文/沈珂
    中國文字的特點往往是字生詞，詞生意，而其意則遠大于字面含義的疊加，“新銳”亦是如此。很多人將“新銳”作拆字解碼，通過定義什么是“新”，什么是“銳”來力圖闡釋“新銳”概念，再試圖通過概念引申意義，結(jié)果，越想明理，越陷入迷茫，“新銳”一詞反倒成了說不清道不明的把玩概念了。其實，我們大可不必糾纏于“新銳”一詞的說文解字，而應該反觀攝影的發(fā)展脈絡，把新銳歸結(jié)為突破固有程式的一種努力和力量，并將這種逐步匯聚的力量對固有程式的撼動程度來作為一個整體的研究對象。
    今年初在國內(nèi)上市的譯著《攝影的精神：攝影如何改變了我們的生活》一書中，英國攝影史學家格里·巴杰針對“當前攝影觀念的若干焦點問題所在，對照古往今來的典型作品實例，以富有創(chuàng)意的新穎史觀詮釋史實，或也可以被認為是由史實的問題來印證史觀。” 他所擷取的不同歷史時期的“問題”或“焦點”以及舉證的涉及這些“問題”或“焦點”的作品，其實都可被理解為當時語境下的“新銳”現(xiàn)象，正是由于在每個歷史階段，總有一批勇于探索并最終突破甚至顛覆了固有程式的攝影家們的努力，攝影才持續(xù)發(fā)展到了今天。
歷史上產(chǎn)生新銳現(xiàn)象的背后動因是很復雜的，但當下催生新銳卻有一個很重要的因素是不能被忽視的，那就是科技發(fā)展所帶來的傳播方式的革命，最終導致攝影作為一個媒介將呈現(xiàn)出更復雜的多態(tài)性。尤其是近二三十年，當互聯(lián)網(wǎng)躍升為第一媒體，當一個普通公民都可能成為自媒體的“主編”、“圖片總監(jiān)”時，那些原來僅限于小圈子的、由“精英”們自說自話的所謂“主流”架構，早已被“非主流”的眾媒體撞擊得支離破碎。
    一個驚人的數(shù)字是：截至2011年6月底，中國網(wǎng)民規(guī)模達到4.85億，其中手機網(wǎng)民規(guī)模為3.18億。中國網(wǎng)民中，10到39歲的比例為80%，而10到29歲的比例為56.8%，這意味著，中國網(wǎng)民構成以上世紀70年代之后出生的中、青、少年為主，而“80后”的青少年則更是占據(jù)了一半網(wǎng)民數(shù)以上。
    一方面，在以互聯(lián)網(wǎng)（含移動互聯(lián)網(wǎng)）為主要形式的新傳播環(huán)境下，生成、加工、傳播乃至復制、反饋信息的用戶群體，在年齡上具有鮮明特征。另一方面，數(shù)碼相機伴隨互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)生，經(jīng)過數(shù)十年眾多廠商爭奪用戶的鏖戰(zhàn)，最終形成了穩(wěn)定的數(shù)碼相機市場和份額，其結(jié)果是，由專業(yè)單反相機獨領風騷的影像采集市場被五花八門的數(shù)字影像采集器所分享，尤以卡片機、手機、iPad為最強的市場瓜分。
    正是由于中青年尤其是青年這個特殊網(wǎng)絡群體的“海量”分布，打破了原有公眾視線內(nèi)“精英”高高在上的格局。由青年構成的網(wǎng)絡主體，蔑視“權威”，也蔑視“經(jīng)典”。他們不屑于所謂的“集體意志”表達，更不接受教化式的引導；他們關注自身，關注與自身相關的社會問題，用自認為恰當?shù)姆绞窖哉f自己的心事，表明自己的態(tài)度。而影像采集的便捷化，攝影技術的扁平化，相機（影像采集器）于他們而言，就像隨身攜帶的一副眼鏡，需要看的時候戴上即可，他們只需在他們認為合適的時間及場合按動一鍵（或快門按鈕），即完成了他們與這個世界的關系定位。
    這種自發(fā)的始于無序的影像產(chǎn)生過程，往往因其關注對象的廣泛性、價值判斷的多向性、呈現(xiàn)方式的多樣性和傳播方式的輻射性，在廣博的領域內(nèi)總會引發(fā)一群人的強烈共鳴。也正是這樣一種共鳴所凝聚的力量會不斷催生其代表人物和他們的態(tài)度，進入公眾視線。
    傳統(tǒng)攝影的照片到達受眾即為終點，傳播是一個完全的線性過程。而以互聯(lián)網(wǎng)為基礎的新傳播環(huán)境下，受眾閱讀到了屏幕影像，同時也接收到了描繪影像的編碼規(guī)則（即數(shù)碼影像文件），接收者可以同時通過網(wǎng)絡將這種編碼規(guī)則再次進行傳播。更重要的是，接收者可以無限傳播，且可以跨越多態(tài)平臺傳播，傳播過程在每個個體中均呈現(xiàn)為輻射狀。傳播效率與傳統(tǒng)傳播方式相比，呈幾何倍數(shù)增加。接受方還有一個顯著特點是接收器的多態(tài)性，可能是電腦屏幕、手機屏幕，也可能是光學設備投射到任何場合的反射影像，也可以是通過機械微噴來輸出最終在展覽廳中展示。這種進入公眾視線的力量和效率都是史無前例的。
    在沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代，作者完成一個攝影過程并不是一件十分容易的事。首先影像采集需要價格昂貴的相機，操作相機需要掌握復雜技能，使用膠卷需要熟悉感光特性，印制照片需要再次進行加工制作，而達到傳播目的則更需要被媒體或出版社的編輯審查篩選、慧眼識珠，因此，即使經(jīng)濟條件允許，對擁有相機者來說，“攝影”也多為留念性質(zhì)的私攝影。而能進入公眾視線的影像信息，只能由少數(shù)記者或文化工作者來完成。在這個階段，“攝影”既是一個預示著難度系數(shù)較高的技能（或藝術）概念，也是有著尊貴身份象征的職業(yè)概念。因大眾無法參與傳播，新銳現(xiàn)象不僅只限于圈子內(nèi)的小眾，新銳更迭的節(jié)奏也十分緩慢，翻開攝影史冊，可數(shù)者寡。
    當進入互聯(lián)網(wǎng)時代，“公民記者”從概念走向現(xiàn)實，影像采集如同人要張口說話一樣自然，用影像傳播個人意志成為可能，再加上參與者眾，新勢力形成的周期也快速縮短，這種勢力客觀上會不斷地向固有程式挑戰(zhàn)，最先登上制高點者即可能成為當下的“新銳”。而昨日的“新銳”可能今日已成被當下“新銳”挑戰(zhàn)的對象。
（作者系浙江省攝影家協(xié)會主席團委員、浙江攝影網(wǎng)主編，“TOP20·2011中國當代攝影新銳展”組委會委員）