這一年，是什么讓10萬觀眾飽眼福——記2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季
貓 徐悲鴻
陶谷贈詞 傅抱石
蘆雁 陳之佛
800余件作品、298天展期、近10萬人次參觀——這個數(shù)字不是國際大展來華的參觀紀(jì)錄，而是2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季創(chuàng)下的紀(jì)錄。
為充分展示我國美術(shù)創(chuàng)作研究取得的豐碩成果，加強對當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo)，進一步提升全國美術(shù)館收藏研究水平，推動美術(shù)館逐步建立藏品的固定陳列，同時促進美術(shù)館積極適應(yīng)免費開放的新要求，切實提升公共文化服務(wù)功能，使廣大群眾能夠分享國家美術(shù)發(fā)展的優(yōu)秀成果，文化部于2012年年初啟動了全國美術(shù)館館藏精品展出季活動。近日，文化部在京舉辦展出季驗收評審會。一位觀眾在湖北美術(shù)館參觀湖北美術(shù)館工業(yè)版畫藏品展時留言：“滿足公眾審美需求，利國利民，大有可為。”而這句話亦在不經(jīng)意間為這次展出季定下基調(diào)。
美術(shù)館紛紛亮家底
文化部藝術(shù)司副司長諸迪介紹，推廣全國美術(shù)館館藏精品展出季，目的在于促進美術(shù)館對藏品的利用和公共文化職能，讓民眾享受到藝術(shù)的魅力。“美術(shù)館的收藏如何以專業(yè)化的視角來呈現(xiàn)，是一個關(guān)鍵問題。”自2012年5月文化部發(fā)布通知以來，168家文化系統(tǒng)的美術(shù)館自由申報，最終28家美術(shù)館以其專業(yè)性、經(jīng)典性和學(xué)術(shù)推廣能力入選本次展出季。
“美術(shù)館的時代到了，建起一個館很容易，但藏品需要長期的積累，可以說收藏是一個美術(shù)館最基本、最根本的工作。世界級博物館、美術(shù)館都是以藏品來確定其歷史地位，而不是按行政級別來衡量。”中國美術(shù)館專業(yè)委員會秘書長錢林祥說。中國美術(shù)館館長范迪安亦認為，美術(shù)館立館為民，切實提高公共文化服務(wù)水平，滿足人民群眾對審美文化的需求，通過藝術(shù)提高鑒賞能力，開闊藝術(shù)視野，是美術(shù)館提升公共文化服務(wù)的水平、豐富公共文化服務(wù)的內(nèi)容、改善公共文化服務(wù)的方式、取得公共文化服務(wù)的效果的必然選擇，“沒有文化的認知度，沒有良好的方法，就沒有本事做好服務(wù)，所以美術(shù)館必須苦練內(nèi)功——加強收藏能力”。
精品展出季讓全民了解到美術(shù)館是干什么的，有什么“家底”。走進美術(shù)館，享受藝術(shù)，感受美術(shù)館的收藏，追尋藝術(shù)家的歷程，這一惠民工程的社會意義十分重大。“江蘇省美術(shù)館的民國書畫特別豐厚，能夠助力‘南京民國文化品牌’的建設(shè)；中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將塵封多年的作品拿出來舉辦館藏國立北平藝專美術(shù)精品展，梳理了中央美術(shù)學(xué)院的一段往昔歲月；北京畫院長期做齊白石專題研究；本次評審的唯一一個縣級美術(shù)館常熟美術(shù)館的龐薰琹作品收藏豐富，以此舉辦的‘訣瀾長歌’展覽梳理了一代藝術(shù)大師的藝術(shù)歷程。”中國美協(xié)顧問楊力舟說。
中國有收藏幾十萬件作品的美術(shù)館，也有巧婦難為無米之炊的“困難戶”，后者還為數(shù)不少。武漢美術(shù)館、云南美術(shù)館等只有二三百件、四五百件館藏的美術(shù)館，想要長期舉辦收藏精品展有很大的難度。“陜西歷史文物和藝術(shù)資源都很豐厚，但很多美術(shù)作品在群藝館和美術(shù)院校中收藏，省內(nèi)各個美術(shù)館很難將各館的收藏進行資源整合。”楊力舟說。
“在中國的公共文化服務(wù)體系從展覽館向美術(shù)館飛躍的時期，如何做好美術(shù)館的定位十分重要。我們怎么將有限的資源、財力用到刀刃上，大館、小館之間差距十分明顯。其實，館不在大小，重點在于定位。”錢林祥說。
同掄“三板斧”，招式各不同
如今，國內(nèi)各類美術(shù)館都注重審美教育和社會文化服務(wù)功能，并舉辦系列學(xué)術(shù)講座、展廳講解、印制觀展手冊，這是美術(shù)館公共教育的“三板斧”。據(jù)江蘇省美術(shù)館副館長趙志平介紹，在“回望——江蘇省美術(shù)館館藏民國美術(shù)作品展”期間，美術(shù)館請民國研究專家開講“翰墨百年——篆刻漫談”，印制民國美術(shù)知識手冊；重慶美術(shù)館借助名作《收租院》，請上世紀(jì)50年代的老作者到展館進行教育和現(xiàn)場講解；北京畫院美術(shù)館舉辦齊白石三百石印展覽，以此組織少兒篆刻講座和現(xiàn)場“操練”……“三板斧”磨得鋒利，打破了公眾審美與藝術(shù)作品之間的隔膜。
但對美術(shù)館從業(yè)者而言，僅靠“三板斧”是不夠的。不少美術(shù)館扎扎實實地從“說明”做起——盡可能為觀眾帶來更多作品背后的知識。天津美術(shù)館以298天的展期和141件作品的規(guī)模舉辦“面向現(xiàn)代——館藏20世紀(jì)中國畫展”，特別將藝術(shù)家的畫語錄附在作品旁邊，滿足觀眾理解創(chuàng)作背景的欣賞要求，兼顧業(yè)內(nèi)人士希冀梳理理論發(fā)展與變化的剪影。常熟美術(shù)館館長吳文雄介紹，館內(nèi)特別在展覽期間放映兩部龐薰琹的專題片，并確保每一件作品都有背景資料介紹。據(jù)中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長王璜生介紹，37件作品、200余件文獻的展覽，60%都是首次展出，所以館方特別設(shè)立閱讀區(qū)和特制書桌。為節(jié)省展墻上的空間，還為創(chuàng)作者的英文簡歷制作了展柜。觀眾步入展廳，除了可以聽導(dǎo)覽員講解，觀看戴澤、靳之林的采訪視頻，策展人曹慶暉還專門為公眾錄制了作品介紹。
讓民眾親近藝術(shù)，不僅要給他們更多了解知識的渠道，還要以整個展覽的場域設(shè)計來完成“貼近”的過程。中國美術(shù)館民間美術(shù)部副主任周佳介紹，“大器‘玩’成——中國美術(shù)館藏民間玩具精品展”以民間玩具為展示對象，整個展場標(biāo)識以七巧板進行設(shè)計，展柜設(shè)置很低，考慮到兒童的視線，就連文字介紹都是打在地上的，為了“親近”孩子。“我們要在觀眾和展品之間搭起互動的橋梁，以展場設(shè)計營造沉浸式的教育氛圍。”常熟美術(shù)館的展墻不夠，就以展臺的平面方式來展示作品，觀眾亦可以在其中自由穿行。“我們需要把展覽看成一個‘過程’，它不是一件展品本身，而是一個綜合的展示體。”范迪安說。
人氣來自創(chuàng)意
“中國的審美教育比較薄弱，職責(zé)在于盡可能將展覽辦給所有人。美術(shù)館系統(tǒng)需要責(zé)無旁貸地承擔(dān)對公眾進行審美教育的責(zé)任，針對不同群體，觸動和感染人的心靈。”范迪安說。由此而言，有了展品之后，有“人”，才是更重要的。
中國美術(shù)館借由玩具展首創(chuàng)“小小志愿者”計劃，請64位史家胡同小學(xué)和府學(xué)小學(xué)的學(xué)生，每周末做共計840小時的講解，讓孩子對孩子講故事，讓孩子帶孩子看展覽，希望藝術(shù)教育的信念從小樹立。端午節(jié)請孩子們參加手制香包的親子活動，請民間藝人進行兩天4場次的表演。亞明美術(shù)館在中秋節(jié)期間邀農(nóng)民工來館“觀經(jīng)典、賞中秋、話建設(shè)”，特邀農(nóng)民工參觀畫展，品賞月餅。廣州藝術(shù)博物館特設(shè)青少年記者專場，《羊城晚報》的小記者踴躍參與。常熟美術(shù)館與常熟理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院合作：設(shè)立學(xué)生參觀記分卡，參觀滿10次，學(xué)院給一個學(xué)分。何香凝美術(shù)館舉辦的何香凝藝術(shù)精品陳列展，以何香凝經(jīng)典作品制作了瓷盤、絲巾、手提袋，把觀眾留在美術(shù)館。“我們每季度都制作不同的宣傳折頁，很多觀眾熱衷于收藏折頁，有時候特別跑到美術(shù)館來收藏。”何香凝美術(shù)館典藏部研究主管房樺說。“大家都不知道漆畫的制作過程，所以我們把制作現(xiàn)場搬到展廳。”福建省美術(shù)館館長游光霖說：“現(xiàn)場十分熱鬧，還有人感覺大漆太香了。”
在“請進來”的同時，當(dāng)今美術(shù)館還注重“走出去”。深圳美術(shù)館地處水源保護地，展廳不足又不可能改造和擴建，所以他們把畫展送到社區(qū)、學(xué)校、軍隊、企業(yè)。云南美術(shù)館頗具特色的少數(shù)民族壁畫臨摹精品展將在2013年巡展普洱；何香凝美術(shù)館推廣“一展二巡三地”；關(guān)山月美術(shù)館的“山月丹青：紀(jì)念關(guān)山月誕辰100周年藝術(shù)展”，在深圳展覽關(guān)老的藝術(shù)人生，在廣州回顧嶺南藝術(shù)，在北京則展示關(guān)山月作為20世紀(jì)中國畫大師的創(chuàng)作歷程。美術(shù)館送展到基層，如同藝術(shù)大篷車，進行資源共享，讓藝術(shù)品資源具有社會性價值。
“我們需要建立美術(shù)館收藏品‘用’的優(yōu)先性，不能讓收藏品沉重；同時還要在‘用’中發(fā)現(xiàn)收藏的不足，在‘用’中形成收藏的選擇。”范迪安指出，美術(shù)館的收藏，不在于藏好，更在于用好。“2013年，我們將繼續(xù)展開精品季的工作，計劃以大館帶小館的形式，推動藏品展示到基層，進一步完善國家美術(shù)收藏工程的普查，引導(dǎo)美術(shù)館收藏形成基礎(chǔ)。而精品季則是工程的目標(biāo)與手段。”諸迪說。
（編輯：竹子）