《周恩來的四個晝夜》：張力來自以小見大
在市場熱烈擁抱《西游·降魔篇》、《致我們終將逝去的青春》、《中國合伙人》等本土影片的商業境遇下，女導演陳力不久前推出了一部向偉人致敬的力作《周恩來的四個晝夜》，為新形勢下偉人題材主旋律電影的探索做出了扎實的努力。
《周恩來的四個晝夜》選取短暫的四天四夜時間，講述了上世紀60年代國內自然災害時期周恩來調研伯延村的鮮為人知的故事。影片將政治人物的大格局轉換到歷史的小切面，將重大事件的史詩呈現轉換為鮮知秘聞的巧妙揭示，體現出導演“以小見大”塑造偉人的創意構思。其中，困難時期下鄉私訪、批判謊話提倡真話、因政策失誤向百姓道歉等具體事件的呈現，豐富了作品的歷史內容與人文內涵，生動表現了周恩來的形象與人格魅力。
作為歷史偉人的傳記片段，影片敘事遵循了兩個重要原則：一是“大事不虛”，凡涉及周恩來私訪的大歷史背景、大事件走向，均堅持尊重事實，不容許想象性創作或者個人編纂，這是嚴格的不可逾越的創作限制與前提；二是“小事不拘”，在真實史實的基礎上，在配角人物設置、情節細部處理等方面允許有合理的想象、虛構或藝術加工，比如影片中周恩來與老奶奶聊唱落子戲、含淚吃下老奶奶的拽面、表示愿為梁二廷撫養孩子等多場戲，以及見村干部用紅燒肉招待自己馬上抬腿離開、見老奶奶用棺材板換來拽面則深情邁腿進門等前后對比的細節經營，都表現出創作者藝術提煉的準確到位。
敘事編排上，影片大膽借鑒了偵探、推理等類型電影的敘事策略與戲劇結構。周恩來為求得農村建設與人民生活的真相而下鄉調研，他的對手則是以公社主任郭鳳林為首的屢屢編出善意謊言的村干部們。真相與謊言構成一對核心矛盾，影片圍繞其鋪陳的戲劇沖突層層推進，直至周恩來察得民情、求得真相。這些富有新意的敘事編排，顯然考慮到了當下電影受眾的觀影需求和審美期待，因而收到良好的效果。
周恩來由以往電影中的偉人形象向更富情感張力的普通人形象的轉變，是這部電影探索的另一方面。相較于此前同類題材電影觀照國家宏觀層面，凸顯鞠躬盡瘁、挽救國家于危難的周恩來形象，這部電影中的周恩來卻在鄉土農村的空間氛圍中被最大化地還原成一個常人，一個與百姓平等對話、關心體貼百姓、以真情實感贏得人心的好人。盡管影片某種程度上因此缺失了宏大敘述的氣魄和魅力，但卻被賦予了超越時代的情感與人性深度。這樣的人物塑造既真實細膩又飽滿獨特，呈現出比較強烈的情感沖擊力。
《周恩來的四個晝夜》雖然聚焦的是周恩來的一段歷史故事，卻巧妙地對接了當前社會正倡導的權力制約、清廉反腐、真話精神等時代風氣。由“四個晝夜”到今日社會，由歷史而當下，由表及里，影片既呈現出歷史真實的廣度，也導引觀眾去理性思辨現實真實的深度，很有意義。
（編輯：偉偉）