舒展胸懷 色彩人生——水彩畫名家董海全與他的藝術(shù)創(chuàng)作
漁村 董海全
水彩畫的表現(xiàn)張力和獨(dú)特的創(chuàng)作手法，在當(dāng)今人們審美觀逐漸提高的情況下，使越來越多的人開始喜歡上了這一畫種。在山東美術(shù)界就有一位一直醉心于水彩畫創(chuàng)作，不被熙攘市場所擾，幾十年默默無聞為自己所摯愛的水彩畫事業(yè)而耕耘，用自己獨(dú)特的色彩語言全身心地描繪著心中最靚麗的水彩美景，并將這一源于西方的畫種演變?yōu)橛脕肀憩F(xiàn)中國特色文化的重要載體，他就是水彩畫家董海全。
對于幾十年在水彩畫領(lǐng)域創(chuàng)作、探索的董海全來說，用他的畫筆在表現(xiàn)其作品的意趣、意境、內(nèi)涵和用色彩傳情以及水味所營造的透明、輕快、淋漓的藝術(shù)效果上，一直讓他著迷，他傾其全部精力去深入發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)作和研究。就像他的恩師宋守宏所說：“對于色彩的恰當(dāng)運(yùn)用，他下過一番苦功，很注重對水彩畫本體語言的探索和研究。”
董海全的畫作，透過其通透的視覺感受和酣暢淋漓、自然灑脫的意境，給人以色彩沖動和無限的表現(xiàn)張力，并把其追求和諧構(gòu)建、性情陶冶的創(chuàng)作主旨彰顯無遺。他在感受生活、發(fā)現(xiàn)生活、描繪生活中，提取自己想得到的有意味的形式。他的靈感和創(chuàng)作來源于生活、發(fā)酵于生活，且善于以自己的眼睛和悟性選擇與心靈默契的場景，用色彩淋漓去張揚(yáng)自己內(nèi)心的沖動和表現(xiàn)欲望。水彩畫各種技法的運(yùn)用，使他的每幅畫作的畫面水乳交融，帶來令人陶醉的特殊風(fēng)韻和習(xí)習(xí)爽朗的清風(fēng)。這也正是對他所講的“意在筆先與意在筆后，隨意寫形與隨形寫意”創(chuàng)作思想的彰顯和詮釋。
作為畫家，創(chuàng)新往往成為其藝術(shù)之路常青的最大動力。他常說，藝術(shù)家要直接從自然界汲取創(chuàng)作的靈感。繪畫創(chuàng)作的方法就是一種思想與思維方式感悟的過程，繪畫的最高境界就是無形、無態(tài)、無色、無為而治。藝無止境、精益求精，是一個藝術(shù)家具備的能量。
對于水彩畫創(chuàng)作，藝術(shù)家首先要具備超前的主題意識、精品意識和地域意識。董海全作為一個從沂蒙山里走出的藝術(shù)家，青島的溫潤空氣和濟(jì)南泉水的靈性，滋養(yǎng)出他既有老子無為而治又有孔子儒家中庸思想所注滿水彩畫本體語言的水與彩關(guān)系。
董海全除了正常的創(chuàng)作和工作外，絕大多數(shù)時間用于外出寫生，將無比豐富的生活體驗(yàn)?zāi)鄢蔁o限視角的跨度，彰顯于他的創(chuàng)作之中。他的作品來源于生活，又高于生活，他用全部的精力修煉水彩，凝聚思想，作品體現(xiàn)的是一個山東漢子、一個北方水彩畫家文化精神的最大表白。
“有法之極歸于無法，絢爛之極歸于平淡。”正是這種從生活中汲取創(chuàng)作素材，重視寫生，善于模山范水，對景、對人落筆的“直譯”，對自然山川和人文生活消化后的“意譯”，使他創(chuàng)作出的作品更加具有生命氣息和精髓。有位業(yè)內(nèi)人士就曾說：“觀賞董海全的作品，仿佛是在觀賞一部電影，又像是在讀一首詩。”
在創(chuàng)作中董海全總是以一種嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和散遠(yuǎn)的心情去觀察，去探求人與自然、人與社會、人與自身的平衡，并在自己的作品中表現(xiàn)一種“恒”的大美境界。他善于將自己的智慧語言、思想和內(nèi)涵在似像非像的表現(xiàn)中，彰顯耐看和受看的精髓。作為原山東水彩畫會會長宋守宏得意門生的董海全，在善于學(xué)習(xí)和借鑒別人表現(xiàn)手法的同時，更突出了自己的個性，堅(jiān)守自己的繪畫思想，積極去實(shí)現(xiàn)自己的理想，描繪自己的藝術(shù)人生，創(chuàng)造出屬于自己的藝術(shù)輝煌。
在創(chuàng)作技法上，他多年來苦心鉆研，著意創(chuàng)新，大膽拓展水彩畫的用筆范圍，營造出自己獨(dú)特的繪畫語言。他除了沿用傳統(tǒng)的刀刮法、蠟筆法、噴水法、撒鹽法、對印法、油漬法等技法，還把刷墻的滾筒應(yīng)用于創(chuàng)作中，并采用色調(diào)膠營造出畫作的厚重感，還在畫紙上涂蠟輔之以色，著意創(chuàng)造出斑駁和顫動的意境……他因酷愛而闖出了無限的創(chuàng)造天地，更因酷愛而在原味生活中找尋到藝術(shù)生活的色彩。
（編輯：竹子）