng)時(shí)還不太懂其中的深意。我覺得就是該用眼神來刻畫，就是該用后背和“翅膀”來體現(xiàn)對(duì)王子的誘惑，但她卻說這樣“太表面了”，我當(dāng)時(shí)真的難以理解。而對(duì)這個(gè)角色的深入理解是在此后戴先生為我們排練《天鵝湖》之后。
1984年戴先生引進(jìn)經(jīng)典芭蕾作品——《吉賽爾》，我被安排演“鬼王”的角色，因?yàn)閳F(tuán)里認(rèn)為我的形象更適合這一角色。后來戴先生知道了，她安慰我說：“其實(shí)你可以試一試吉賽爾，你應(yīng)該給自己一個(gè)機(jī)會(huì)。”其實(shí)我的內(nèi)心也非常渴望演吉賽爾，因?yàn)槊總€(gè)人都希望自己演主角，所以當(dāng)我完成了“鬼王”的角色，又試著在后面跟著學(xué)吉賽爾的動(dòng)作——是戴先生的一句話點(diǎn)醒了我，我覺得自己可以試一試。最開始，我不太自信，因?yàn)槲业耐獗砜雌饋淼拇_比較冷酷，團(tuán)里給我的定位也是外形不太適合。后來有一次戴先生看到我怯生生地在后面學(xué)，就說：“你要想表演，就要把內(nèi)心的活動(dòng)表現(xiàn)出來。”她說我太憂郁了，過早地把吉賽爾的悲劇色彩表現(xiàn)了出來，吉賽爾應(yīng)當(dāng)是一個(gè)快樂的鄉(xiāng)村少女，一出場(chǎng)應(yīng)該是純真喜悅的形象，之后才會(huì)有后面的悲劇對(duì)比。所以她點(diǎn)撥我時(shí)更多的是在給我增加信心，幫我詮釋、刻畫人物。她每過一段時(shí)間就會(huì)來看一次排練，后來她很高興地對(duì)我說，你好像明白一些了，演得比以前好多了。后來我的努力終于得到了回報(bào)，英國(guó)專家來團(tuán)里，決定讓我彩排女主角，戴先生得知了也很高興，因?yàn)檎窃谒墓膭?lì)下我才得到了這個(gè)表演機(jī)會(huì)。看完第一次彩排后，戴先生高興地來到后臺(tái)，祝賀我說：“還不錯(cuò)，但是還要好好消化。”
1985年，戴先生把尤利耶夫請(qǐng)來排《唐吉訶德》。能夠請(qǐng)到尤利耶夫是我們沒有想到的，因?yàn)樗綍r(shí)很忙，而且脾氣比較大，是一個(gè)很個(gè)性的人。但是尤利耶夫一看到戴先生就沒事了，因?yàn)榇飨壬撬母蓩尅４飨壬挠绊懥Ρ榧叭澜纾?guó)還為她鑄了銅像，立在了英國(guó)皇家舞蹈學(xué)校之前。排完《堂吉訶德》全劇之后，我們的能力得到了很大的提高。
戴先生的生命里除了舞蹈還是舞蹈，然后就是對(duì)下一代成長(zhǎng)的關(guān)心與幫助，這是我自己親身感受到的事。有一年，我們?nèi)シ▏?guó)巴黎參加國(guó)際芭蕾舞比賽，當(dāng)時(shí)賽事的通知有點(diǎn)出入，我和舞伴變成了示范嘉賓的角色，只作為展演的部分表演。當(dāng)晚戴先生看完演出卻很高興，她上臺(tái)很激動(dòng)、很興奮地?fù)肀遥俏覀兌加悬c(diǎn)難過，因?yàn)槲覀儧]有比賽，沒有拿到任何獎(jiǎng)項(xiàng)。戴先生卻對(duì)我們說：“就算能拿到金獎(jiǎng)又能怎么樣呢？現(xiàn)在你是給別人示范表演，這是多么高的榮譽(yù)！”后來回國(guó)了，她也總提起這件事，并說，“示范表演證明我們中國(guó)芭蕾的地位提高了，法國(guó)作為芭蕾舞的故鄉(xiāng)能夠認(rèn)可你，這是最大的好事，這是莫大的榮譽(yù)！”
1986年，戴先生提出來要給我們排練《天鵝湖》。那時(shí)候她年紀(jì)也不小了，但經(jīng)常給我們排一天的舞蹈。有一次她為排一段白天鵝的出場(chǎng)，就給我們排了整整一個(gè)上午。我從1978年開始排《天鵝湖》，1979年畢業(yè)演出演的就是《天鵝湖》，我自認(rèn)為已經(jīng)演得很不錯(cuò)了，但是萬萬沒有想到，戴先生在親自給我排《天鵝湖》的時(shí)候，這一個(gè)出場(chǎng)竟然沒讓我出去，整個(gè)上午都在排。她主要是在教我一種方式和方法。她說我的表演之所以太外在，就是因?yàn)闆]有內(nèi)心的呼吸，要把握一種呼吸的力度，就是說在舞蹈的節(jié)奏運(yùn)用上以及音樂的呼吸上，要運(yùn)用一種現(xiàn)代舞的呼吸法。戴先生親自給我做示范，當(dāng)我看到她詮釋的白天鵝一見到王子時(shí)表現(xiàn)出的那種緊張、恐慌和不安的時(shí)候，忽然就知道她在要求我什么了——她希望我們的舞蹈不只是一種肢體的表達(dá)。戴先生的示范做得好極了，從那時(shí)候開始我才意識(shí)到原來我們跳了那么久，竟然不知道自己在跳什么！她這種對(duì)年輕人的要求，讓我從內(nèi)心感到很感動(dòng)、很感激，因?yàn)樗恼J(rèn)可就是對(duì)我成長(zhǎng)的一個(gè)認(rèn)可。排演《天鵝湖》的過程，也是我的舞蹈表演從量變到質(zhì)變的過程，而戴先生親眼見證了我的進(jìn)步。
1988年，我開始排練《林黛玉》，嘗試詮釋一些中國(guó)的東西。戴先生看完我的表演以后，總會(huì)提出很細(xì)小的缺陷，比如她會(huì)跟我說：“你那兩下在干嗎？你的手在干嗎？”她對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作是非常細(xì)致、極其認(rèn)真的，比如她還對(duì)我說：“你看過魚嗎？魚尾是怎么動(dòng)的，魚鰭又是怎么動(dòng)的呢？你看你的胳膊，東一下西一下的……”戴先生對(duì)這些細(xì)節(jié)的糾正，讓我看到了一個(gè)老藝術(shù)家的細(xì)致與精致。
《紅色娘子軍》這部舞劇在中國(guó)芭蕾舞史上的分量是無可替代的，從1964年演到1979年，直到1992年又重新復(fù)排。小時(shí)候我一直跳喜兒，直到1987年我才試排瓊花，試排時(shí)戴先生對(duì)我說：“你不像！你不像！”我問她應(yīng)該怎么去注意，她說：“外形不像沒有關(guān)系，要善于運(yùn)用節(jié)奏，要捕捉人物的形象，以前有些演員樣子也不像，但她們的力度掌握得很好，所以是最像的。你要按照她的思路去找，去音樂里面尋找人物形象，包括節(jié)奏里面的力度，你的情緒和動(dòng)作要和瓊花的性格形象完美地結(jié)合起來，這樣別人就不會(huì)注意你的外形了。”后來我通過自己的努力，終于把瓊花這一角色比較到位地完成了。1992年《紅色娘子軍》全劇恢復(fù)，她對(duì)我說：“你好多了，但還是差一點(diǎn)。”她幫我分析人物時(shí)說，你可以處理一下自己的風(fēng)格。我后來自己就琢磨，覺得應(yīng)該演繹得再豐富一些——讓人物豐富起來，把參軍后的精神氣概體現(xiàn)出來，體現(xiàn)全方位的表演效果。后來我的表演得到了戴先生的認(rèn)可，從最初的“你不像”到“好多了”，我覺得這是戴先生對(duì)我最好的嘉獎(jiǎng)。
1996年6月20日，是我最后一次演出《天鵝湖》，戴先生也來了。冥冥之中，我所有的重要演出她都會(huì)出現(xiàn)。在成長(zhǎng)的道路上，戴先生始終關(guān)注著我。掛靴演出中最讓我感動(dòng)的是，戴先生看完我的表演之后說：“馮英，你長(zhǎng)大了，成熟了，你現(xiàn)在是藝術(shù)家了。”那時(shí)候她已經(jīng)知道我要退下舞臺(tái)不再跳舞的意愿，她就說：“你不能退，你一定要跳下去，要讓更多的人看到你真正的藝術(shù)。”對(duì)于一個(gè)舞蹈家而言，發(fā)自內(nèi)心的喜悅和自豪感無非就來自于專家對(duì)你的認(rèn)可，或是像戴先生這樣權(quán)威性的、舞蹈事業(yè)“第一人”對(duì)你的認(rèn)可。所以當(dāng)時(shí)我真的是激動(dòng)得滿眼淚水，因?yàn)槲覀兌际且粯訌氖挛璧甘聵I(yè)，自己的成長(zhǎng)道路上都是充滿了坎坷的。尤其是在我即將掛靴的時(shí)候，她還給我鼓勵(lì)，說：“要堅(jiān)持演出，不管我在哪，我都會(huì)來看你演出的，所以你一定要繼續(xù)演。”她的那番鼓勵(lì)讓我很有感觸，我說我會(huì)記住您的鼓勵(lì)。但是后來我還是選擇退下了，因?yàn)槲矣X得人才都是后浪推前浪，我應(yīng)該把機(jī)會(huì)留給更多的年輕的演員。后來據(jù)說戴先生還對(duì)別人說：“馮英不聽我的話，我讓她繼續(xù)演出她卻不跳了。”我確實(shí)覺得戴先生一直在關(guān)心著我、鼓舞著我。
1999年排中國(guó)版《胡桃夾子》，戴先生看過之后對(duì)我們提了幾點(diǎn)意見，她說今后在排古典舞蹈的時(shí)候一定要謹(jǐn)慎，一定要對(duì)經(jīng)典的作品更加仔細(xì)地對(duì)待，三思而后行，想好再做。用柴可夫斯基的音樂去表現(xiàn)中國(guó)文化，結(jié)合尺寸的把握是十分重要的，戴先生對(duì)我們提出了很多希望和要求，并告訴我們要以一種很慎重的態(tài)度去對(duì)待精品。
有一年，我看了一部關(guān)于戴先生的紀(jì)錄片，片中有一個(gè)80高齡的她在農(nóng)村拖拉機(jī)上的鏡頭，當(dāng)時(shí)我的眼淚就止不住往下流——她對(duì)民族藝術(shù)的熱愛、對(duì)舞蹈進(jìn)行的深入研究，這種精神太讓我感動(dòng)了。后來我問她：“您去采風(fēng)，有人照顧您嗎？”“我干嘛讓人照顧？”她輕松地說。我心里特別有感觸，她已經(jīng)如此德高望重、功成名就了，其實(shí)本可以享晚年的清福，但她卻沒有，她仍然繼續(xù)對(duì)舞蹈事業(yè)進(jìn)行默默的奉獻(xiàn)。
2004年，我開始擔(dān)任中央芭蕾舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，越來越忙了，也沒有為戴先生做更多的事情，這是我最大的遺憾。有一次我去戴先生家，忽然覺得自己對(duì)她的關(guān)心很不夠，感覺她有一種孤獨(dú)感。所以我想，不論是對(duì)自己的老師也好、親人也好，不要讓自己留下遺憾，因?yàn)檫@種遺憾是以后沒辦法彌補(bǔ)的。在我的成長(zhǎng)過程中，對(duì)戴先生一直懷著一種感恩、感激的心，所以我也告訴自己，以后自己能做的事情一定要盡力去完成，不要讓任何事情留下遺憾。
戴先生生病以后，我們都非常關(guān)心，有一幕讓我至今難忘，就是她對(duì)黨、對(duì)信仰的一種忠誠(chéng)。她要求入黨多年，入黨是她一直的愿望。當(dāng)她在病房里、在病床上申請(qǐng)加入黨組織時(shí)，她那瘦弱的身軀、強(qiáng)大的內(nèi)心力量讓我感動(dòng)；在她向黨宣誓的那一剎那，我感到無比的震撼，那個(gè)瞬間、那個(gè)畫面一直留在我的腦海中——戴先生從沒有放棄過她一生的追求！
我回憶的雖然都是些小事，但都是最真實(shí)的，它們都常留于我的心中，戴先生的人品、人格也在潛移默化地影響著我——她放棄國(guó)外優(yōu)越的生活回到祖國(guó)的懷抱，在艱難的環(huán)境下對(duì)舞蹈事業(yè)日夜奔波、奉獻(xiàn)，她對(duì)年輕人一點(diǎn)一滴的關(guān)心、指點(diǎn)，她簡(jiǎn)單、質(zhì)樸的生活，她那高尚的人格，她那熱愛中國(guó)共產(chǎn)黨的精神……這一切，都太值得我們學(xué)習(xí)，太令我們感動(dòng)。
（本文為馮英在紀(jì)念戴愛蓮誕辰95周年、逝世5周年活動(dòng)中的講話，本報(bào)記者李博根據(jù)中國(guó)舞蹈博物館供稿整理）
（作者為中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)）
