“戲比天大”譜華章——記浙江京劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、京昆表演藝術(shù)家翁國(guó)生
翁國(guó)生在京劇《孫悟空大破玄虛洞》中飾演孫悟空
疾走如飛的能行探子、追尋太陽(yáng)的保俶、為民舍命的哪吒、劈山救母的沉香、自我懲戒的俄狄普斯王……40余載，舞臺(tái)上的翁國(guó)生塑造了一系列鮮明的藝術(shù)形象，作為一名優(yōu)秀的戲劇表演藝術(shù)家，他用自己的一言一行踐行了“戲比天大”的人生追求。
2011年11月，第六屆中國(guó)京劇節(jié)大軸《哪吒》在武漢藝術(shù)學(xué)校實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出，演至第二幕，意外發(fā)生了，翁國(guó)生的左腳跟腱當(dāng)場(chǎng)蹦斷，然而他只稍作調(diào)整，打上繃帶，扎緊腿上的血管，不顧別人的勸阻堅(jiān)定地說(shuō)：“我能演，我能撐住，我要保持一個(gè)京劇武生的英武形象?！闭f(shuō)完便趕著鼓點(diǎn)又上臺(tái)了。那一天，翁國(guó)生這個(gè)名字感動(dòng)了全場(chǎng)，也感動(dòng)了江城，他也被文化部授予了這屆京劇節(jié)唯一的“特別榮譽(yù)大獎(jiǎng)”。
愈挫愈奮，是翁國(guó)生的性格。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的探索和嘗試，音樂(lè)劇《寒號(hào)鳥(niǎo)》以現(xiàn)代舞的姿態(tài)步伐貫穿始終，用戲曲的高難度技巧和身段化為其用，以話(huà)劇、兒童劇擅長(zhǎng)的人物塑造方法來(lái)強(qiáng)化角色的內(nèi)心情感，取啞劇、喜劇、卡通劇的變形夸張?jiān)煨秃蛣?dòng)作成功呈現(xiàn)在觀眾眼前，并迅速走紅全國(guó)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，也為全身心為之投入的翁國(guó)生第二次藝術(shù)生命注入了無(wú)窮的活力。2000年，翁國(guó)生以導(dǎo)演和主演的雙重身份攜該劇參加全國(guó)兒童劇優(yōu)秀劇目展演，一舉拿下優(yōu)秀表演獎(jiǎng)和優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)。隨后，他又摘得了中國(guó)戲劇表演最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)和文化部文華大獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)。不料此后，一場(chǎng)大病突然襲來(lái)?！安豢稍?gòu)氖聫?qiáng)體力工作”，醫(yī)生作出如此診斷。為了不離開(kāi)心愛(ài)的舞臺(tái)，翁國(guó)生經(jīng)歷了一次別無(wú)選擇的“轉(zhuǎn)型”。
2000年，剛剛從病中恢復(fù)的他考上了上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系大專(zhuān)班。他邊鍛煉、邊學(xué)習(xí)、邊實(shí)踐，參加了越劇《白兔記》、龍江劇《木蘭傳奇》，紹劇《咫尺靈山》等各類(lèi)大戲的副導(dǎo)演工作。此后，他又導(dǎo)演了青春版昆曲《牡丹亭》、新版昆曲《玉簪記》、神話(huà)京劇《孔雀翎》等近50臺(tái)不同藝術(shù)形式的舞臺(tái)作品，基本囊括了全國(guó)各類(lèi)戲劇大獎(jiǎng)，他本人也連續(xù)12次獲得了全國(guó)戲劇匯演的“導(dǎo)演金獎(jiǎng)”和“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”。
作為昆劇“秀”字輩和“蓋”派京劇武生第三代傳人，翁國(guó)生始終對(duì)傳統(tǒng)保持著敬畏之心，堅(jiān)持在尊重和掌握傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行有目的的創(chuàng)新。“京劇的根本是不能變的……但可以通過(guò)高科技的舞美手段、音樂(lè)配器、服裝裝飾等外圍表現(xiàn)手段來(lái)包裝襯托京劇這塊‘美玉’，使其更加貼近現(xiàn)代觀眾的審美要求?！北种@一理念，翁國(guó)生導(dǎo)演了《網(wǎng)絡(luò)戀曲》《告別迷茫》《紅拂》《王者俄狄》等一系列洋溢著青春氣息和實(shí)驗(yàn)性的新劇目；他還開(kāi)創(chuàng)了以蓋派武生挑梁主演的演劇模式，一心要為劇團(tuán)闖出一條南派京劇的新路子。目前，翁國(guó)生正在導(dǎo)演創(chuàng)作大型新編歷史京劇《飛虎將軍》，這是浙江京劇團(tuán)新編南派京劇武戲三部曲的最后一臺(tái)大戲，他將率領(lǐng)著這個(gè)年輕的戲曲團(tuán)隊(duì)，去創(chuàng)造浙江京劇又一個(gè)璀璨的明天。
（編輯：曉婧）