大眾與版畫
大眾對(duì)版畫并不陌生，雖然大眾也許不清楚傳統(tǒng)版畫與現(xiàn)代版畫的本質(zhì)區(qū)別，也不清楚為什么版畫家一生只專注于版畫的創(chuàng)作，更不清楚版畫與油畫、國畫的本體語言區(qū)別在哪兒？沒關(guān)系，這都不影響版畫與大眾的親密接觸，我們每個(gè)人兜里的人民幣都在證明著版畫的存在，版畫凹版的歷史與紙鈔同樣悠久。我不敢說大眾所能看到的版畫都有審美的教益，但所有版畫家天天在做的事情卻可能是許多人一生的夢想。這些尋找美、捕捉美、表現(xiàn)美的事情，本身就挺美。對(duì)大眾而言，可以把版畫帶回家去，掛在墻上，天天欣賞。
版畫需要大眾更甚于大眾需要版畫，如果沒有人喜歡版畫，版畫便只能自娛自樂、孤芳自賞，這樣的版畫是不會(huì)有大出息、大發(fā)展的。任何一種高尚都有凡俗的基因，不過是出眾的凡俗罷了，就像藍(lán)天不能拒絕浮云、莊稼不能拒絕養(yǎng)分，版畫也不能拒絕凡俗。可以有學(xué)術(shù)的版畫、技術(shù)的版畫，也就應(yīng)該有養(yǎng)眼的版畫、怡情的版畫，版畫表現(xiàn)的多元首先是它攝取表現(xiàn)資源的多元、受眾的多元。只有海納百川才可能壁立千仞，因此有更多的人喜歡版畫是它發(fā)展與提高的重要因素。
但大眾不會(huì)僅僅為了支持版畫的發(fā)展而把它帶回家去，一定是要從中得到了視覺的審美享受，才可能為之心動(dòng)，也只有心有所動(dòng)才可能物有所值。自從改革開放以來，大眾的收入與大眾的審美在齊頭并進(jìn)，人的物欲需求達(dá)到一定階段，精神與文化的需求便會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。那種在家里張貼年歷和偉人像甚至標(biāo)語口號(hào)的歷史漸行漸遠(yuǎn)，而掛自己中意的美術(shù)作品原作已成為時(shí)尚。版畫價(jià)格適中、受眾面廣，且皆為原作的特點(diǎn)，使其很親民、很大眾，肯定會(huì)有越來越多的墻上出現(xiàn)版畫，從墻上的中國便可以看到時(shí)代的進(jìn)步。
國家文化強(qiáng)國的理念也正是每個(gè)中國人發(fā)展自己、實(shí)現(xiàn)自己、肯定自己的理念，人和人的比較更重要的是精神而非物質(zhì)，畫和畫的比較更重要的是喜歡而非價(jià)格。雖然值與不值的市場標(biāo)準(zhǔn)還在左右著大眾的判斷、影響著人們的選擇，但愛與不愛的情感終將替代值與不值的計(jì)算，而成為社會(huì)審美的主流。好的版畫作品一定是版畫家投入了真情實(shí)感、源自內(nèi)心的創(chuàng)作，所以能夠引發(fā)更多人的共鳴和欣賞。
我們?cè)?jīng)歷了戰(zhàn)亂的中國、運(yùn)動(dòng)的中國、經(jīng)濟(jì)的中國，現(xiàn)在迎來了美麗的中國，許多版畫家努力在做的也正是美麗的版畫。這和歷史上匕首投槍式的新興木刻、抵御日侮時(shí)的抗戰(zhàn)版畫、歌頌解放區(qū)的延安版畫，以至唯恐天下不亂的“文革”版畫都有著本質(zhì)的不同，卻與時(shí)代的變遷和國家的進(jìn)步有著密切的關(guān)聯(lián)。這種變遷與進(jìn)步，不但會(huì)使更多的人喜歡上版畫，更多的人去收藏版畫，也促使了版畫的提高與進(jìn)步。水漲必然船高，相依才能互動(dòng)，大眾與版畫共同實(shí)現(xiàn)的夢想必將是美麗的夢想！
（編輯：竹子）