上世紀(jì)七八十年代，一部優(yōu)秀的短篇小說就可以激蕩文壇、影響天下，那也是一個(gè)長篇與中短篇小說共同發(fā)展的黃金年代；但近十多年來，文學(xué)創(chuàng)作越來越偏重長篇，網(wǎng)絡(luò)小說更是以每部上百萬字的篇幅進(jìn)行創(chuàng)作。出版市場上，長篇小說成為各家爭相出版的香餑餑，每年有三四千部作品面世，而短篇小說則淪為可有可無的雞肋。在一個(gè)快餐文化、娛樂文化盛行的時(shí)代，很多人實(shí)際上更傾向于快速、短小、精致的閱讀，可創(chuàng)作、出版市場上最為火爆的卻是長篇小說，這是否是一種供需的脫軌、創(chuàng)作的不接地氣？就此問題，記者采訪了全國政協(xié)委員范小青和梁鳳儀。

　　范小青表示，目前短篇小說出現(xiàn)瓶頸的現(xiàn)象，是由多方面的因素造成的，但她不認(rèn)為是創(chuàng)作上迎合市場的問題，短篇小說不受重視，這是文學(xué)界長期存在的現(xiàn)象，不能說創(chuàng)作不接地氣。范小青指出，雖然創(chuàng)作短篇小說，肯定上不了雜志頭條，但每一種文學(xué)體裁，都有它存在的道理，和它固定的讀者群。雖然現(xiàn)在短篇小說式微，但很多作家出于愛好，依然一直在寫。“我計(jì)算過，30年前，我寫一個(gè)短篇，給50元稿費(fèi)，如今我寫一個(gè)，給500元稿費(fèi)，增長了10倍，但我們的工資水平增長了160倍。寫短篇，對于作家個(gè)人的經(jīng)濟(jì)收入不可能有什么長進(jìn)——雖然這樣，還是有很多創(chuàng)作者在寫。”就讀者而言，就算不搞文學(xué)的人，也會訂轉(zhuǎn)載短篇小說的刊物，從中可以很迅速地了解到當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作特點(diǎn)和趨向。范小青表示，寫短篇，關(guān)鍵還是要?jiǎng)?chuàng)新，要在變與不變之間找到尺度。

　　全國政協(xié)委員梁鳳儀指出，短篇小說目前出版得少，而長篇小說屢獲獎(jiǎng)項(xiàng)的現(xiàn)象確實(shí)存在，也是客觀環(huán)境所致。她說，任何創(chuàng)作，都是應(yīng)該分很多層面，拋開短篇或者長篇的考慮，對于一個(gè)作家來說，你最適合做什么，你就做什么好了，在創(chuàng)作上，不能只看市場。就比如現(xiàn)在喜劇很好賣，而你比較適合正劇甚至悲劇，那你就為了市場而去演喜劇嗎？小說也是這樣，沒有“喜劇細(xì)胞”，是不會出好作品的。所以，對于小說家而言，自己的定位一定要清晰。同時(shí)，梁鳳儀表示，寫什么都不是絕對的：“就好像今天我很有感覺，我要寫長一點(diǎn)的文字，就去博客上寫，如果用一兩句話就可以概括我想要表達(dá)的內(nèi)容，去微博寫，也是一樣很好的。小說也是一樣，獲獎(jiǎng)、出版是一個(gè)角度，但也只是一個(gè)角度而已，關(guān)鍵在于是不是適合你的寫作。我期望的，是文藝上要按自己的心來走，就是‘我心談我情’；如果不是這樣，那這位作家也不會跳躍出一個(gè)很大的范圍。”