一個母親的愛情史也是社會史
編劇、主演、導演談電視劇《娘要嫁人》
一個母親的愛情史也是社會史
電視劇《娘要嫁人》劇照
電視劇《娘要嫁人》改編自著名華人女作家嚴歌苓的同名小說，由嚴歌苓親自編劇。當初寫劇本時，嚴歌苓就想，如果女主人公齊之芳由蔣雯麗來演該多好。后來蔣雯麗果然主演了該劇，這也是在電視劇《幸福來敲門》之后，兩人的再次合作。這部長達46集的電視劇剛剛上演了大結局：單身母親齊之芳，經歷了和3個男人的感情糾葛，走過了30年的滄桑歲月后，最終擁有了屬于自己的幸福。有人看完這部劇，將其總結為“一個母親的艱難愛情史”，蔣雯麗覺得這個概括很準確。
“其實她們很像歌苓姐”
當年接拍《幸福來敲門》前，蔣雯麗先看到的是另外一個本子，她將在其中飾演一位女警察，但看完之后覺得人物不夠豐滿。隨后就接到了《幸福來敲門》的劇本，她回憶：“當時看了就覺得劇本很成熟，最重要的是人物很豐滿，很有特點，故事也很好看，是拿著就可以開始拍了的本子。”于是就有了和嚴歌苓的第一次合作。在這部劇中，她飾演主人公江路，一個打扮時髦、燙著大波浪的大齡單身女孩，在沖破各種阻撓嫁給意中人后，作為兩個孩子的繼母在一個家庭中的掙扎和堅守。
嚴歌苓寫出場時的江路，不描寫她的臉，而是寫她穿著一雙高跟鞋的腳，再加上蕾絲邊兒的裙子，外裹一件風衣。就這一筆簡單的描述，蔣雯麗就明白這是個什么樣的女人了，“很有風情，愛美，有自己的追求”。這是上世紀80年代的江路。在《娘要嫁人》中，齊之芳出場時30歲左右，大長辮子，額頭上有兩綹自己卷的劉海，唱歌好聽，是單位里的文藝骨干，穿著白襯衣藍裙子走在上世紀60年代的中國某個城市。
于是有人問蔣雯麗，這兩個女人是不是挺像的，都有點小資情調？“其實她們很像歌苓姐。”蔣雯麗笑稱，“她們的外表特別女性，很愛美，但是骨子里又很堅強，講義氣，有一種男性的精神氣質。她提供了人物的這個基礎，我的表演就會往這個方向靠。”她稱她們是“非常不同的女性”，說嚴歌苓是“擅長抓人物特點的很棒的作家”。
幾乎所有看完該劇的人，都對蔣雯麗的表演給予了肯定。嚴歌苓說她演得非常到位，“讓我非常驚艷”。《娘要嫁人》的導演喬梁剪完片子再回看時，“看到蔣雯麗的表演還是有欣賞的感覺，她收放自如，在表演上做的很多非常微妙的處理是導演給不了的”。
女人選擇誰，這是一個永恒的話題
當孩子們長大，他們似乎很少甚至從不去探索他們的父母，尤其是守寡鰥居的母親或父親，在他們成長過程中內心經歷的情感。嚴歌苓關注到了這一點。“中華民族的審美習慣也好，或者道德標準也好，都覺得探討父母的情感是一件挺難以啟齒的事情。”她說，“特別是自己的父母如果有孩子后還有非常豐富、非常錯綜復雜的情感世界的話，他們就會為這件事情感到羞恥。”
嚴歌苓自己也曾經是個父母離異的孩子，在她十幾歲到二十幾歲時，曾有過走入并接受父母親的情感世界的經歷。所以在她看來，人在任何一個人生階段，都有享受愛情的權利，特別是寡居的父母。于是她創作了《娘要嫁人》，“我想塑造這樣一個非常不屈的母親，在情感上有自己的堅持，并多次因為堅持而遭受磨難”。
30年時間，在齊之芳30歲到60歲的生命中，出現了3個重要的男人，而她的抉擇在殘酷的現實面前變得艱難無比。蔣雯麗說：“她的每一段感情我都是可以理解的。她跟小戴趣味相投，在精神層面最接近；肖虎有男人的寬肩膀，可以讓她依靠；老李可以給她物質和地位。作為女人，我們的選擇是什么？這些問題其實在今天依然存在，這是一個永恒的話題。”
很多劇都找過蔣雯麗飾演寡婦，她們通常都表現為“含辛茹苦帶孩子”，但是齊之芳這個寡婦讓她覺得不同，“她既要當娘又要當女人，我覺得在今天這個社會都是特別難做到的事情。今天的女孩都既想要物質又想要精神，這很難兩全，更何況是在那樣一個困難的時代”。“在中國的上世紀60年代到90年代，這個單身母親對于情感的選擇，和社會對她的要求，中國傳統對她的要求，一定會產生沖突，能夠形成戲劇性。”嚴歌苓闡釋自己的構思，“我著重講述一個母親不輕易為了生存嫁人，但想為愛情嫁人又很難，這是一個堅強的、自尊的女人。”
“我們的精神生活，不像父輩那么豐富了”
在《娘要嫁人》的最后一集，頭發花白的齊之芳終于和肖虎牽手，在兩人的身后，一大片桃林正在被砍倒。每次看到這里，蔣雯麗就覺得這像契訶夫的《櫻桃園》。“一些東西也好像隨之被砍掉了，這些關乎于精神層面的對于理想、真愛的追求和堅守，全被認為是沒有用的東西，留給我們一種蒼涼感。”
今昔對比，喬梁也很感慨時代變遷中這種精神氣質的流失。“相比劇中的60年代，我們今天的物質生活可以稱得上奢侈，但我們的精神生活實際上不像我們的父輩那么豐富了。”他說。現在的“80后”、“90后”們約會無非就是去咖啡館，精神生活越來越貧瘠，但他從齊之芳身上感受到的是，一個寡婦帶著三個孩子，雖然生活非常苦，她卻沒有喪失掉對精神生活的追求。“她中間也動搖過，想放棄愛情嫁了算了，但最后還是選擇遵從自己的內心，追求自己的精神生活，而現實是這種精神生活隨著時代的改變給她的空間越來越小。”他說，“齊之芳永遠有自己的精神生活，永遠有自己的追求，這是我們想在這部劇里傳達的東西。”
好在還有那些年代可以在劇中去還原和懷念。為了呈現幾十年前的生活光景，劇組不惜耗錢耗時，花了500多萬元搭景，包括齊之芳工作的郵電局大樓，郵電局旁邊的街道，小戴服裝店的外景等。
3個十年的時間跨度，喬梁也分了三個階段，在畫面上努力營造出不同的年代感。他介紹，對60年代的畫面處理，是有點像老蘇聯電影的感覺；到了70年代，把溫暖的基調調淡了一些，多了清冷之感，同時因為“文革”，加了一些紅色調的東西，“做出一種年代氣氛的同時，使畫面有一種跳躍的不和諧”；而到了百廢待興的80年代，他在畫面上渲染了新生之感，“陽光會很明亮，強烈到會有一點點爆的感覺”，同時，就像歌曲里唱的這個時代那樣，是“白衣飄飄的年代”，在人物造型上，這些元素也都融入其中。
（編輯：黃遠）