弦樂四重奏首次納入金鐘獎比賽，中央音樂學(xué)院弦之風(fēng)云四重奏組獲冠軍

　　中國音樂金鐘獎聲樂比賽出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的男高音和男中音；在美聲演唱的科學(xué)性與規(guī)范性上，選手把握得很準(zhǔn)，民族性與時尚性在進(jìn)步；民族唱法半決賽的曲目增加了古曲，但從規(guī)定曲目到民歌、古曲或戲劇風(fēng)格的歌曲，選手掌握民族歌曲更加全面；小提琴從北京和上海音樂學(xué)院包攬獎項，發(fā)展到四川、西安等各地都有入圍，地域差距在逐漸縮小；對專業(yè)搞藝術(shù)的而言最好看的是弦樂四重奏，簡直就是一臺完整的小型音樂會。正如中國文聯(lián)副主席、中國音協(xié)分黨組書記、駐會副主席徐沛東所說：“第八屆中國音樂金鐘獎的舉辦可謂時逢盛世，黨的十七屆六中全會作出了建設(shè)社會主義文化強國的重大戰(zhàn)略決策，在剛剛閉幕的第九次全國文代會上，胡錦濤總書記發(fā)表重要講話，對全國廣大文藝工作者提出了殷切希望，中國音樂金鐘獎作為中國音樂家協(xié)會的核心品牌項目，鼓勵創(chuàng)作，獎掖人才，對中國音樂事業(yè)的發(fā)展起到了強有力的推動作用。”

　　交心的平臺

　　“小提琴演奏，憑感受去演奏是燃燒天才的火焰，憑理解去演奏是運用刻苦的努力。當(dāng)自己帶著感情去演奏才能感染觀眾。樂器無歌詞，如何將自己對音樂的理解、處理與想法融入到提琴中至關(guān)重要。我們寧愿聽好鋼琴家彈破鋼琴，也不愿聽壞鋼琴家彈好鋼琴。”小提琴組評委會副主任、著名小提琴家盛中國的點評十分中肯。

　　“大家還是要在基礎(chǔ)上下工夫，比如語言、音準(zhǔn)、節(jié)奏、風(fēng)格等等要多花一些時間和工夫。歌劇演員需要了解整個歌劇的背景，不同歷史時期發(fā)生的故事，其音樂風(fēng)格不一樣，宣敘調(diào)的唱法不一樣，服飾、禮儀也不一樣。法國、德奧、意大利不同國家的作品因為語言不一樣，音樂風(fēng)格也不一樣。另外，希望大家能多上舞臺，在舞臺上演過，心里有數(shù)，在人物性格、語氣、舉止動作上就能夠準(zhǔn)確些。動作舒展開來會對演唱有幫助，在舞臺上很好看，也有助于演唱者和觀眾的交流。”美聲組評委會主任廖昌永邊說邊為選手做著示范。

　　“不要以為到了賽場聲音喊得巨大、讓評委全聽見就取勝了，其實恰恰相反。你越喊身體狀況越緊張，喉頭全部卡住，共鳴體沒有放松，往往適得其反；不要一味模仿原唱而不去深刻感受歌曲的內(nèi)涵。聲樂藝術(shù)就跟畫畫一樣，要有濃有淡，有輕有重，要對作品有更深刻的處理，引入自己的風(fēng)格；選作品要量體裁衣，每個人的聲音條件不一樣，選一些適合自己的作品讓評委和觀眾覺得你游刃有余才是最佳狀態(tài)。”四度坐鎮(zhèn)金鐘獎評委一席的著名歌唱家呂繼宏提醒著選手。

　　這是金鐘獎評委們在每一場比賽結(jié)束后對參賽選手作出的專業(yè)、細(xì)致、耐心的指點。這些交心的點評讓選手們感覺比得獎更有收獲。美聲組優(yōu)秀獎獲得者王藝清開心地表示：“金鐘獎給我們選手提供了和藝術(shù)大家面對面的平臺，我們每一輪都能得到專家點評，他們在傳授經(jīng)驗的同時還在為我們介紹、分析著國際上美聲唱法的演唱方法和發(fā)展趨勢，讓我們大開眼界。”

　　歷練的舞臺

　　9.889分！經(jīng)歷了四年準(zhǔn)備、三屆等待的常思思終于登上了聲樂（民族）組冠軍的寶座。2007年第一次參加中國音樂金鐘獎的時候，常思思還只是一名大三的學(xué)生。兩次只抱得銀獎歸，常思思并不氣餒。“金鐘獎作為我國聲樂比賽中最具權(quán)威性和專業(yè)性的比賽，是值得我們執(zhí)著奮斗的。通過金鐘獎的比賽，我已經(jīng)從以前那個只知道唱高音的小女孩變成了今天懂得演唱技巧又會表達(dá)音樂作品的歌手。”賽前一個月，常思思便推掉所有演出，全心投入到備戰(zhàn)中。

　　“從上上屆的第六名到上屆的銅獎再到這次的金獎，我從比賽中學(xué)會了更細(xì)致、更準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的內(nèi)涵、學(xué)會了演唱中理性與感性的結(jié)合、學(xué)會了選擇適合自己的曲目。在這個過程中，我從第一次比賽的緊張已經(jīng)發(fā)展到了這次的在比賽中享受音樂。這將是我歌唱生涯一個新的起點，以后我將用更高的標(biāo)準(zhǔn)要求自己。”聲樂（美聲）組冠軍鄭潔通過金鐘獎已經(jīng)從一個稚嫩的小女孩蛻變成了一位成熟的歌者。

　　引路的塔臺

　　“15年了，終于又有這項比賽了！”73歲高齡的上海音樂學(xué)院教授丁芷諾談到金鐘獎此次設(shè)立弦樂四重奏這個比賽項目時十分興奮，“這項比賽的進(jìn)行無論是對在校學(xué)生還是對已經(jīng)在院團(tuán)工作的職業(yè)樂手都是一次很好的機會，將會對國內(nèi)交響樂的發(fā)展起到很大的推動作用。”首次納入中國音樂金鐘獎賽程的弦樂四重奏絕對是本屆金鐘獎比賽最大的亮點。對此，弦樂四重奏組評委會主任、著名指揮家張國勇評價道：“四重奏從某種程度上來講，比獨奏、樂隊都要難。一個蘿卜一個坑，選手有任何閃失，評委都會聽得非常清楚。這次參加比賽、進(jìn)入決賽的選手，我覺得整體水平非常高，大多數(shù)組別都準(zhǔn)備得非常充分，應(yīng)該說他們體現(xiàn)了現(xiàn)在國內(nèi)室內(nèi)樂的最高水平。這次比賽的高水平也體現(xiàn)出國內(nèi)音樂院校教學(xué)思路‘質(zhì)’的變化——我們要培養(yǎng)更多樂團(tuán)工作者。隨著我國經(jīng)濟(jì)的大發(fā)展大繁榮，我們的文化也一定會更加興旺。以交響樂為例，目前我們還與一些音樂發(fā)達(dá)國家有些差距，莫斯科有15家交響樂團(tuán)，而目前我國交響樂團(tuán)最多的北京也不過六七家，還有很大的發(fā)展空間。很多人說，中國交響樂發(fā)展極缺指揮人才，但實際上我們更缺少的是樂團(tuán)的首席人才！弦樂四重奏的訓(xùn)練會為樂團(tuán)首席人才的培養(yǎng)奠定良好的基礎(chǔ)。”中國音協(xié)主席趙季平則表示：“我一直強調(diào)，室內(nèi)樂在音樂教育中必不可少！當(dāng)年到西安音樂學(xué)院當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的第一天，我就強調(diào)強化室內(nèi)樂。因為像郎朗這樣的優(yōu)秀獨奏家鳳毛麟角，我們學(xué)生的去向多是交響樂隊。搞好室內(nèi)樂，才能成就好樂隊。弦樂四重奏包括小提琴、中提琴、大提琴，既要求孩子注意個性，同時注意好技術(shù)與好素養(yǎng)相互配合與協(xié)調(diào)，才能顯現(xiàn)選手自己技術(shù)與協(xié)作精神，才能顯示四重奏的魅力。金鐘獎引進(jìn)弦樂四重奏，是對室內(nèi)樂的推動，將引導(dǎo)藝術(shù)院校對管弦樂的更加重視、提高選手的品質(zhì)與素養(yǎng)。”

　　本屆金鐘獎另外一個新亮點就是首次接納港澳臺選手參賽，許多海外華人也紛紛詢問如何參加2013年的第九屆中國音樂金鐘獎，金鐘獎比賽的影響力進(jìn)一步向海外擴大。