曾幾何時，雜技是中國至為輝煌的藝術形式。如今也是包括奧運會開幕式、亞運會開幕式、央視春節聯歡晚會在內的重大演出中不可或缺的節目。
但不可否認的是，雜技這個藝術品種的影響面已經萎縮，以沈陽為例，在沈陽很難看到雜技節目。不過我們也看到中國的眾多雜技團國外演出與獎項都很豐盛，具有很典型的墻內開花墻外紅的特征。
中國的雜技到底怎么了？雜技想要進入市場是否可行呢？
為何墻內開花墻外紅？
國內的文化消費這方面很弱
沈陽雜技團的團長安寧接受記者采訪時表示，雜技沒有進入困境，而很多人所說的問題，只是雜技沒有進入國內市場，“事實上雜技是活得最好的表演藝術形式，它最早進入國際市場。但中國的老百姓看不到雜技，市場是墻內開花墻外紅。但其實有海外市場也是為國增光。”
同時安團也稱墻內開花墻外紅并非雜技從業者的所愿，“不是我們不想演，而是國內市場不好，國內的文化消費這方面很弱，尤其是東北地區，東北地區還不像湖南、湖北、浙江、廣東、上海等地，北京都不是很好。在上海，百老匯來演出，一演就演100場，還是原音演出。”
雜技團效益好不好？
經濟效益好，會嘗試本地市場
安團也很無奈地表示：“老百姓說我們都看不到雜技啊，可是我賣票，你們會買嗎？一場演出會來的就一百多人，我們的投入成本很大的，這樣的市場我們不可能演。”
雜技很少被看到，外界也在猜測，雜技團的效益是不是不好？這可是大錯特錯，中國的雜技團效益都不錯，國外演出這塊有很大的經濟效益，安團也透露：“我們的經濟效益很好，我們不是曲高和寡，而是曲高和眾。雜技這個藝術形式發展得不錯，惟獨差的就是國內市場。”
分析國內市場，安團表示：“東北的文化消費弱，文化體制改革后，國內市場也沒有太大的改變，一方面，老百姓想看高質量的節目，但你要有高質量的節目才能讓人看；另一方面，市場不規范，演出公司沒有實力接雜技演出，現在的物價又很高，找一個團來演出，路費、住宿、演出費等等投入很大，有些公司是接不起，有些個人的公司倒是能接，但是我們也有風險，它拿著錢就跑了，我們還得到處打官司。”
安團還稱：“做本地市場也需要本地有好的文化消費。”安團透露，《天幻Ⅱ》會嘗試本地市場，“會給沈陽人做二十幾場演出，像勞動模范，地鐵工人這些人。”但是售票演出還暫時不能成行。
要高難技藝就難走市場？
已經在實現一個產業鏈
《天幻Ⅱ》舉行的業內人士探討會上，有專家也指出，追求市場與技術，有點相沖突，“這個雜技節目是進入市場的，拿去比賽肯定不行，不夠難度。”而類似《天幻》這類宏大的雜技晚會因為無法整體移動，又對進入國外市場無益。也因此，《天幻Ⅱ》才以雜技為根本，進行了升級改造。
演出公司的專業人士表示：“《天幻》不算走入市場，像升降臺之類的，沒法進入人家舞臺的現場。《天幻Ⅱ》很好，可以實現走進市場，沈陽雜技團已經在實現創作、編導、進入市場的一個產業鏈，這應該也是沈陽文化產業的里程碑。”
但該人士也表示，比賽是比賽，回劇場是回劇場。由于這樣的沖突，創新是有些難度的，但《天幻Ⅱ》還是加入了類似空中玩魔術的新技藝，其導演張守和表示：“這個雜技晚會要美，要進入市場。”
要明星還是不要明星？
不能培養明星，用不起還怕被挖
雜技視覺驚心動魄，但是這個行業卻不是那么拉風，為何不能有一個劉謙似的人物能夠帶動雜技的大眾魅力？這樣可行嗎？
安團表示培養明星并不可行，“不能培養明星，你也看得出來，這個行業很少有明星，這是行業特點決定的，這是群體力量，一個人是不行的。”他還稱，“另一方面，你培養了一個明星，出場費多少錢，你再用他就用不起了。別人是80美元一場，他800美元。而且體制上來說，我們培養出一個明星，他就被挖走，我們這個行業的轉會制度不規范。”
