一部凸顯軍旅特色的歌劇——觀《守望天山》
近日，武警文工團新創作的歌劇《守望天山》在國家大劇院演出，這部軍旅題材的歌劇，取材于真實的生活，故事有驚有險、有情有義，由此構成了這部歌劇牢固的藝術真實。該劇探討普通軍人的思想道德，卻沒有政治口號；用平凡工作去折射普通軍人的偉大及渺小角色之崇高，揭示和平建設中部隊官兵人性閃光之點，讓觀眾了解和平時期軍人對國家建設的貢獻，知道工程兵修路的豐功偉績。
序曲響起、大幕打開，火車廂里一排排工程兵新兵坐在那里，歌聲嘹亮，抒發參軍入伍、去天山修路的感想。正戲開場，天山大雪紛飛，工程兵生活與工作之艱苦超出了新兵們的想象，新兵陳俊表達自己的苦悶，得到老兵的關照與寬慰。接下來老兵卻死在檢查啞炮的施工現場。大雪封山加上雪崩，斷了施工部隊的口糧。班長帶陳俊與羅剛強去團部送信，干糧吃完，為保一人活著出去，班長與羅剛強犧牲在路上。天山之路留下陳俊的青春，也留下了許多戰友的忠魂白骨。而陳俊復員后總有不安的感覺，他魂牽夢繞天山，總覺得自己對不起死去的戰友，應該感恩，應該為他們做點什么。于是，他決定返回天山，為工程兵墓園守墓。陳俊春夏秋冬陪伴烈士戰友，打掃墓園。當武警部隊再進新疆、擴建天山之路時，他的女兒也參軍加入了這個行列。
《守望天山》的音樂充滿軍旅特色，旋律是歌謠體寫作混合歌劇詠嘆調。進行曲、頌歌、抒情曲、歌舞曲、齊唱曲、合唱曲等士兵群眾喜聞樂見的音樂體裁融合在一起，充分發揮武警文工團男聲合唱優勢，使整部歌劇表演充滿軍旅特色。《守望天山》歌劇大曲小曲相間，歌聲嘹亮的同時，主要角色個人情感抒發主要依靠大段的詠嘆調，或獨唱、或重唱，或穿插合唱背景，形式靈活，曲調流暢，感情細膩，抒情氣氛濃烈。歌劇演唱的形式不拘泥詠嘆宣敘相間的西方歌劇模式，不排除簡短話白，該說就說，該唱就唱，較好地繼承了中國新歌劇形式靈活的表演傳統，巧妙結合軍旅生活的戲劇內容，不落俗套、獨具特色。
《守望天山》演員實力雄厚、表演陣容強大，男演員尤其出色。由男高音于爽扮演的主角陳俊，形象高大、頗具軍人氣質。他的表演自然樸實，一流嗓音、優美音色，歌聲動聽抒情。男中音孫礫扮演的老班長，歌聲渾厚有力，表演有聲有色。老兵張鵬、新兵矯利君的表演者也入情入戲，予人印象深刻。這臺歌劇的合唱、齊唱時而雷霆萬鈞、氣勢磅礴，時而飄逸舒展、柔情似水，抒情與戲劇性兼備，彰顯合唱展演戲劇的魅力，也顯示出武警合唱的高水平。盡管唱曲還未滾瓜爛熟，詮釋還未爐火純青，歌聲陣陣依然動人。就是表演中穿插的新疆舞蹈，表演也十分專業。
《守望天山》舞美獨具特色，簡潔有效果。配合燈光，多媒體天幕一用到底，制造各種氛圍，展現各種景色，用得耳目一新，用得恰到好處。讓人突然覺悟，音樂戲劇舞臺多媒體技術已經成熟。多媒體背景可虛可實，大場面、小意境、多層次，用好了畫龍點睛、魅力無窮且省錢省事。由此帶給當今歌劇、音樂劇與戲曲一些啟示，優秀的舞臺美術絕不是錢堆出來的，而是靠藝術家擁有的創造力。
《守望天山》彰顯藝術總監鄭健團隊的藝術創造力。鄭健本行指揮，棒下武警男聲合唱團全國聞名，“玩歌劇”卻是第一次且武警文工團也不是歌劇團體，諸多條件不具備，寫歌劇排歌劇困難很多，這是一弊；一利是鄭健音樂內行，無陳規舊習、條條框框，敢想敢為，做歌劇因材做戲、因地制宜、揚長避短，充分發揮本團人員藝術特長與創造力。把一出軍旅歌劇做得大眾性、藝術性兼顧，軍旅特色鮮明，讓人從此不敢小瞧武警文工團演歌劇。武警文工團近年從紀念汶川地震題材的音樂劇《一路尋找》開始，進軍音樂戲劇舞臺，成長迅速、異軍突起，已成為國內歌劇音樂劇創作演出的一支勁旅。
（編輯：偉偉）
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