探秘元青花的前世今生——記第二屆國際元青花研討會(huì)
元青花龍紋梅瓶
元青花鴛鴦蓮池紋罐
元青花魚藻紋盤
如果說，正在上海博物館展出的“幽藍(lán)神采——元代青花瓷器大展”令觀眾們大飽眼福，盡享欣賞之美的話；那么，12月1日至2日由上海社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展研究中心主辦的第二屆國際元青花研討會(huì)則意在探秘。這一民間收藏盛會(huì)，匯集了中國各地的元青花收藏愛好者、文博界的專家學(xué)者，以及來自蒙古國博物館、伊朗國家博物館、臺(tái)北歷史博物館的研究者，試圖重構(gòu)、解讀元青花的前世今生。
固步自封的落后性和相互攻擊的散亂性
元代，蒙古人入侵，致使宋代留存的景德鎮(zhèn)瓷窯多被毀壞，但也正是在這一時(shí)期，中國的瓷器工藝經(jīng)歷了一次重大變革，那就是白底青花這一樣式的廣泛應(yīng)用。
中國文物交流中心原主任雷從云至今還記得第一次接觸元青花時(shí)的情景，“那是在1983年，我奉命從保定調(diào)集3件展品，用一張舊床單就把它們搬到了北京，而后又有4件從高安調(diào)到北京展出，其中3件還被送到6個(gè)國家展出。當(dāng)時(shí)就感到這種器物很美，極具研究價(jià)值”。雷從云說，元青花是個(gè)很有意思的課題，有著很多積極的參與者，但也令人有些灰心。多年來，文博收藏界對于元青花的研究進(jìn)展和成果與預(yù)計(jì)的相去甚遠(yuǎn)，元青花的數(shù)量、等級、類型要比我們已知的豐富得多，它的胎料、發(fā)色、器形都大有來頭。
長期以來，民間有無元青花、對于元青花存世量的估判等問題一直爭論不休。一方面，文博專家們大都采取比較謹(jǐn)慎的態(tài)度，認(rèn)為國內(nèi)外館藏加起來在400件左右；另一方面，民間收藏家們則呼吁“發(fā)現(xiàn)一件、承認(rèn)一件、保護(hù)一件”，不要再讓珍貴文物流失海外或流落街頭。當(dāng)然，這其中不乏部分專家存在固步自封的落后性和部分民間收藏家抱有相互攻擊的散亂性。
身為寶貴的文化遺產(chǎn)，元青花的迷人之處在于其對藍(lán)彩的巧妙運(yùn)用，更因其獨(dú)特的審美創(chuàng)造名揚(yáng)海外市場，成為重要的貿(mào)易商品。但是，中國乃至世界對于元青花的了解時(shí)間還很短。眾所周知，元青花是在上世紀(jì)被國外學(xué)者率先發(fā)現(xiàn)的，這也導(dǎo)致國外確認(rèn)后國內(nèi)專家才認(rèn)可的現(xiàn)象屢見不鮮。上海收藏家張建國認(rèn)為原因有三：一是元青花作為大量使用的日用器和出口器，產(chǎn)自民窯，基本上不留銘文；二是中國瓷器的生產(chǎn)初衷是實(shí)用器，在使用中多損毀，保存較少；三是對國外市場炒作價(jià)格的錯(cuò)誤理解和傳播。
也正因此，在景德鎮(zhèn)，很多人趁機(jī)大量仿制元青花。“基本手法是仿麻昌土的胎料氣孔，用竹簽踢泥，仿凹陷感；用天然礦物鈷料繪制紋飾；人為添加鐵粉，仿蘇麻離青料的鐵銹斑、黑斑、錫光斑；仿鴨蛋青釉料，多次施釉使之肥厚瑩潤等，再將其精心做舊后，經(jīng)個(gè)人、古玩市場、拍賣行等推向市場。”廣西收藏家張國興透露說。
“元青花的DNA”與“文物指紋學(xué)”
眾說紛紜，莫衷一是，使得元青花的真假鑒定成為核心問題。“是何種物質(zhì)造成的？為何只有元青花中才有這種特殊物質(zhì)？是燒制出窯時(shí)即有，還是出窯后歷經(jīng)幾百年后才慢慢形成的？”浙江收藏家周尚全一連串的發(fā)問表明，如果僅以元青花的青黑色凝聚斑中有無錫光斑來斷定真假，是不科學(xué)的。
的確，元青花的鑒定并非易事。與其他古瓷相比，正式被認(rèn)可的元青花本就有限，能看到真品并上手的機(jī)會(huì)不多，收藏的人更少。元青花研究、鑒定與收藏始終處于初級階段，尚沒有形成客觀的理論體系，也缺乏規(guī)范的鑒定方法和認(rèn)證體制。
據(jù)悉，目前元青花的鑒定方法主要靠目測，也就是說，“眼學(xué)”仍占有主導(dǎo)地位。在鑒定過程中，人們多注重器物的造型、胎骨、工藝、繪畫紋飾、釉色、包漿、有無使用痕跡等，對內(nèi)在元素與變化規(guī)律研究甚少，缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，更無法量化，只能憑借鑒定者個(gè)人的學(xué)識(shí)、經(jīng)驗(yàn)積累和道德水準(zhǔn)等下結(jié)論，鑒定結(jié)果往往爭議很大。一些民間收藏家認(rèn)為，這無疑束縛、禁錮了元青花鑒定理論與方法的創(chuàng)新。
在各自的探索和實(shí)驗(yàn)中，張國興利用40至60倍光源顯微鏡，在青花濃聚處觀察，看是否形成次生物痕跡——微生物斑，也被他稱為“元青花的DNA”，再結(jié)合器形、紋飾、寫款、包漿等進(jìn)行綜合判斷。“近幾十年燒制的瓷器，時(shí)間短，微生物來不及吞噬其中的鐵元素等無機(jī)礦物，未能將其轉(zhuǎn)化為有機(jī)物，尤其是新仿的，更不可能有典型的微生物斑。”他解釋道，沒有微生物斑的不一定不是古瓷，但有微生物斑的一定不是新瓷。
遼寧收藏家姚義則致力于“文物指紋學(xué)”研究，分析至正年西亞型元青花所用鈷料、釉灰等原料，嘗試對釉料配方和組成進(jìn)行探討，通過蘇麻離青燒制青花瓷的檢測數(shù)據(jù)，以及對景德鎮(zhèn)元末傳統(tǒng)配方進(jìn)行科學(xué)分析，尋找出有規(guī)律的普遍共性。“截至目前，所有仿元青花均忽略了一些細(xì)節(jié)。”他說，在“眼學(xué)”過關(guān)的情況下，利用能量色散X-熒光檢測，可以給出簡單、粗略判別至正年西亞型元青花的數(shù)據(jù)：K5%、Na2%、Ca10%、A110%、Mn/Co0.7、Mn/Fe0.07。
此次會(huì)議期間，全國各地的民間收藏家和馬來西亞收藏家還帶來了近70件元青花實(shí)物，上海社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展研究中心主任、上海元青花研究所所長許明表示，這些展品中，有些與伊朗、土耳其、蒙古國、英國的館藏相同，有些則不被文博界所熟悉，甚至還有一些是遠(yuǎn)離館藏的器物，但卻真實(shí)代表了民間元青花的收藏水平，對它們的選擇權(quán)、評判權(quán)會(huì)交給與會(huì)者和國內(nèi)外專家來審定，希望借此進(jìn)一步推動(dòng)國內(nèi)關(guān)于元青花的學(xué)術(shù)研究。
（編輯：竹子）