1998年，當(dāng)痞子蔡在網(wǎng)上發(fā)表《第一次親密接觸》時，他可能沒有想到他的即興之作竟開啟了一片文學(xué)新天地，也定然沒有想到若干年后網(wǎng)絡(luò)小說改編劇竟占據(jù)了電視熒屏的半壁江山。同為大眾文化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和電視劇一經(jīng)相遇，便迅速感應(yīng)到彼此契合的氣息，從開化期到開花期僅用了短短幾年。數(shù)一數(shù)這幾年熱播的網(wǎng)絡(luò)小說改編劇吧：《裸婚時代》、《杜拉拉升職記》、《美人心計》、《步步驚心》、《后宮甄嬛傳》……如果將上世紀90年代文學(xué)作品改編影視劇的熱潮稱之為第一次浪潮，而當(dāng)今的電視劇領(lǐng)域無疑正處于文學(xué)改編影視的第二次浪潮中。網(wǎng)絡(luò)小說改編劇能否經(jīng)受大浪淘沙的考驗？盲目預(yù)測毫無意義，冷靜審視繁榮背后的問題才是應(yīng)有之作為。

　　同質(zhì)傾向須警惕 題材空間待開掘

　　當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)小說改編劇以“婚戀倫理”“穿越宮斗”“偶像時裝”這三類題材為主。第一類代表作品為《裸婚時代》、《錢多多嫁人記》。這類網(wǎng)絡(luò)小說貼近現(xiàn)實，其作者來自各行各業(yè)，所寫內(nèi)容也多是自己的工作、生活，這種“自傳式”的小說比某些編劇的閉門造車之作更為真實深刻；第二類代表作品為《步步驚心》、《后宮甄嬛傳》，這類小說情節(jié)復(fù)雜、戲劇化程度高，容易改編成電視劇；第三類代表作品為《泡沫之夏》、《佳期如夢》，這類小說將目標(biāo)受眾對準(zhǔn)青少年，某種程度上彌補了青春偶像劇的缺失。

　　隨便打開一個大型文學(xué)網(wǎng)站，科幻/靈異、盜墓/懸疑、都市/言情、權(quán)謀/宮斗……如此豐富的類型選擇絕對讓人嘆為觀止。當(dāng)然，類型雖多，都能用嗎？一部劇試水成功后，一大批跟風(fēng)之作便順勢而上，而新鮮期一過，觀眾的審美已然開始疲勞。

　　當(dāng)書迷呼吁將自己青睞的作品改編成影視劇時，我們必須看到很多熱門小說未必能拍成影視劇，例如風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的盜墓小說《鬼吹燈》，曾有傳言導(dǎo)演杜琪峰會改編成電影，但最后無果而終。雖然，硬性的審查制度排除了大量作品改編的可能性，網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域仍有大片可開采的處女地。

　　源頭活水變死水 網(wǎng)絡(luò)點擊不全信

　　從少數(shù)人獨領(lǐng)風(fēng)騷各幾年，到今天的寫手云集臥虎藏龍；從自由散漫的少量作品，到今天作品迭出的熱鬧景象——網(wǎng)絡(luò)早已不是文藝青年抒情寄意的芳草地，而成為了巨大的掘金場。早在2008年，《鬼吹燈》的作者天下霸唱就入選了“福布斯中國名人榜”，年收入超百萬。據(jù)報道，文學(xué)網(wǎng)站支付給作者的稿費按字數(shù)、網(wǎng)絡(luò)點擊率等結(jié)算。一些作者為了賺取點擊率，會刻意迎合讀者口味，使得不少網(wǎng)絡(luò)小說粗制濫造，甚至不乏色情、暴力等情節(jié)。而網(wǎng)絡(luò)寫作的零門檻又吸引著越來越多的人進入這個圈子，一群越來越低齡化的寫手在網(wǎng)絡(luò)上揮灑筆墨——據(jù)悉，慕容湮兒在創(chuàng)作《傾世皇妃》時只有18歲。年輕縱然是想象力的資本，但人生經(jīng)歷匱乏，作品內(nèi)容缺少親身體驗與厚重文化底蘊。

　　同時，與電視劇一樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不可避免地走入了同質(zhì)化的窠臼。一種類型作品紅了之后，便有大量跟風(fēng)之作，“男盜墓、女后宮”，這類作品的情節(jié)、故事和敘事方式等大都是模式化的。另外，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)小說存在改編成影視劇的可能性時，部分網(wǎng)絡(luò)寫手便大量復(fù)制那些已被改編成影視劇的作品，以期冀成為第二個獲益的人，于是又帶來了大批同質(zhì)化作品。

　　當(dāng)然，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中確實有精品存在，但正如高收視率并不意味著就是好劇作一樣，點擊率并不能完全代表網(wǎng)絡(luò)小說的品質(zhì)。所以，影視制作者在選擇網(wǎng)絡(luò)小說時，也應(yīng)該有綜合的考慮，而不能只看點擊率。

　　二度創(chuàng)作把好關(guān) 一步到位成捷徑

　　選出一部上乘的網(wǎng)絡(luò)小說只是影視劇制作成功的前提。文字轉(zhuǎn)化為影像才是重中之重，而生搬硬套、改得面目全非則是當(dāng)前普遍存在的現(xiàn)象。如《泡沫之夏》受到眾多網(wǎng)友的指責(zé)——該劇沒有注重原著中心理活動的描寫，使得不熟悉原著的人無法明白情節(jié)內(nèi)容，甚至出現(xiàn)曲解主人公的現(xiàn)象。鑒于此，有些影視制作方選擇讓原著作者來改編自己的作品，如《后宮甄嬛傳》的原作者流瀲紫便是該劇編劇之一。隨著網(wǎng)絡(luò)小說與影視行業(yè)的親密接觸，許多專職網(wǎng)絡(luò)寫手也開始向編劇身份華麗轉(zhuǎn)身。

　　甚至，為了更好地與劇本銜接，一些文學(xué)網(wǎng)站在作者寫作之初就介入操作。盛大等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)公司策劃了一種新型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)項目，即生產(chǎn)專門針對影視劇改編的“潛影視劇本體”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。網(wǎng)絡(luò)作家天下霸唱曾透露，他在動筆開始新作《謎蹤之國》之前，網(wǎng)站編輯給他寄來了國家有關(guān)部門公布的《電影劇本（梗概）備案、電影片管理規(guī)定》指導(dǎo)寫作，他也和多位影視制作人溝通過，最后決定以探險內(nèi)容替代靈異恐怖情節(jié)，確保日后《謎蹤之國》改編成劇本時少走冤枉路。

　　不管是二度創(chuàng)作還是一步到位，網(wǎng)絡(luò)小說改編劇若想走得更遠更長久，創(chuàng)作者需要盡力發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說與電視劇在情節(jié)表現(xiàn)上的互通之處，努力在影視業(yè)的制作準(zhǔn)則與大眾的審美需求之間尋找一個最佳平衡點。