香港佳士得二〇一三年春季拍賣會“中國古代及近現(xiàn)代書畫”專場共拍得約十億一千一百萬港元，這是佳士得歷史上中國書畫部第二次超過十億的銷售。其中，張大千通景四條屏中國畫《荷塘野趣》以八千零五十一萬港元成交。

　　雖然已是夏季，今年的中國文物與藝術(shù)品春季拍賣還在緊鑼密鼓、此起彼伏地進行著。

　　在北京香港幾家拍賣公司的現(xiàn)場穿梭，翻閱著上海鄭州等地拍賣公司的圖錄，目睹人來人往，聽著槌起槌落，領(lǐng)會著古董商、拍賣人、收藏家與旁觀者的心緒，捉摸著藝術(shù)與市場的交會、機會與困境的重疊、智慧與狡詐的博弈……

　　天價與亞天價

　　去年的大滑坡，致使今年的中國文物與藝術(shù)品拍賣低調(diào)開市。所謂低調(diào)開市，一是多數(shù)拍賣公司沒有著意尋找、也似乎不太敢接受高價位的拍賣品。各大拍賣公司的圖錄依舊豪華精致，但拍品多為中低價位，幾家公司推出的夜場拍賣中，也有一些上不了臺面的東西，給人以小題大做的感覺。二是參與和旁觀的各方大都把關(guān)注點放在信心的是否恢復(fù)與市道的是否回暖上，而不是期許號角再起，凱歌頻傳，從而容易得到滿足，從而得出了市場恢復(fù)理性的評價。但是，從各大公司拍賣的實際看，低調(diào)里依然有高調(diào)變奏，理性旁依然有野性沖撞。

　　從成交的實際看，確實是天價不再了。但是，天價不再的原因是多方面的，我們理應(yīng)細究。沒有天價的拍品，自然天價不再；沒有天量的資金，自然天價不再；沒有天大的膽子，自然天價不再；沒有天造的機緣巧合，自然天價不再……過往，因為不時出現(xiàn)的天價，我們的注意力被集中了，被凝固了，從而沒有認真地觀察、分析、討論那些非天價成交的拍品、那些非天價成交的價格、那些非天價成交的成交。其實，市場中比比皆是的亞天價成交現(xiàn)象需要我們關(guān)心。

　　天價，乃成交價最高者，既包括成交價絕對值最高者，也包括相對值最高者。絕對值最高者只有一位或幾位，譬如說中國藝術(shù)品成交價最高者或細分至中國繪畫、中國書法、中國雕塑各大門類與唐宋元明清等各個時代之成交價最高者，齊白石、張大千等人的繪畫，蘇轍、黃庭堅等人的書畫，元青花“鬼谷子下山”大罐等；相對值最高者則是在其下的各個門類、各個時代中，分列其后的藝術(shù)家與物品，譬如說，吳昌碩的成交最高紀錄者、清代賞瓶的成交最高紀錄者。所謂亞天價，理應(yīng)指亞天價一等成交者，細說則比較龐雜，這里是指那些拍賣品與成交價反差較大而幾近天價驚人者。

　　一些在藝術(shù)史上位居末流的書畫家，不時有作品以高價成交，且一年一個臺階地上升，不斷地創(chuàng)造著其個人在藝術(shù)品市場的“不敗”紀錄。這個亞天價大多是由機構(gòu)操作創(chuàng)造的。

　　一些名不見經(jīng)傳的藝術(shù)家，沒有什么作品參加各類大型展覽，也沒有得到多少評論家、策展人關(guān)注與推薦，卻有作品出現(xiàn)在一些大拍賣公司的春秋兩季大拍上，且總有“不俗”紀錄。這個亞天價大多是由藝術(shù)家本人創(chuàng)造的。

　　一些名家的小品，一些署名名家、風格卻不像的作品，一些包漿十足水平卻不及的作品，在一些大拍賣公司的拍賣中以“不菲”的價格成交。這個亞天價大多是由初入門者創(chuàng)造，他們迷信這些大拍賣公司的聲譽。

　　以自己的眼光與實力來發(fā)現(xiàn)藝術(shù)史的不足，有可能在藝術(shù)品市場上創(chuàng)造奇跡，但是，藝術(shù)史的更新需要充分根據(jù)，對于一些早有定評的藝術(shù)家，歷史不會再給多少機會，因此，那些試圖依靠資金、依靠市場來懷疑、推翻藝術(shù)史的做法，有可能會付出沉重的代價。

　　以自己的眼光與實力來發(fā)現(xiàn)藝術(shù)界的新人，一定會在藝術(shù)品市場上創(chuàng)造奇跡，但是，其中包含的風險因素是明確的、多方面的，自己的眼光是否犀利、是否開闊、是否遠大，新人的人品是否高尚、潛力是否充足、方向是否對路，這些疑問都可能在實戰(zhàn)中經(jīng)受考驗。

　　以自己的眼光與實力來創(chuàng)造藝術(shù)沒有創(chuàng)造的東西，來證明歷史沒有證明的東西，來保證學術(shù)沒有保證的東西，有可能在藝術(shù)品市場上創(chuàng)造奇跡，國際性大拍賣公司的悠久歷史與雄厚實力一般而言是可以借助的，但是，對于藝術(shù)、歷史與學術(shù)而言，一件作品的價值來自于其本身，價格則基于其價值，而不是其他的外在的東西。對于那些存疑的作品，大家還是不碰為上。

　　不論成就高低與否而存在的天價，不論未來美好與否而存在的天價，不論真?zhèn)巍⒑秘嬖诘奶靸r，大家還是不要相信，不要追隨，更不要去跟著亞天價。要知道，天價，往往是天大的責任與天大的風險。

　　小利與大節(jié)

　　以成交價不高與成交率不低為由，大家以為今年春拍即使入市新面孔不少，但不乏理性。確實，那些明顯表現(xiàn)為人為自我炒作的行為有所收斂，大多不敢一意孤行了，但是也有例外。這是不久前出現(xiàn)在香港某拍賣現(xiàn)場的一幕：一件當代畫家的“大作”拍賣時，從頭到尾，只有幾個陌生面孔搶著舉牌。最后，這件大作以數(shù)千萬港元成交。落槌處，一時無聲，沒有出現(xiàn)前年同一拍賣公司同一作者作品高價成交時爆出的“京罵”，場下的議論卻是有些激越：

　　“在中國文物與藝術(shù)品市場大幅回落、大家名作亦無明顯起色的情況下，這樣一件作品卻高調(diào)成交，反常。”

　　“商業(yè)炒作的現(xiàn)象這些年在中國藝術(shù)品市場并不鮮見，但在國際性平臺上、動用巨額資金炒作，罕見。”

　　“如此明顯的商業(yè)炒作，拍賣公司卻睜一只眼閉一只眼，為了傭金而放低標準，失策。”

　　由此，我們細察中國文物與藝術(shù)品市場，還是從中發(fā)現(xiàn)不少類似這樣為小利而失大節(jié)的現(xiàn)象。

　　故宮博物院的專家為拍賣公司撰寫的文章大多體現(xiàn)了“如數(shù)家珍”的優(yōu)勢與水平，但是，他們中有的人卻對那些明顯為圓明園遺物的戰(zhàn)爭掠奪物性質(zhì)視而不見，罔顧民族感情與氣節(jié)，只談專業(yè)，不論是非。

　　一些拍賣公司為了拍賣品推薦的需要，引證了一些藝術(shù)史論家的文章之片斷，恰到好處自然相映成輝，但不少是生拉硬扯，以偏概全，甚至張冠李戴，學術(shù)的嚴肅性被瓦解，被一笑了之。

　　一些出版社受中國文物與藝術(shù)品市場的熱流吸引，也不顧一切地投身過來，選題角度變了可以理解，審讀標準低了則不堪忍受，更有甚者，一些以皇皇大題出版的“全集”、“精選集”中充斥著贗品次貨。不知為什么，一些拍賣公司以之為據(jù)地推銷著，一些投資人以之為據(jù)地收藏著。

　　一些多年從事收藏的人士與機構(gòu)通過自費寫作出版、應(yīng)邀參加節(jié)目的方式褒獎、推銷自己的藏品，貶低、打壓別人的藏品，甚至設(shè)套坑人，大發(fā)其財，古之君子風難得一見了。

　　在商言商，自古皆然，但是，商分行坐，利分大小，此外，更有品行、道德、信譽、號召力與持久性，錢是賺不完的，做人做事當有底線與境界，貪小利而失大節(jié)，失大節(jié)一定會失大利，這賬自己得算清楚，否則，當別人替你算這筆賬時，就可能是社會的清算與歷史的裁決了！

　　去年的腰斬讓中國文物與藝術(shù)品市場大驚失色，但似乎沒有驚心動魄，眼前這止跌回暖的春季拍賣又告訴我們，依然調(diào)整的房地產(chǎn)與窄幅盤整的證券業(yè)迫使資金轉(zhuǎn)向，而收藏領(lǐng)域似乎魅力不減，風光無盡，于是，又有不少新人，大膽地殺入了拍賣現(xiàn)場。我們理應(yīng)給他們提個醒。

　　春天有春天的唐突沖勁，夏天有夏天的穩(wěn)篤執(zhí)著，在這個春夏之交的季節(jié)，中國文物與藝術(shù)品市場理應(yīng)在生發(fā)中積淀，又激蕩又沉雄。