這個夏天，電視機前的觀眾真真是陷入了一片歌聲的海洋，《中國好聲音》《快樂男聲》《中國夢之聲》等大大小小的歌唱選秀節目加起來有將近20檔之多，創近年來的紀錄。而數量如此可觀的節目看來看去又都是面目相似。其實，同類型節目扎堆兒，不是今年才出現的“特例”，如今的歌唱選秀就如同前兩年的相親節目一般，只要有一檔走紅，其它電視臺立刻蜂擁而上，如法炮制且速度驚人。那電視節目制作日臻成熟的歐美，也會讓觀眾與遙控器“斗法”，頻道換了個遍，最終無所適從嗎？
“視”有不同
與國內的電視熒屏不同，近些年在地球另一端的北歐國家挪威，悄然興起一股“慢電視”的風潮。2009年，挪威廣播公司在黃金時段播出了一檔名為《卑爾根鐵路》的電視節目，用長達7個小時全程記錄火車從奧斯陸到卑爾根的路途，收視火爆。“慢電視”的概念由此誕生，隨后又有《海達路德：分分秒秒》《燃燒的柴火》等“更慢更無聊”的節目相繼推出，觀眾們同樣看得津津有味。“這和北歐人慢節奏的生活方式分不開，也反映出歐美電視人的創作心態。‘慢電視’類似于一種行為藝術，它是把生活中的某一部分無限擴大，但是這種看上去的緩慢、無聊，卻是經過精心策劃之后的一種新穎的節目形態。”中國社會科學院新聞與傳播研究所副研究員張建珍指出：“無論是記錄火車、游輪的旅程，還是柴火燃燒起來的過程，這類節目有一個共同點，都是捕捉容易被人的眼睛忽略掉的事物。觀眾在生活中對這些事物早已司空見慣，也就習慣了視而不見。但敏銳的電視人由此想出在人們的背后架起一臺攝像機，充分利用電視鏡頭將注意力強制集中的特性，為觀眾帶來了前所未有的觀賞體驗。我認為‘慢電視’不太可能成為電視節目的主流，但電視人不斷推陳出新的原創力卻能讓觀眾始終保持一種新鮮感。”
不同國家的節目形態與當地人們的生存狀態有著非常直接的關系，它折射出的是不同的社會文化。從觀眾的角度而言，國人的工作強度大、生活壓力也比歐美人更重，難如他們那般閑適地享受“慢電視”，而是要通過電視排解壓力。“中國的近鄰日本，生活節奏更快，因此他們也不會接受‘慢電視’。但這并不代表日本的電視行業沒有受到歐美的影響，實際上從上世紀50年代日本的電視行業剛起步開始，他們無論在新聞類節目，還是綜藝、娛樂類節目上都借鑒了很多歐美的成功經驗。不過與如今中國電視的‘歐美范兒’不同，他們是從電視創作的思維方面進行學習，比如新聞的迅疾、快速，以及對觀眾群體的準確把握，基于此，他們更為堅持節目的本土化。”一直致力于日本電視形態研究的中國傳媒大學播音主持藝術學院副教授宋曉陽還介紹說：“類似我國的《開心辭典》那樣，借鑒英國《百萬富翁》的節目日本也推出過一檔，叫做《誰想成為百萬富翁》，但收視并不理想；與之相對地，‘紀錄’這種在我國新聞類節目中才會用到的手法反倒在他們的娛樂節目里大量出現。日本的國土面積小，人們渴望了解其他國家和地區的人文地理。針對這一獨特的觀賞心理，日本電視中常能見到制作精良、信息量很大的紀行類節目，觀眾也很是喜歡。”
快慢有道
無論是哪一個國家的觀眾，喜新厭舊倒是大家為數不多的共同點。近年來，中國內地的電視綜藝節目呈井噴式發展，學習的腳步也從先模仿港臺、港臺學日韓、日韓學歐美一步到位，直接引進歐美受歡迎的節目形態，但果真能一蹴而就嗎？宋曉陽認為并非如此，她說：“現在我們已經懂得了尊重知識產權，這是一種進步。但歐美的節目形態再好，完全照搬也會造成水土不服。日本的電視行業經過這么多年的發展，已經相對成熟，對于制作一檔電視節目，他們從前期籌備、競標到制作、運作，每一步都是規范的。‘高投入、高產出、高收視’，這是一個鐵律。反觀我們，仍存在很多不符合市場規范的情況，說到底這是創作心態的區別，我們還是太著急了。”
幾個電視臺肯花大價錢去購買國外版權，本土化包裝后捧出一兩檔收視飆紅的節目；緊接著，望收視興嘆的其它電視臺迅速對其進行模仿甚至抄襲。如此跟風的表象背后，中國電視節目從制作上暴露出的原創力不足無法回避：花錢，買不來原創帶來的核心競爭力；蘿卜快了不洗泥，看似是拔高收視率捷徑的模仿之路，恐怕也會更快走到絕路。“國內電視節目的同質化問題日益嚴重，歌舞類選秀今年更是已經到了極限。收視難分伯仲，往年積累的優勢不復存在，其結果只可能是幾敗俱傷。”面對如此亂象，張建珍也說：“現在的市場競爭如此激烈，巨大的壓力下，勢必會催生新的突破與出路，特別是收視靠后的電視臺，也許更能以‘賠得起’的心態賭一把。近幾年，韓國已經在嘗試歐美那樣的大型外拍‘真人秀’節目。這類節目將‘真實性’與‘戲劇性’相結合，內容囊括了生活的方方面面，最終讓前來參加的人達到自我提升，觀眾也能透過他們的人生歷程有所思考。像幾年前湖南衛視推出的《變形記》，就是一檔‘真人秀’。這個節目將城市與鄉村里的孩子對調，讓他們到對方的生活環境中，體味不同的人生。從節目的可看性、制作水準上，《變形記》還是比較優秀的，可惜當時的收視不佳，沒能繼續下去。不過我認為，這樣從外在形式借鑒歐美、內容接地氣，并能夠兼有人文關懷的節目會成為日后中國電視發展的趨勢。”
