高群書：給七夕添一些不同的色彩
今年七夕前后的影視界可謂熱鬧非凡。8月8日，隨著電影《一場風花雪月的事》和《小時代2》提檔上映，七夕檔電影大戰(zhàn)就已打響，范冰冰主演的《一夜驚喜》，黃曉明主演的《瑪?shù)?號》，于正監(jiān)制的《宮鎖沉香》，張家輝、彭于晏主演的《激戰(zhàn)》緊隨其后。電視熒屏上，瓊瑤2013年全新力作《花非花霧非霧》在湖南衛(wèi)視熱播，電視劇版《失戀33天》登陸天津衛(wèi)視……青春？應景？懷舊？在這個“中國情人節(jié)”里，觀眾從這些影視作品中看到了什么？
牛郎織女七夕鵲橋相會，爭論“看啥”？
七夕對于高群書導演來說，可不是浪漫的風花雪月。前前后后幾周，他帶領著電影《一場風花雪月的事》的主創(chuàng)團隊，馬不停蹄地在全國各地展開宣傳。這個由中國傳統(tǒng)節(jié)日發(fā)展而來、近年逐步炒熱的檔期，成了暑期檔中制片方、導演們紛紛希望“分一杯羹”的風水寶地。
血雨腥風中的浪漫
“對于影院來說，上座率不減，影廳當然沒理由減場。提前一天，就等于搶占了起碼前三天的絕對排片。后面的新電影前三天排片上不去，后面又有虎狼環(huán)伺，這不生生要被絞殺么？”高群書在回應七夕提檔風波時表示。8月11日凌晨，他在微博上發(fā)表了題為《七夕熱是一種病》的文章，指出目前檔期混戰(zhàn)的亂象。他告訴記者，只有一部影片撐起來的不是一個檔期，幾部影片一起炒熱，拉動觀眾的觀影熱情，才能真正地“水漲船高”。
乍看影片的標題，不少人會認為是鴛鴦蝴蝶派般的浪漫。但是在高群書眼中，他希望展現(xiàn)的是“槍炮中的玫瑰”。除卻那些花前月下，危險的、絕望的愛也是七夕的一種感受。電影《一場風花雪月的事》是在描述涉世未深的女警呂月月隨著案情的變化，一步步艱難抉擇中，被迫走上了不歸路，展現(xiàn)的是一個女人宿命式的悲劇、致命的浪漫。
海巖小說《一場風花雪月的事》已經(jīng)問世20年了，當年的生活與現(xiàn)在的社會背景也已經(jīng)發(fā)生了一些變化。在改編過程中，高群書把失竊的物品由小提琴改為金佛，黑幫的社會背景也由香港轉(zhuǎn)到了韓國。影片大部分取景在深圳，高群書稱，他想在深圳拍出另外一種城市感，“我想借高樓大廈來實現(xiàn)另一種警匪片的氣質(zhì)，片中的城市有神秘感和很多匪夷所思的東西，表面上是浪漫的，但其實是血雨腥風中的浪漫。”
姍姍來遲的十年
然而，拍攝這部電影卻不是一帆風順的。早在2003年，高群書就已經(jīng)買下了海巖小說《一場風花雪月的事》的電影改編權(quán)。當時他原本打算拍另外一部，但是海巖希望他先看完《風花雪月》再說。“這個故事表面上是一個女警察的變節(jié)，實際上卻是對一個女人宿命式悲劇的刻畫，她的命運無處可逃。”高群書稱，他看完原著之后深受震撼，決定拍攝這部電影。
然而隨后《東京審判》、《千鈞一發(fā)》、《風聲》等項目相繼插了進來，直到2010年底，《一場風花雪月的事》才正式開拍。“那時候想的是，再不拍就真的對不起海巖了。”高群書笑稱。正式開機后的拍攝過程更是一波三折。除卻片中“追車戲”力求逼真、耗資巨大外，拍攝片中最后的邊境出逃戲，一直趕不上“天時地利”。“本來想去日本，那里管吃管住，結(jié)果地震了；之后計劃去新西蘭，都聯(lián)系好了，也地震了；最后選擇泰國，又地震了……后來我們選擇了云南，去了香格里拉。”因為地震，這場戲耽誤了幾乎一年。又由于主演楊穎、在熙、黃曉明等人的檔期一直很滿，協(xié)調(diào)起來相當困難，電影整體拍攝了四個半月，前后跨度三年。
高群書沒有看過電視劇版本的《一場風花雪月的事》。他認為，把小說改編成電影最大的難度在于如何集中地在短短一個多小時內(nèi)講好一個故事。“電視劇是做加法的，可以有很多集，反映不少內(nèi)容不同側(cè)面；但是電影是做減法的，要抓住其中的某個點進行深入展現(xiàn)。”于是，呂月月的人物命運以及感情變化就成為了影片中最大的線索。
原著中的呂月月是在香港街頭帶著孩子一起被亂槍打死。而在電影中，呂月月在京郊盤山公路上臨盆，戛然而止。高群書表示，這樣的改編方式希望能夠帶給大家更多溫暖。“小說的風格更殘酷、更悲劇，結(jié)局比較冰冷。改編后的結(jié)尾其實是為了帶給人們一些希望。”高群書說。
警匪題材需要繼續(xù)開拓
相比較去年曾經(jīng)榮獲上海國際電影節(jié)最佳導演獎以及臺灣金馬獎最佳影片獎的影片《神探亨特張》，高群書認為《一場風花雪月的事》是一場純粹的警匪愛情片。他更愿意把它歸類到正常題材中。與前者粗礪寫實的風格不同，高群書這次是用浪漫唯美的手法講述警匪題材。
從1995年開做警匪劇，憑借電視劇《征服》以及電影《千鈞一發(fā)》和《西風烈》等，高群書逐漸成了內(nèi)地警匪片的一面旗幟。談到為什么對這類戲一直如此熱衷，他告訴記者，1994年跟公安部合作《中國大案錄》，自己有機會深入全國各省采訪了大量的案件，積累了一批素材。他稱自己幾乎是中國采訪警察和死刑犯最多的導演。警察的形象、犯罪者的心理、警匪之間的追逐和較量模式都是他非常熟悉的內(nèi)容。這些積累，在他用到后期電影的拍攝過程中，都是很寶貴的生活經(jīng)驗。
在拍攝過程中，高群書也在用自己的這些經(jīng)驗，手把手地“調(diào)教”著表演經(jīng)驗不足的女主角楊穎。高群書告訴記者，剛來劇組時候的楊穎完全是一張白紙，單純得出乎所有人的意料。在香港長大的她完全無法體驗其中人生的微妙和曲折，以及無處不在的機心重重。“警察如何吃飯，看人時候怎樣的質(zhì)疑的眼神，怎么走路，怎么拿槍，追車戲那段怎么去跑……有說戲、有模擬，劇組里所有能想到的訓練方法都用上了。一直到了最后拍云南香格里拉那場戲時，她的感覺才一下子上來了。”在高群書的眼里，楊穎和電影《一場風花雪月的事》一起成長，現(xiàn)在已經(jīng)能夠稱之為一名合格的演員了。
《一場風花雪月的事》是導演高群書繼諜戰(zhàn)片《風聲》、警匪動作片《西風烈》后“風字三部曲”的終結(jié)篇。僅僅是影片的追車戲那段，就耗資1000多萬，拍攝了45天之久，前前后后毀了50多輛車，堪稱亞洲警匪片里場面最大的追車戲。接下來，他還將拍攝魔幻現(xiàn)實主義題材的《井蓋》，并于明年初開拍一部新的警匪片。“內(nèi)地警匪片所受制約最多的是我們整個電影工業(yè)體系的問題，同樣的投資，或許在日本、美國能達到更好的效果。”在他看來，警匪片的發(fā)展，需要各個部門的相互支持，提高效率，整個電影工業(yè)需要升級換代。警匪題材有著很大的發(fā)展空間，他將在這一領域不斷探索。
（編輯：竹子）