電影《北京遇上西雅圖》劇照
《北京遇上西雅圖》光從影片的名字和演員的陣容看就相當吸引人,湯唯從“女神”神壇上走下來,飾演一位光鮮的“物質女”,而吳秀波則依其在電視劇《黎明之前》塑造出的憂郁氣質再次出演“落魄”大叔,這樣的一部愛情浪漫電影定位準確,很能吸引觀眾。雖然這是一部類型電影,導演薛曉路還是有自己想說的話:“要講一個女人的成長”。3月23日,在中國電影博物館舉辦了影評人觀影評論活動,并邀請了著名女編劇蘇小衛和《北京遇上西雅圖》導演兼編劇薛曉路進行對談,于她們的對談中,能看出兩個女性電影人的真性情。
回避當下話題是可恥的
《北京遇上西雅圖》中多次提到了好萊塢一部經典愛情片《西雅圖不眠夜》,有點向經典致敬的意思。薛曉路認為既然要拍一部愛情片,就要遵循規范,“如果說我們做一個蘋果手機非要接出一根天線來,那就叫山寨。”但是她在這個愛情故事里加入了很多當下社會話題,有的還比較敏感,例如在西雅圖待產的孕婦中,既有“小三”、“女同”,也有為了生二胎而來的。她說:“盡管這是一個愛情故事,但是融入了很多我們生活中非常司空見慣的問題,而這些司空見慣的問題是我們在影視作品中常常諱莫如深的,我有責任去展示。回避當下話題是可恥的。”
蘇小衛對此深有共鳴。她也經常到電影院看電影,她發現美國電影的排片現在越來越多,她認為,這對中國電影人是個挑戰。她說:“面對生活面對現實,創作者用什么樣的方式表明你的態度,你用什么樣的態度告訴觀眾,這是個必答題。我覺得在這部電影里,薛導用看上去比較輕松、溫暖的故事包含了非常嚴肅的主題,她沒有批判文佳佳,但是批判了拜金,批判了錢。電影中,有錢的文佳佳并不快樂,當文佳佳失去了她的信用卡,卻找到她的‘對先生’,大家又發現,原來有些東西是錢買不到的。”
類型片首先要技術上過關
對于類型片的實踐,薛曉路一直認為在技術上要盡可能的完善。這也是她在電影中屢次提到《西雅圖不眠夜》的原因。她本人對于這部電影倒沒有情感方面的情結。但她認為這部電影是力圖在標準愛情類型片的基礎上進行創新?！啊段餮艌D不眠夜》的價值在于影片的男女主人公只在影片最后才見面,怎么用劇作的力量讓觀眾相信沒有見過面的人之間存在著愛情?這件事太難了。”薛曉路認為,這是在劇作技術上的一個“范本”。
每個觀眾對于浪漫愛情片的期待都很明確,電影的結尾肯定是男女主人公幸福地生活在一起,所以,觀眾要看的其實是過程——男女主人公相戀的過程?！靶腋５募彝タ偸窍嗨频摹?這句話用在電影創作中并不適合。薛曉路在總結自己的創作時說道:“每一個創作者即便在類型化創作的時候也要想辦法給自己設立一些難題和困境?！本拖襁@個故事,在她剛寫的時候投資人特別不信任,曾和她說過,不要寫一個男人跟一個孕婦談戀愛,因為沒有一個男人會愛上一個孕婦。薛曉路認為,這樣寫是給自己設的一個難題?！艾F在的愛情片經常一開篇兩人就上床了或者親吻,我不要,我就要像《西雅圖不眠夜》一樣,最后男女主人公只是拉手,我這個片子也是到拉手為止。我想試試看觀眾能不能接受,即使這樣,這兩人也是深深相愛的。”
女性意識充分流露
蘇小衛在評價這部電影時談到,女性的主題有時甚至壓過愛情的主題?！八膭撟髦袝荜P注女人。她寫到了女人之間的關系,月子中心里文佳佳和周逸的關系;寫到了母女關系,黃太和她女兒;也寫到了文佳佳和Frank的女兒茱莉的關系,還寫到了有執照的婦產科大夫,這些話題我自己挺感興趣的。當然最重要的還是文佳佳這個人物,從這個人物身上我們看到薛導對女性命運特別深切的關注。”
這部電影從類型上說,可以輕易地吸引25歲左右的男女青年進電影院,并且湯唯和吳秀波各有一批鐵桿的“粉絲”。假設一對戀人進影院看了這部電影,那么,男觀眾與女觀眾的感受會非常不同——在男觀眾的眼里,這可能就是一部愛情電影,然而在女觀眾眼中,對一些女性才會面對的問題更有共鳴。
薛曉路承認,對她來說這個故事很重要的一個副主題是關于女性成長的,她對這個副主題戀戀不舍,甚至在某種程度上蓋過了愛情的主題。“愛情是類型化故事化的框架,不是我想說的全部,我更想說的是一個女性的成長?！?/p>
所以她在電影中加入了很多文佳佳在月子中心的故事。有的觀眾對于文佳佳與Frank的對手戲太少了,也對影片兩小時的時長有疑問。薛曉路說,投資人也曾說過剪成100分鐘對于排片更有利?？墒亲约簣猿智懊娴匿伵攀潜匾??！耙粋€女性的成長不光靠愛情,愛情只是她的一種體驗和方式,成長也包括她對友誼的體會和珍重?！彼f,之所以寫了周逸這個強勢的女性,就是要讓文佳佳意識到女性的力量,這種體悟可以支撐她后來選擇自己獨立撫養孩子。她說,當下的環境對女人來說要求越來越高,上得了廳堂下得了廚房,但對男人的要求卻越來越低,只要有錢有權就行。她的電影恰恰寫了兩個“失敗者”。“我覺得成功和失敗不是光以金錢和權力來衡量的,這是我從女性的角度對現實社會的認識和考慮。”薛曉路表示。
