席強(qiáng)：幫扶地方院團(tuán)是我們的責(zé)任
口述：席強(qiáng)（中央民族樂團(tuán)團(tuán)長）
整理：黎宏河
中央民族樂團(tuán)與貴州省黔東南州的合作始于2012年。當(dāng)時，中央民族樂團(tuán)響應(yīng)文化部號召，在黔東南州建立了一個民族音樂創(chuàng)作基地——中國民族民間音樂實踐基地。這也是中央民族樂團(tuán)繼河北固安之后的第二個實踐基地和聯(lián)系點。
黨的十八大勝利閉幕后的第二天，中央民族樂團(tuán)組織藝術(shù)家、作曲家及有關(guān)專家到黔東南州學(xué)習(xí)、采風(fēng)。采風(fēng)期間，黔東南州歌舞團(tuán)提出，能否就當(dāng)?shù)亓腥雵壹壏俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的《仰歐桑》改編成演出劇目，給予創(chuàng)作上的幫扶和指導(dǎo)。
后來我們了解到，2011年，黔東南州歌舞團(tuán)創(chuàng)作推出過一部舞臺劇《仰歐桑》。看過《仰歐桑》的演出后，我們覺得其在作曲和呈現(xiàn)方式上有些不足。對于這一國家級的非遺項目，且當(dāng)?shù)赜兄己玫囊魳焚Y源，我提出應(yīng)集中優(yōu)質(zhì)資源把它打造成一部優(yōu)秀作品，讓它像云南的《阿詩瑪》、廣西的《劉三姐》一樣，成為黔東南州乃至貴州文化的代表作。正是在這一背景下，我們產(chǎn)生了與黔東南州歌舞團(tuán)共同策劃、重新創(chuàng)作的想法。
這一合作得到了文化部藝術(shù)司領(lǐng)導(dǎo)的大力支持。藝術(shù)司領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，民族音樂尤其是民族民間文化的傳承，應(yīng)該是國家院團(tuán)大力幫扶的。這幾年，中央民族樂團(tuán)在幫扶少數(shù)民族地區(qū)、邊疆地區(qū)民族音樂發(fā)展上做了不少努力，比如與新疆、西藏等地藝術(shù)院團(tuán)合作推出了《美麗新疆》、《西藏春天》等作品。我始終認(rèn)為，幫扶地方院團(tuán)是我們的責(zé)任。扶持少數(shù)民族藝術(shù)，國家院團(tuán)要發(fā)揮領(lǐng)頭雁的作用，在藝術(shù)創(chuàng)作、發(fā)展幫扶上予以引領(lǐng)示范。
《仰歐桑》要走出去，走到國際舞臺，展示我國豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和民族文化，需要重新規(guī)劃、重新創(chuàng)作。在這種情況下，樂團(tuán)邀請了著名作曲家唐建平、北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系主任張建民、著名舞美設(shè)計專家趙曉宇等主創(chuàng)人員到貴州黔東南州深入一線，體驗生活和采風(fēng)。黔東南州有30多項具有民族特色的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，包括服飾、銀飾、歌舞表演，資源豐富，非常震撼人心。在那里，大家看了非常多的民族樂器和音樂表演形式，如木葉、牛角琴、葫蘆琴、蘆笙、苗族飛歌、侗族大歌等。因此，我和主創(chuàng)團(tuán)隊提出，要把這些音樂資源從底層草根中挖掘出來，用殿堂音樂的形式予以展示，讓它以一種集詩、樂、舞、歌于一體的綜合藝術(shù)形式來表現(xiàn)。《仰歐桑》在國家大劇院首演舞臺上的呈現(xiàn)，已達(dá)到了這個目的。
此次與黔東南州歌舞團(tuán)的合作，其意義不僅表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作、民族文化資源的挖掘上，還體現(xiàn)在對地方院團(tuán)尤其是轉(zhuǎn)企改制院團(tuán)的幫扶上。黔東南州歌舞團(tuán)在2011年轉(zhuǎn)企改制為黔東南州歌舞團(tuán)有限公司，它們面臨著如何適應(yīng)市場、占領(lǐng)市場、贏得市場的發(fā)展課題。文化部部長蔡武多次在藝術(shù)創(chuàng)作會、文化廳局長會等會議上強(qiáng)調(diào)，中直院團(tuán)要接地氣、要深入生活，要發(fā)揮國家院團(tuán)在藝術(shù)上的示范性、導(dǎo)向性和代表性作用。
為少數(shù)民族地區(qū)、邊疆地區(qū)的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展盡一份力量，是中央民族樂團(tuán)在實踐國家院團(tuán)社會責(zé)任的文化使命。這部集歌、舞、樂為一體的民族管弦樂、合唱、苗族歌舞劇《仰歐桑》，是國家藝術(shù)院團(tuán)幫扶地方院團(tuán)尤其是轉(zhuǎn)企改制文藝院團(tuán)的一個成果。中央民族樂團(tuán)希望通過這樣的合作讓他們在轉(zhuǎn)企改制之后能有長效的藝術(shù)機(jī)制，能夠在藝術(shù)創(chuàng)作、演出市場、經(jīng)營管理上有良好的發(fā)展路徑，最終讓地方少數(shù)民族歌舞團(tuán)在轉(zhuǎn)企改制后產(chǎn)生更大的活力。特別是這臺劇目要成為當(dāng)?shù)匚幕糜蔚闹鞔虍a(chǎn)品，帶動當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展，也是盤活當(dāng)?shù)匚幕Y源、帶動黔東南州歌舞團(tuán)在市場上穩(wěn)步發(fā)展、在藝術(shù)上提升品牌的一次良好實踐。
這次與黔東南州的合作，中央民族樂團(tuán)也有很大的收獲，我們學(xué)到了很多優(yōu)秀的民族民間文化。我們的民族管弦樂團(tuán)、民族合唱隊通過《仰歐桑》的制作、演出，學(xué)到了很多原汁原味的民族音樂。比如，過去我們在演唱苗族飛歌時，多是流于形式，沒有真正領(lǐng)會苗族飛歌在舞臺上原汁原味的風(fēng)格，沒有展現(xiàn)出它的內(nèi)在精髓。它給我們的啟示是，作為一個國家院團(tuán)，應(yīng)該多到基層，深入一線，走到田間地頭，到群眾中去學(xué)習(xí)，將這些豐富多彩的優(yōu)秀民間音樂加以繼承發(fā)展。
通過《仰歐桑》的合作，中央民族樂團(tuán)在少數(shù)民族音樂創(chuàng)作和資源積累上又邁上了一個新的臺階。我們有個想法，就是通過包括《仰歐桑》在內(nèi)的劇目創(chuàng)排，積累一大批不同民族、不同地區(qū)的少數(shù)民族文化和音樂資源。這些資源拿到中央民族樂團(tuán)后，進(jìn)行新的創(chuàng)作、演出，讓它們走向世界舞臺，這個意義將更加深遠(yuǎn)。中央民族樂團(tuán)肩負(fù)傳承56個民族優(yōu)秀文化的使命，推介少數(shù)民族文化，也是我們的文化責(zé)任。
（編輯：單鳴）