□ 呂 軍（中國(guó)民協(xié)分黨組成員、副秘書長(zhǎng)）

　　3月10日至12日，我與數(shù)據(jù)庫(kù)專家劉曄原教授及研究助理一行4人，赴河北省秦皇島市青龍縣考察皮影戲手抄本留存及可調(diào)用情況，重點(diǎn)考察了百靈皮影劇團(tuán)。

　　在河北、東北及內(nèi)蒙，皮影戲這個(gè)古老戲種已流行100多年。清末，河北青龍縣出現(xiàn)滿杖子劉滿班、白家店老趙家班、樸杖子老關(guān)家班等影班。民國(guó)時(shí)期，影班達(dá)200多個(gè)，演出的影目有百余種。其中藝術(shù)成就較高的藝人有李秀、金生武、李裕仁、白德昌、崗春和等。在眾多藝人中，以李秀為最，曾在天津、沈陽、長(zhǎng)春、哈爾濱等大城市演出，紅遍東北，并被邀請(qǐng)到日本、朝鮮演出和灌制唱片。影人操控技術(shù)成就最高的是趙德奎，被譽(yù)為“箭桿王”。1998年6月“青龍皮影戲”被秦皇島市人民政府批準(zhǔn)列入秦皇島市首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

67歲的皮影藝人邵清手刻的皮影長(zhǎng)卷局部 張 朔/攝

　　目前當(dāng)?shù)刈钪挠鞍嗍前凫`皮影劇團(tuán)。該劇團(tuán)成立于2003年2月，前身為青龍滿族自治縣皮影劇團(tuán)，是青龍文化局主辦的正規(guī)演出團(tuán)體，2006年1月轉(zhuǎn)為由現(xiàn)任團(tuán)長(zhǎng)楊明忠投資的個(gè)人獨(dú)資企業(yè)，現(xiàn)全團(tuán)共七人，平均年齡50歲，主要以保護(hù)傳統(tǒng)皮影劇目為主。表演是實(shí)況形式現(xiàn)場(chǎng)演唱，文場(chǎng)用板、鼓、四胡伴唱，武場(chǎng)用鈸、鑼、嗩吶等民俗樂器伴奏。能演出《五峰會(huì)》《楊家將》《三請(qǐng)樊梨花》《西游記》《豬八戒背媳婦》等幾十個(gè)傳統(tǒng)劇目和《鶴與龜》等現(xiàn)代戲。

　　楊明忠現(xiàn)為北京王府井工美大廈特聘皮影雕刻師。工美大廈楊子皮影專柜是百靈皮影劇團(tuán)聯(lián)系處。劇團(tuán)主要在北京的各大學(xué)、飯店、公司等地演出，曾協(xié)助拍攝電影《功夫夢(mèng)》《鑄劍》《見龍卸甲》等皮影片段，參加了2007年香港回歸10周年中國(guó)民間薈萃博覽會(huì)展演等多個(gè)國(guó)內(nèi)重大活動(dòng)，赴韓國(guó)、日本、英國(guó)等國(guó)表演，促進(jìn)了中國(guó)的民間文化走出去。

　　楊明忠是中國(guó)民協(xié)會(huì)員，他不僅會(huì)唱，會(huì)刻影，還致力于收集老皮影和皮影戲手抄唱本。2000年，他在北京潘家園古玩市場(chǎng)展賣皮影工藝品時(shí)，看見一個(gè)日本教授收購(gòu)皮影手抄唱本。從中受到啟示，從那時(shí)起楊明忠開始收藏老皮影和皮影戲手抄唱本。收藏的老皮影已部分用于建設(shè)中國(guó)灤州皮影博物館。劇本主要收藏天津、河北、遼寧、內(nèi)蒙、吉林、黑龍江等北方皮影流派的手抄唱本。

　　楊明忠是個(gè)有心人，他用了14年時(shí)間從農(nóng)村皮影藝人手里搜集到皮影戲手抄本共4300余本，其中連臺(tái)本劇目216部，傳統(tǒng)單出劇目51個(gè)，現(xiàn)代皮影劇目41個(gè)，湖南皮影劇目37個(gè)。年代最早的是咸豐三年的，清末至民國(guó)的有560本，都是純手抄本，保留了皮影的重要文字記載，是后人研究皮影藝術(shù)的詳實(shí)資料。

皮影藝人楊明忠收藏的皮影影卷中年代最久遠(yuǎn)的《興隆傳》（抄謄于咸豐三年） 張 朔/攝

　　皮影戲手抄本收藏?cái)?shù)量之大、質(zhì)量之高令人咋舌，老皮影藝人的精湛表演也令人贊嘆，但是當(dāng)前皮影藝術(shù)處境的艱難和瀕危狀態(tài)更令人擔(dān)憂。

　　一是傳藝斷代現(xiàn)象嚴(yán)重。據(jù)楊明忠介紹，百靈皮影劇團(tuán)的兩位老師傅均已過世，而他們的技藝卻沒有傳承下來，令人惋惜。當(dāng)前的皮影藝人大都在60歲以上，50至60歲之間的藝人已寥寥無幾，50歲以下的更是鳳毛麟角。作為劇團(tuán)唯一的年輕人，楊明忠一直跟隨師傅學(xué)習(xí)刻、拉、唱、耍各項(xiàng)技藝，努力把師傅的衣缽傳承下來。

　　二是影班數(shù)量銳減，生存現(xiàn)狀堪憂。據(jù)介紹，整個(gè)冀東地區(qū)皮影戲影班數(shù)量不超過30個(gè)，班底人數(shù)不超過百人。有的小班子一年只演一兩個(gè)月，甚至幾場(chǎng)，已經(jīng)難尋早年若干個(gè)影班搭臺(tái)對(duì)壘唱影的熱鬧盛況。而楊明忠自己的百靈皮影劇團(tuán)多年來完全靠個(gè)人力量接洽演出，盡管他已在北京打拼多年，但收入也僅夠維持運(yùn)營(yíng)。

　　三是皮影戲手抄唱本的搜集、整理、保護(hù)工作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。由于受清政府捉拿懸燈匪和“文革”的沖擊，流傳下來的手抄唱本彌足珍貴。藏于灤縣皮影博物館的400余冊(cè)手抄本得到專家的認(rèn)可，目前已全部錄入口頭文學(xué)數(shù)據(jù)庫(kù)。現(xiàn)在楊明忠個(gè)人搜集的4300冊(cè)也亟需第二期整理錄入。據(jù)他介紹，民間仍有部分失傳的劇目還沒有搜集上來，但由于個(gè)人經(jīng)濟(jì)、精力有限，后續(xù)搜集工作極其艱難，難以為繼。而同時(shí)，日本有關(guān)方面卻投入大量人力、物力搜集中國(guó)皮影手抄本，楊明忠2000年結(jié)識(shí)的日本教授落合守和目前已收藏1800本手抄本。眼見我國(guó)珍貴文化遺產(chǎn)的大量流失，令人痛心。

　　皮影藝術(shù)是我國(guó)最早的影像藝術(shù)，也是河北地區(qū)重要的民間藝術(shù)，地方政府很重視其傳承與保護(hù)，但是力不從心，亟需借助更大的力量和平臺(tái)。當(dāng)前，各地的戲曲均有成熟的保護(hù)規(guī)劃，但作為純民間藝術(shù)的皮影藝術(shù)，卻沒有一個(gè)成熟的組織來保護(hù)這個(gè)瀕危的藝術(shù)劇種。希望國(guó)家和有關(guān)部門能采取措施，建立相關(guān)組織，保護(hù)這門最得中國(guó)文化虛實(shí)意韻之精髓的人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。