為藝術(shù)電影打開一扇“后窗”
5月13日，“后窗放映”活動(dòng)在微博上宣告成立。如今，除了南京，后窗放映的電影排期表已經(jīng)覆蓋到了廣州、深圳和成都等地。作為國內(nèi)藝術(shù)電影的放映渠道，這多少讓人想起幾年前的“齊放電影放映”，只是相對(duì)于齊放放映的民間性，后窗放映則是被正兒八經(jīng)地?cái)[在了臺(tái)面上。
“后窗”一詞源自影評(píng)人衛(wèi)西諦在西祠胡同創(chuàng)建的“后窗看電影”論壇。這個(gè)論壇的影響力持續(xù)了近十五年，這也是為什么“后窗放映”的概念一經(jīng)提出，便得到了諸多影迷的關(guān)注。“后窗放映”可以說是運(yùn)營藝術(shù)電影放映的品牌，帶來的卻不僅僅是放映那么簡單。
從放映模式上看，“后窗”在影片和放映終端的選擇上，與百老匯電影中心頗為相似。組織者通過公司來運(yùn)營品牌，選擇擁有廣電總局許可的藝術(shù)電影，獲得創(chuàng)作者的支持，然后通過自己宣傳和發(fā)行，找到實(shí)體電影院放映。但他們也做了百老匯做不到的事情。目前在國內(nèi)，百老匯電影中心只在北京開展藝術(shù)電影的放映，“后窗”卻正逐步把放映推向全國。每座城市都有電影院，這是一種天然的便利，據(jù)說今年“后窗”的目標(biāo)是在40座城市建立自己的放映點(diǎn)。這種放映模式與覆蓋率，很容易讓人聯(lián)想韓國電影人在發(fā)展初期做出的努力。
除了電影，“后窗放映”也是一種生活方式。在一個(gè)資訊高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，年輕的觀眾并不缺乏對(duì)藝術(shù)電影的熱愛。在“后窗放映”之前，每年都會(huì)有新的藝術(shù)電影導(dǎo)演和作品，每年也會(huì)有各式各樣的放映與交流，但它始終是一種狹窄的小眾模式。我們不否定也不避諱小眾，但藝術(shù)電影需要讓更多的人知道，走進(jìn)更多有此熱情的影迷的生活。正如影評(píng)人在電影產(chǎn)業(yè)中的作用，“后窗放映”也在努力地避免電影同質(zhì)化。我們不能以商業(yè)為借口，剝奪觀眾追求藝術(shù)的權(quán)利。在任何一個(gè)時(shí)代，只看到一種作品的觀眾都是可憐的。
如今的中國電影市場(chǎng)空前繁榮，卻也意味著給藝術(shù)電影的空間越來越小。在這種情況下，硬碰硬地與商業(yè)電影拼宣傳無疑是以卵擊石，甚至也拉低了電影的品質(zhì)。“后窗”的放映規(guī)模雖小，但卻知道根據(jù)不同地區(qū)的現(xiàn)實(shí)情況，設(shè)計(jì)相應(yīng)策略，非常適合藝術(shù)電影的空間拓展。
客觀地講“后窗”的電影還只是青年導(dǎo)演們的作品，還不夠完美，但藝術(shù)電影能夠更多地被觀眾看到，對(duì)他們來說也是難得的交流過程。藝術(shù)電影不能與觀眾脫節(jié)，不能只依賴電影節(jié)這一條出路，它只有出現(xiàn)得更廣泛更頻繁，才會(huì)有更大的進(jìn)步。當(dāng)年賈樟柯的作品就是依靠這種小型交流獲得了觀眾的認(rèn)可。誰能說不會(huì)有另一個(gè)賈樟柯在“后窗”出現(xiàn)呢？
從1998年“后窗看電影”到今天的“后窗放電影”，一晃15年，無論未來“后窗”會(huì)不會(huì)成為國內(nèi)第一條藝術(shù)院線，這份堅(jiān)持都值得被尊重。借用“齊放”發(fā)起人向陽花的話，既然有金雞，就該有獨(dú)立，既然有百花，就該有齊放。
（編輯：蘇銳）