[大視野]美妙絕倫的中國女性妝飾文化
濃妝淡抹是女性自古至今從未改變的愛好之一。早在我國戰(zhàn)國時期，就出現(xiàn)了敷粉、畫眉及胭脂，“脂澤粉黛”則開啟了中國古代女性愛美的先河。不同的朝代，不同的民族，不同的人文環(huán)境，造就了千姿百態(tài)的妝飾文化。兩千多年的文化積淀，雖然昔日佳人已逝，我們無法想象她們當(dāng)年的風(fēng)致，但從考古文物、美術(shù)作品等描摹的圖像中依然可以拂去歷史的封塵，一睹她們美麗的容顏。從她們的一顰一笑中品出深厚的中華妝飾文化的芬芳。
面 妝
面妝在中國歷史上可追溯到兩周時期。那時候，人們就已用脂、澤、粉、黛來化妝了。由于當(dāng)時人們觀念的不開放和化妝品制作工藝的不發(fā)達(dá)等諸多方面的影響，兩周時期的妝飾以“粉白黛黑”為主，而秦始皇宮中的“紅妝翠眉”則打開了面妝色彩上的桎梏，從而開啟了后世歷代色彩豐富、造型各異的面妝風(fēng)潮。
早在秦漢時期，妝粉除了米粉外，飛速發(fā)展的煉丹術(shù)也促成了鉛粉、紅粉作為化妝品的流行。然而，胭脂的使用也開始登上歷史舞臺。湖南長沙馬王堆一號漢墓出土的梳妝奩中已有胭脂等化妝品。可見，至遲在秦漢之際，婦女已以胭脂妝頰了。
在中國封建社會極為鼎盛的唐朝，婦女的束縛相對較少，女性美也相應(yīng)地呈現(xiàn)出了雍榮華貴的景象。那時的女性追求時髦，面妝以濃艷的“紅妝”為主流。不分貴賤，均喜敷之。李白的《浣紗石上云》詩云：“玉面耶溪女，青蛾紅粉妝”，突顯出了唐朝面妝的特色。
當(dāng)然，唐代的“紅妝”并不是千篇一律的，因脂粉的涂抹方法不同，其所飾效果也略有不同。紅妝中最濃艷者當(dāng)稱“酒暈妝”（俗稱“醉妝”），這種妝是先施白粉，然后在兩頰抹以濃重的胭脂，如酒暈然。通常為青年婦女所飾，流行于唐和五代。比酒暈妝的紅色稍淺一些的面妝名為“桃花妝”，其妝色淺而艷如桃花，流行于隋唐時期，同樣多為青年婦女所飾。
宋代漢族女子的妝飾，從總體風(fēng)格上看，一方面較之唐代要素雅、端莊；但另一方面崇尚華麗、新穎之風(fēng)并未減弱。受當(dāng)時理
學(xué)思潮的影響，面妝上也較唐朝有所突破：一反唐代濃艷鮮麗之紅妝，而代之以淺淡、素雅的薄妝，這也恰好與宋代女子的苗條身材相協(xié)調(diào)，愈發(fā)突出女性的纖麗、端莊與清秀之美。
明清女子的妝飾風(fēng)格，總的來說，在面妝上趨于簡約、清淡。在沿用前代的妝粉外，明清婦女又創(chuàng)造了很多新類型的妝粉。除此之外，明清女子用胭脂也是很講究的，具有代表性的就是曹雪芹在他的小說《紅樓夢》第44回中那段對紅藍(lán)花胭脂頗為精彩的描寫：“寶玉笑道：這是上好的胭脂（指紅藍(lán)花）擰出汁子來，淘澄凈了配上花露蒸成的。只要細(xì)簪子挑一點抹在唇上，足夠了；用一點水化開，抹在手心里，就夠拍臉了。”可見此時的胭脂不僅用于妝頰，還用于點唇。
民國時期，女子們受西方影響日益深刻。這時的面妝則以取法自然，濃艷而不失真實為最要。這時的新女性們逐漸拋棄書髻簪釵，剪發(fā)、燙發(fā)開始登上歷史舞臺，以一種輕松、獨立的姿態(tài)投入到日常生活中去。可以說，以妝飾和服飾標(biāo)識等級與身份的年代，已隨著滾滾逝去的歷史潮流而一去不復(fù)返。妝飾轉(zhuǎn)而成了顯示個人消費水準(zhǔn)和審美情趣的一個側(cè)面。
唐朝紅妝中最濃艷的“酒暈妝”
林黛玉的妝面是清朝美女面妝的代表
民國時期，影星歐陽莎菲紅妝重黛
唇 妝
點染朱唇一向是面妝中不可缺少的內(nèi)容。因唇脂的顏色具有較強(qiáng)的覆蓋力，故可改變嘴型。另外，唇妝還可以修飾臉型，并與其他面妝相互輝映。更重要的是，唇妝還能體現(xiàn)出一個社會的審美觀念和社會風(fēng)氣。
早在商周時期，中國社會就出現(xiàn)了崇尚婦女唇美的唇妝習(xí)俗。中國古代女子點唇的樣式，一般以嬌小濃艷為美，俗稱“櫻桃小口”。這種唇型在中國古代沿用的時間最長。具有代表性的是湖南長沙馬王堆漢墓出土的木俑，其點唇形狀便十分像一只倒扣的櫻桃。
到了唐代，唇色更加豐富，唇形也千奇百態(tài)，但總的來說依然是以遵循嬌小濃艷的櫻桃小嘴為尚。另外，唐代還有一種花朵形唇式，正如岑參《醉戲竇子美人》中所稱的“朱唇一點桃花殷”。值得一提的是，這一時期，往往還要在兩個唇角外點出兩個圓點（面靨）作為酒窩的強(qiáng)化，并認(rèn)為這樣可以增強(qiáng)女性的甜美與嫵媚。
進(jìn)入晚唐，唇式更加豐富多彩。僅晚唐三十多年的時間里，婦女的唇式便出現(xiàn)17種之多。
宋代女子的唇妝不似唐女那樣形狀各異，但仍以小巧紅潤的櫻桃小口為美。正如王實甫在《西廂記》中寫到的：“恰便似檀口點櫻桃，粉鼻兒倚瓊瑤。”可見，點染櫻桃小口依舊是宋元時期唇妝的主流。只是此時的唇色較唐代略淡雅些。
明至清初，婦女點唇多承襲舊制，仍以櫻桃小口為美。然而清代還出現(xiàn)了一種極富代表性的唇式，即上唇涂滿口紅，而下唇僅存中間點上一點。這種唇式在清代許多嬪妃的傳世相片中都可以看到，實屬宮廷之流行。另外，在《乾隆妃梳妝圖》中還出現(xiàn)了只妝下唇的唇式，頗為新穎。到了晚清，由于受外來文化的影響，唇型也發(fā)生了質(zhì)的變化，女子開始習(xí)慣涂滿整個嘴唇。從此，“櫻桃小口”在中國唇妝史上開始逐漸退出歷史舞臺。
民國時期的唇妝可以說是中國唇妝史上的一個飛躍。此時的唇妝大膽依據(jù)原有唇型的大小而進(jìn)行描畫，顯得自然而隨意。
馬王堆漢墓出土的木俑猶如倒扣的櫻桃小嘴
唐朝仕女圖上的美女點唇圖案
清朝宮女的下唇一點紅的唇妝
眉 妝
中國的眉妝歷史也相當(dāng)久遠(yuǎn)。雖然在漢朝，“妝飾”只是少數(shù)貴族婦女的特權(quán)，而漢樂府中也未觸及到所述女子眉毛的描寫。即使這樣，兩漢時期依然可以說是上承先秦列國之俗，下開魏晉隋唐之風(fēng)，開辟了中國畫眉史上的第一個高潮。當(dāng)時的情況可以從湖南長沙馬王堆漢墓出土的木俑臉上看出，眉妝式樣形態(tài)各異，千奇百態(tài)。
隋唐眉妝更是多種多樣，開辟了中國畫眉史上最為豐富的時期，這其中以唐代的眉妝為最。在唐朝，無論是眉型、眉色，還是畫眉的材料、方法，都很豐富。隨著唐王朝的興衰沉浮、人們審美觀念的潛移暗換以及婦女生存狀態(tài)的斗轉(zhuǎn)星移，唐代婦女眉妝總體呈現(xiàn)出的是繼承細(xì)眉、風(fēng)行闊眉、回歸細(xì)眉的演變趨勢，打破了柳葉眉的審美局限，創(chuàng)造了很多形狀夸張的眉型，并且各種眉型交替流行。
到了宋元時期，眉妝則發(fā)展為纖細(xì)秀麗，端莊典雅。自明代起，女性應(yīng)男性的要求，妝飾尚秀美而求媚態(tài)，眉妝也是如此。所畫眉型大多纖細(xì)彎曲，只是在長短深淺上略有變化。到了清代，由于專制的進(jìn)一步加強(qiáng)和完備，女子生活愈加受到摧殘，女子從而委順從命，矯飾雕琢。
民國時期的女子在眉妝上，基本仍是承明清一脈，喜愛描纖細(xì)、彎曲的長蛾眉。實際上，民國時期，除了影星、歌星等上鏡率較高的時尚美女描重黛外，大多數(shù)普通女子的眉妝和今天并無多大區(qū)別，都是追求以自然為美的原則。
馬王堆漢墓出土的木俑上漢朝長眉依稀可見
唐朝存世壁畫上官吏的闊眉
宋朝存世壁畫上仕女的長蛾眉
（編輯：孫育田）