關(guān)注生活瑣碎 《人到四十》三大衛(wèi)視熱播
推開《人到四十》的大門，一對(duì)中年夫妻在里頭過(guò)著小日子，瑣瑣碎碎，叨叨咕咕，沒(méi)有大起大落，極少扣人心弦。如果不是看到王志文和江珊的熟悉面孔，很多人甚至?xí)`以為，發(fā)生在自家或街坊的生活細(xì)水，突然間流淌到熒屏之上……
這兩天，這部“情”不驚人的生活劇，正在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和深圳衛(wèi)視熱播，成為全國(guó)同時(shí)段電視劇收視亞軍。更為出乎尋常的是，觀眾在網(wǎng)絡(luò)上的留言，也并未停留在關(guān)心劇中人物情感走向的固有反應(yīng)上，劇中人在每個(gè)情境下作出的選擇，以及這背后的情感緣由，“意外”成為眾人熱議的對(duì)象。
“事實(shí)證明，觀眾接受從自己生活中提取而來(lái)的‘雞毛蒜皮’，既然如此，我們何必再人為地拔高情節(jié)，刻意地編造并非生活常態(tài)和原貌的‘驚天動(dòng)地’？”身兼該劇制片人的金牌編劇彭三源感慨地說(shuō)。
“吃”臺(tái)詞反倒更真實(shí)
在劇中，王志文和江珊“再續(xù)前緣”，將中年醫(yī)生梁國(guó)輝和鄭潔的生活和愛情潑灑得淋漓盡致，觀眾們陶醉在《過(guò)把癮》過(guò)到現(xiàn)在的享受里。鮮為人知的是，倆人再度攜手，其實(shí)歷經(jīng)了不少的坎坷和艱辛。
問(wèn)：您在寫劇本時(shí)就想到由王志文和江珊領(lǐng)銜主演？
答：作為一個(gè)知識(shí)分子，梁國(guó)輝有很濃的書卷氣；而作為一個(gè)中年人，他既得有家長(zhǎng)里短、煙熏火燎的痕跡，又必須有魅力，足以吸引他的女學(xué)生華碩，吸引電視機(jī)前的中年婦女。這些因素湊在一起，志文是第一人選。我在寫劇本時(shí)就想到了他，每完成一部分都會(huì)寄給他看。定下他之后，如果能敲定江珊，那簡(jiǎn)直是天賜，但是她檔期很緊。最后劇組決定等她。總共110天的拍攝期，江珊晚了40天才進(jìn)劇組。好在志文給了足夠的檔期，他大半年就拍了這么一部戲，這才為江珊的出演帶來(lái)了可能。
問(wèn)：他倆此番再度合作是否有不同于以往的突破？
答：江珊進(jìn)劇組時(shí)，帶上了醫(yī)生朋友在現(xiàn)場(chǎng)作指導(dǎo)，而志文提前思考過(guò)所有角色。進(jìn)劇組第一天，他就建議孫松剃成光頭，好讓他更像劇中的大款。拍戲時(shí)，王思思一度拍了30條片子仍然沒(méi)過(guò)，碰上這種情況，很多大牌演員都會(huì)找個(gè)替身跟她搭戲，但志文一直陪她接著演，還安慰她“沒(méi)關(guān)系”。他是非常好的臺(tái)詞演員，以往在戲中總是字正腔圓，但在這部戲里，你卻常看到他“吃”臺(tái)詞。這其實(shí)是他當(dāng)時(shí)太過(guò)投入、真正進(jìn)入角色的表現(xiàn)。看著劇中的志文和江珊，你會(huì)覺得是生活中的兩口子在對(duì)話，而不是兩個(gè)演員在說(shuō)臺(tái)詞。這是他們最大的貢獻(xiàn)，他們用自己的表演給了這部戲濃郁的生活氣息。
在平常生活中找戲
以情節(jié)來(lái)推動(dòng)故事、吸引眼球，這是電視劇創(chuàng)作的固有路數(shù)，而這一次，彭三源卻將自己的“叛逆”走到了極致：她徹底放棄了對(duì)情節(jié)的依賴，轉(zhuǎn)而在家長(zhǎng)里短中“淘金”。
問(wèn)：您在此次創(chuàng)作進(jìn)行了哪些嘗試和創(chuàng)新？
答：我摒棄了很多創(chuàng)作慣例，尤其是徹底扔掉了情節(jié)這根拐杖。按情節(jié)劇的路數(shù)，編劇在寫戲時(shí)常會(huì)不斷讓主人公出事。劇中梁國(guó)輝和房地產(chǎn)商的斗爭(zhēng)，依此就能寫出各種狗血的劇情，比如綁架其家人、警察組織營(yíng)救等，但我沒(méi)拿這些做戲。梁挨打后，在混亂中本能地把電話撥給了鄭潔。而華碩得知后，她的第一反應(yīng)是，他為什么在鄭那兒，又為何把第一個(gè)電話打給了她。這個(gè)情節(jié)點(diǎn)引發(fā)了人物關(guān)系的再一次緊繃，這才是我做戲的地方。這就好比是往池塘里扔了個(gè)石子，我不太關(guān)心扔石子這件事本身，而是更在乎它投進(jìn)去之后引起的一圈圈波紋，它往外擴(kuò)散，輻射了多遠(yuǎn)，引起的人物關(guān)系的變化有多大。
問(wèn)：您為什么會(huì)秉承這樣一種創(chuàng)作理念？
答：我每次寫劇本，沒(méi)有一個(gè)選題是自己在家里拍腦門子想出來(lái)的。我若想寫個(gè)精神科醫(yī)生，就會(huì)扎下去了解他們是何種狀況，然后把這些內(nèi)容放到一個(gè)戲劇環(huán)境中，用無(wú)窮的細(xì)節(jié)來(lái)堆積，構(gòu)建他們的生活世界，賦予其性格和行為邏輯，他們便會(huì)順著這種人物邏輯活下去，而你想要強(qiáng)加給他們的那些狗血情節(jié)就會(huì)難以成立。我常會(huì)通過(guò)人物情感和性格的內(nèi)在張力來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展。雖然每個(gè)人的生命中都有起承轉(zhuǎn)合，但沒(méi)有人的生活是天天出事兒，不是殺人放火，就是打架斗毆。這些或者不真實(shí)，或者遠(yuǎn)非生活的常態(tài)。其實(shí)大多數(shù)正常人還是特平靜地在過(guò)日子，但生活中雞毛蒜皮的那些事兒，卻也常會(huì)導(dǎo)致人物關(guān)系的變化和他們整個(gè)人生的逆轉(zhuǎn)。其實(shí)所有的情節(jié)劇都是反生活的，而常態(tài)生活里出來(lái)的戲劇反倒更高級(jí)，我愿從那里找戲。
強(qiáng)情節(jié)并非真佳肴
看慣了強(qiáng)刺激情節(jié)劇的電視觀眾，此番對(duì)平淡如水的生活劇表現(xiàn)出異常的熱情和理解。這令彭三源感到很欣慰，從中，她看到了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品的力量。
問(wèn)：熒屏上為什么會(huì)有那么多強(qiáng)情節(jié)劇？
答：很多生活劇的制作者常常投機(jī)取巧，甚至走邪門歪道，把它弄成偽青春偶像劇，或是在劇中人為地制造沖突。但是你去看韓劇，它里面沒(méi)有強(qiáng)情節(jié)，沒(méi)有灑狗血，更沒(méi)有顛覆老幼尊卑等基本的家庭倫理，但中國(guó)觀眾卻會(huì)津津有味地看下去。為什么？長(zhǎng)期以來(lái)，制作人、發(fā)行人和播出平臺(tái)總是一廂情愿地認(rèn)為觀眾喜歡情節(jié)劇，喜歡強(qiáng)刺激，但他們忽略了一點(diǎn)，那些東西其實(shí)離老百姓生活很遙遠(yuǎn)。天天看諜戰(zhàn)、宮斗、懸疑或驚悚，這無(wú)異于讓觀眾整日吃辣椒，時(shí)間長(zhǎng)了，辣椒最后都可能變成不能刺激大家食欲的東西，其實(shí)觀眾需要的是正常的菜肴。
問(wèn)：您怎么看這次創(chuàng)新的示范意義？
答：如果大家都肯靜下心來(lái)寫生活，把觀眾往積極的方向上引，可能能真正促成現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)作品的繁榮。現(xiàn)在電視劇跟風(fēng)跟到年產(chǎn)接近兩萬(wàn)集，而電視臺(tái)黃金時(shí)段的播出量大概只有七千集，所以每年大約有一萬(wàn)多集的電視劇不知去向，其成活率并不高。廣電總局正大力提倡現(xiàn)實(shí)主義題材，他們希望這類作品逐漸占據(jù)熒屏的半壁江山，這是個(gè)好消息。觀看諜戰(zhàn)劇等純屬看熱鬧，常是在滿足觀眾一時(shí)的視聽快感，而現(xiàn)實(shí)主義的上乘之作，則能更直接地變成觀眾生活和行為的準(zhǔn)則，實(shí)現(xiàn)對(duì)人心的正向引導(dǎo)。
（編輯：system）
| · | 彭三源新劇也“致青春” |