[特別關(guān)注]老電影修復(fù)：電光幻影里的曠世重逢
本屆奧斯卡的關(guān)鍵詞是懷舊和致敬，獲奧斯卡5項(xiàng)大獎(jiǎng)、致敬上世紀(jì)30年代好萊塢默片時(shí)代的影片《藝術(shù)家》和獲奧斯卡11項(xiàng)提名、致敬法國導(dǎo)演梅里愛的《雨果》，懷的都是老電影的舊。柯達(dá)的謝幕，也預(yù)示著膠片時(shí)代的遠(yuǎn)去，預(yù)計(jì)3年以后膠片電影將從美國的電影院消失，高清數(shù)字電影取而代之，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字，從2D到3D……懷舊熱也蔓延到中國，隨著修復(fù)版《新龍門客棧》上映，3D高科技重修的《泰坦尼克號(hào)》回歸，近日又傳出消息，今年上海國際電影節(jié)期間，確定會(huì)有3部老電影修復(fù)版亮相大銀幕。老電影的修復(fù)最近成了頗為熱門的話題。
傳奇影片與它們的修復(fù)故事——由修復(fù)《勞工之愛情》說開去
本報(bào)記者 張悅
從電影史的紙面紀(jì)錄跳躍到銀幕上可見的黑白影像，作為我們能夠看到的保存至今的最早的中國電影，1922年拍攝完成的《勞工之愛情》只有22分鐘，盡管這22分鐘是在無聲中度過的，卻是一種“親臨”的幸福，因?yàn)橹袊娪皬拇丝缭搅艘坏励櫆希瑥拇嘶钌財(cái)[在了面前，那些遠(yuǎn)逝的形象在放映機(jī)器的旋轉(zhuǎn)中生還。這部被譽(yù)為“嘗試時(shí)期中國短故事片創(chuàng)作的壓卷之作”，也是“中國短故事片藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的集大成者”，同時(shí)也是目前能夠看到的中國最早的一部完整的電影作品，更是中國電影資料館的鎮(zhèn)館之寶。研究電影史的專家或是資深影迷或許曾在VCD上看到過劃痕斑斑、畫面極為粗糙的原始版本，但是2011年“世界視聽遺產(chǎn)日”時(shí)，《勞工之愛情》作為中國電影資料館數(shù)字化修復(fù)工程代表影片首度公映，還是引起了電影界的不小反響。精修后的影片畫質(zhì)清晰許多，銜接較為順暢，按照“修舊如舊”的總原則尊重默片本身的諸多特點(diǎn)，保留了原片的諸多痕跡，充分呈現(xiàn)了早期滑稽喜劇片的夸張動(dòng)作和表情。
開啟修復(fù)的“山林”
這部經(jīng)歷90年風(fēng)雨保存至今的影片盡管在中國電影史上具有非凡意義，卻并非中國電影資料館進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)的第一部影片，中國電影資料館技術(shù)部主任左英的回答是“第一部不敢碰它，因?yàn)樘y了”。其實(shí)，中國電影資料館的老電影修復(fù)從上世紀(jì)70年代就開始了，此后，修復(fù)工作一直沒有停止過。據(jù)了解，在上個(gè)世紀(jì)80年代，國內(nèi)曾組織過一次大規(guī)模的老電影復(fù)制工作，絕大部分易燃膠片都被轉(zhuǎn)換成安全膠片。尤其是上世紀(jì)三四十年代的老電影都采用易燃膠片，在溫度合適時(shí)很容易自燃，此外還容易風(fēng)化、脆裂、發(fā)霉、板結(jié)，這些都需要工作人員精心維護(hù)。進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，中國電影資料館開始嘗試把膠片電影進(jìn)行數(shù)字化轉(zhuǎn)換。
中國電影資料館副館長孫向輝向記者介紹，2006年開始，在國家的重點(diǎn)支持下，中國電影界啟動(dòng)了數(shù)字化修護(hù)工程，由政府投資2.8億元，計(jì)劃修復(fù)5000部電影。其中97%為一般性修護(hù)影片，3%為擁有重要文化價(jià)值、歷史意義重大并亟待拯救的檔案影片，稱之為精修，而《勞工之愛情》就在這3%的行列，屬于精修的重點(diǎn)影片。由于數(shù)字化電影修復(fù)，對(duì)于中國來說還是個(gè)相對(duì)陌生的工作，啟動(dòng)后人員配置及設(shè)備到位也需要一定的磨合時(shí)間。“購置設(shè)備、建立工作室花了很長時(shí)間，真正開始修復(fù)是在2007年，比預(yù)想要晚兩年。”左英透露。
感喟歷史的細(xì)節(jié)
2007年，中國電影資料館嘗試數(shù)字化修復(fù)的第一部影片是1953年由桑弧導(dǎo)演的新中國第一部彩色戲曲藝術(shù)片《梁山伯與祝英臺(tái)》。因?yàn)槭堑谝徊浚瑳]有可以借鑒的任何經(jīng)驗(yàn)，又是首次嘗試彩色影片，在調(diào)色方面更是需要仔細(xì)考量，這部影片從2007年夏天修到了2009年，先后精修了三個(gè)版本。“做修復(fù)的技術(shù)人員，電腦技術(shù)一般都不錯(cuò)，但美學(xué)修養(yǎng)可能還有所欠缺。特別是老電影的拍攝手法、藝術(shù)內(nèi)涵，跟今天都不太一樣，技術(shù)人員在修復(fù)時(shí)可能就會(huì)跟原片有所偏差。”左英說。《梁山伯與祝英臺(tái)》修復(fù)后做放映，有看過的老觀眾覺得畫面太亮，說原片不是這個(gè)樣子。后來，找到該片創(chuàng)作人員，才知道過去用的攝影機(jī)沒法把畫面拍得很亮，這對(duì)他和他的團(tuán)隊(duì)是個(gè)很好的經(jīng)驗(yàn)積累。
左英表示，因?yàn)閷?duì)電影史不夠了解，剛開始時(shí)他也鬧過不少笑話，1951年“話劇皇帝”石揮自編自導(dǎo)自演的影史杰作《關(guān)連長》，被電影史專家“欽點(diǎn)”作為“精修”影片擺在左英的團(tuán)隊(duì)面前，大都是學(xué)計(jì)算機(jī)出身的他們由于對(duì)電影史和電影藝術(shù)家不夠了解，一直以為這部影片叫做《關(guān)連長》（讀“chang”二聲），不知這部對(duì)于戰(zhàn)爭有著獨(dú)特書寫，講述具有山野氣息的山東連長的影片背后還很有故事。作為石揮繼《我這一輩子》之后的重要作品，《關(guān)連長》在當(dāng)時(shí)公映后遭到批判，因有“歪曲解放軍形象”之說，和《武訓(xùn)傳》《我們夫婦之間》《夫婦進(jìn)行曲》等影片一起被打入電影史的暗獄。這部影片精修后也同《勞工之愛情》同時(shí)于2011年“世界視聽遺產(chǎn)日”作了特別放映，這次公映同時(shí)也是這部電影近60年首次在大銀幕上重見天日，可謂意義非比尋常。經(jīng)過修復(fù)的《關(guān)連長》，除了些許的瑕疵，總體上重現(xiàn)了當(dāng)年的模樣。歷史的細(xì)節(jié)隨著噪點(diǎn)、劃痕、霉斑的消失，重新真切地噴涌而出，讓人無限感喟。
鉤沉影史的遺珠
由蔡楚生導(dǎo)演、反映上世紀(jì)30年代中國社會(huì)底層生活的現(xiàn)實(shí)主義影片《漁光曲》（1934）可以說是影壇的奇跡，既叫好又叫座，影片當(dāng)年在上海連映了84天之久，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的最高紀(jì)錄，并榮獲莫斯科電影節(jié)的榮譽(yù)獎(jiǎng)，是我國第一部獲得國際榮譽(yù)的故事片。這部影片不僅在中國電影史上值得大書特書，在中國數(shù)字化修復(fù)工程的短短5年過程中也具有特殊意義。《漁光曲》的原版膠片在戰(zhàn)火中遺失，目前中國電影資料館僅有一份當(dāng)年的拷貝，但拷貝情況十分糟糕，不僅存在劃痕，而且部分片段缺失。“當(dāng)年這部拷貝的保管員由于缺乏專業(yè)知識(shí)，在缺失影像的膠片部分寫上了該片段的臺(tái)詞，這讓原本有可能修復(fù)的影像再也無法得到還原。”左英表示。所以這部影片遇到了截至目前修復(fù)工作遇到的所有技術(shù)難題，不僅是修復(fù)技巧上，也需要技術(shù)上的大力支持，協(xié)助修復(fù)的中國電影科學(xué)技術(shù)研究所所長楊雪培一提到《漁光曲》也很頭痛，因?yàn)椴簧偌夹g(shù)難題需要攻克，至今這部影片還在精修的過程中。
值得欣喜的除了攻克技術(shù)難題等之外，還有一些意外發(fā)現(xiàn)，孫向輝介紹說，“電影資料館研究人員在修復(fù)過程中意外發(fā)現(xiàn)了一盒沒有任何標(biāo)記的膠片，影片由真人與動(dòng)畫合成，長度大約在十一二分鐘，經(jīng)過專家的比對(duì)與考證，這部動(dòng)畫片就是電影史上有所記載的萬氏兄弟的早期動(dòng)畫短片《鼠與蛙》。資料館馬上安排了人員對(duì)其進(jìn)行修復(fù)。”萬氏兄弟是中國動(dòng)畫片的鼻祖，在極其艱難的條件下他們于1926年攝制了《大鬧畫室》，揭開了中國動(dòng)畫史的重要篇章，但因年代久遠(yuǎn)已難覓蹤跡，《鼠與蛙》的發(fā)現(xiàn)對(duì)于研究中國早期動(dòng)畫具有相當(dāng)重要的意義。
種種美妙遺落在歷史的塵埃中，正是在修復(fù)的過程中重新煥發(fā)出光輝，那上世紀(jì)二三十年代東方好萊塢的勝景，不僅在想象中，也會(huì)在膠片數(shù)字化的進(jìn)程中重生。正如《雨果》是馬丁·斯科西斯與梅里愛打了一個(gè)照面，《藝術(shù)家》仿若是讓·杜雅爾丹與“電影皇帝”克拉克·蓋博攜手走到幕前，那么對(duì)于癡迷電影、熱愛電影的影迷們來說，看到這些經(jīng)過精致修復(fù)后的老電影在大銀幕上的綻放或許就是他們最期待的一種曠世重逢吧。
（編輯：子木）