繼2010年中法文化交流之春《城市芭蕾》取得成功后，法國(guó)編舞家安東尼·艾吉亞今年重返中國(guó)，為北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)編創(chuàng)了一部異乎尋常的新舞劇——《中間》。作為2011年中法文化交流之春在北京的閉幕演出，《中間》將于6月24、25日在北京天橋劇場(chǎng)演出。舞劇中，安東尼·艾吉亞將芭蕾、街舞這兩種分別呈現(xiàn)出陰柔與陽(yáng)剛的肢體藝術(shù)同太極結(jié)合起來(lái)……
在位于國(guó)家奧林匹克體育中心的北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)排練廳里，一位腳穿芭蕾鞋、戴著水袖的女演員踮起腳尖，蹲正身子在地板上緩重地往前挪動(dòng)，以別樣的舞蹈語(yǔ)言將“腰如蛇形腳如鉆”的太極要訣詮釋得惟妙惟肖。在她旁邊靜靜觀看并若有所思的是一位高大挺拔、身著寬松T恤的法國(guó)中年光頭男子，他就是《中間》的編舞安東尼·艾吉亞。看完這段表演，安東尼·艾吉亞走到演員面前，豎起大拇指，又捧起她的手背吻了吻，以示肯定和鼓勵(lì)。
作為法國(guó)逐夢(mèng)者舞團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)與編舞，安東尼·艾吉亞在去年春天受邀參加了中法文化交流之春活動(dòng)，并推出了原創(chuàng)作品《城市芭蕾》——這出介于街舞和古典舞之間的舞蹈征服了深圳、昆明、武漢及北京的觀眾，同樣也征服了北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王媛媛，她決定邀請(qǐng)安東尼·艾吉亞編排一臺(tái)節(jié)目?！斑@次進(jìn)行的是一場(chǎng)異乎尋常的編創(chuàng)活動(dòng)。”接受記者專訪時(shí)安東尼·艾吉亞坦言。
答應(yīng)編舞后，安東尼·艾吉亞從行走北京開始，讓朋友當(dāng)導(dǎo)游帶他去故宮、中國(guó)國(guó)家博物館及寺廟等，還聽了京劇、昆曲，花了好幾個(gè)月時(shí)間親身體會(huì)當(dāng)代中國(guó)的生活，繼而將在中國(guó)的所見、所聞、所感、所悟，與書上、電視上、電影里的中國(guó)及中國(guó)傳統(tǒng)文化所帶給他的全部刺激濃縮成一部完整的當(dāng)代芭蕾作品。
“我嘗試將中國(guó)文化特有的元素用在創(chuàng)作中，比如水袖、翎子、雙截棍等。”安東尼·艾吉亞解釋說(shuō)，但這些東西都不是本來(lái)的樣子了，現(xiàn)在它們僅僅是舞蹈的道具。比如幾位光膀子的男演員在表演時(shí)用到了翎子，不是像戲曲演員那樣將其戴在頭上，而是捆在左右臂膀上。“這次創(chuàng)作是一個(gè)讓我樂(lè)在其中的奇妙世界，我將中國(guó)的古戲曲、太極、廟宇建筑、遠(yuǎn)古神話與西方的哥特主義神秘感、超現(xiàn)實(shí)主義精神世界等融合在一起。在舞蹈中我總想象自己身處于那些非常神圣的地方?！彼J(rèn)真地說(shuō)，之所以將這部作品叫做《中間》，是因?yàn)椤爸小笔侵袊?guó)“五行”學(xué)說(shuō)中排在東南西北外的第五個(gè)方位，“中”這個(gè)方向像是一扇開啟的門，從中人們可以看到一個(gè)似曾相識(shí)又不同往常的中國(guó)。
“老外”安東尼·艾吉亞對(duì)中國(guó)文化相當(dāng)了解：在《中間》里，芭蕾和街舞就像陰和陽(yáng)，相互融合、轉(zhuǎn)換；而太極則是中國(guó)哲學(xué)智慧中包容一切的第三種力量，它介于黑與白的中間，象征著陰和陽(yáng)之間的平衡。值得特別提及的是，在《中間》的演員陣容中，還有一位在2010年第五屆香港國(guó)際武術(shù)比賽上奪得3枚金牌，榮獲四十二式太極拳冠軍、自選太極拳冠軍、自選太極劍冠軍的女子崔世斌。她不僅要表演獨(dú)舞，還要與幾個(gè)芭蕾演員同時(shí)共舞?？梢哉f(shuō)，安東尼·艾吉亞以極豐富的想象力創(chuàng)建了一個(gè)集東西方文化精神于一體的異度空間。
除了用到太極，將芭蕾和街舞融為一體是《中間》形式上的又一特點(diǎn)，以至于人們把《中間》稱為“街舞芭蕾”。最初來(lái)自街頭的嘻哈街舞，本質(zhì)上和古典芭蕾這種舞臺(tái)表演形式是對(duì)立的。那為什么要把這兩種截然不同的形式糅合在一起呢？“古典芭蕾和嘻哈街舞結(jié)合起來(lái)，就像天與地的相逢。跳嘻哈街舞要用手、頭、背部作為支撐，是滲透到土地中的；而古典芭蕾則注重用腳，追求向上。這兩種舞蹈的動(dòng)作中有一些相輔相成的技巧，將芭蕾的空中舞姿和街舞的地面動(dòng)作合二為一，能給予《中間》多種可能性，比如芭蕾的嚴(yán)格和精準(zhǔn)為街舞帶來(lái)干凈、細(xì)膩的特質(zhì)。”安東尼·艾吉亞強(qiáng)調(diào)：“在這里，沒(méi)有純粹單一的芭蕾、街舞或者太極。”
對(duì)于接受古典舞蹈培訓(xùn)的演員來(lái)說(shuō)，詮釋如此風(fēng)格迥異的舞蹈是有一定難度的，適應(yīng)這些新的技巧也非易事。為了排演這個(gè)作品，北京當(dāng)代芭蕾舞團(tuán)的演員們接受了一個(gè)月的街舞訓(xùn)練。而從4月26日《中間》進(jìn)入正式編排階段開始，安東尼·艾吉亞與演員們之間的語(yǔ)言障礙也是困難之一?！拔也粫?huì)說(shuō)中文，演員們也不會(huì)說(shuō)法語(yǔ)，通過(guò)翻譯有時(shí)不能完全將信息傳達(dá)出來(lái)。我只好把自己變成一個(gè)電影演員，用我的手和面部表情來(lái)‘說(shuō)話’?！卑矕|尼·艾吉亞欣慰地說(shuō)，幸好他們都樂(lè)于接受挑戰(zhàn)，以學(xué)習(xí)新的舞蹈技巧為樂(lè)趣，并滿懷熱情地進(jìn)入他“狂熱”的編舞世界。每天從上午10點(diǎn)一直排練到下午6點(diǎn)，安東尼·艾吉亞漸漸點(diǎn)化出《中間》演員們奇幻莫測(cè)的肢體語(yǔ)言。
“現(xiàn)在正進(jìn)行最終的整合，主要是調(diào)整舞蹈整體的節(jié)奏，并將其與音樂(lè)、舞美燈光完整結(jié)合起來(lái)?！卑矕|尼·艾吉亞透露，法國(guó)音樂(lè)家弗蘭克·II·魯伊斯為《中間》量身定制了極具靈性的現(xiàn)代音樂(lè)，并由來(lái)自中央芭蕾舞團(tuán)的舞美設(shè)計(jì)師龔勛以及美籍華裔燈光設(shè)計(jì)師張南聯(lián)袂創(chuàng)造舞臺(tái)視覺(jué)空間?！斑@是一部突破的舞蹈，你看吧，會(huì)很吸引人！”他信心滿滿。
安東尼·艾吉亞1970年出生于法國(guó)波爾多近郊，14歲那年，電視節(jié)目《悉尼之謎》和電影《街頭舞士》使嘻哈街舞進(jìn)入他的心靈，從此開始了學(xué)習(xí)嘻哈街舞的漫長(zhǎng)歷程。他曾經(jīng)獲得法國(guó)文化部頒發(fā)的編舞獎(jiǎng)學(xué)金，進(jìn)入戛納高等舞蹈學(xué)院深造，對(duì)很多舞蹈技藝都非常敏感。之后，他獲得法國(guó)外交部頒發(fā)的拉瓦錫獎(jiǎng)學(xué)金，到紐約埃爾文埃利劇院研修舞蹈。1991年成立逐夢(mèng)者舞團(tuán)之后，安東尼·艾吉亞提出了在舞蹈中將身體放到核心位置、注重動(dòng)作的力量和表現(xiàn)的理念。
