《鐵血兄弟》：民國(guó)版的《奮斗》
日前，電視連續(xù)劇《鐵血兄弟》在中央電視臺(tái)落下大幕。這部電視劇以十分獨(dú)特的方式切入歷史敘述，把革命主題與個(gè)人故事完美地融合在了一起。更為難得的是，這部電視劇在故事的具體講述上多有創(chuàng)新。看過(guò)本劇的人不難發(fā)現(xiàn)，《鐵血兄弟》首先是在講述革命、講述民族自強(qiáng)的歷史；但同時(shí)，他也是一代青年人尋找自我、尋找愛(ài)情、尋找夢(mèng)想的心路歷程，你甚至可以把它看做民國(guó)版的《奮斗》。這種復(fù)線并進(jìn)的基本設(shè)計(jì)，大大拓寬了作品的內(nèi)部空間、豐富了劇情的可能性。
然而，僅僅是革命歷史與個(gè)人故事的結(jié)合，就能夠賦予一部電視劇足夠的新意嗎？要知道，“革命加戀愛(ài)”的敘事模式在當(dāng)下電視劇中早已被用俗用濫，甚至在民國(guó)時(shí)期的文壇上，這樣的套路就已經(jīng)不再新鮮。《鐵血兄弟》的“劍走偏鋒”，首先見(jiàn)于其對(duì)人物的塑造。這部劇以“反英雄”取代“英雄”，使劇中人物變得生動(dòng)、立體而可愛(ài)，獲得了很好的藝術(shù)效果。例如男一號(hào)江流，在全劇開(kāi)始的時(shí)候是一個(gè)空有幻想但軟弱迷茫的少年，被父親打出家門(mén)、被學(xué)校除名趕走，帶著一副堂吉訶德般的苦臉?biāo)奶幜骼耍胰涡浴⒛懶。踔羷?dòng)不動(dòng)就哭鼻子，但恰恰是這樣迷茫、軟弱的少年，在時(shí)代的大潮中一步步蛻變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)、執(zhí)著的理想者，才更具有強(qiáng)大的藝術(shù)張力和更獨(dú)特的審美效果。
除人物形象的“反英雄”化之外，情節(jié)安排也常常是“反英雄”化的。例如江流周魯二人雄心勃勃地要投奔革命黨，結(jié)果誤入賊窩，差點(diǎn)被劫財(cái)劫色，最后還把兩個(gè)殺手太監(jiān)卷了進(jìn)來(lái)，把整個(gè)南洋打得天翻地覆，結(jié)果卻意外地保護(hù)了孫中山先生的安全。主人公以這樣稀里糊涂的方式走上革命道路，真是讓人大跌眼鏡。對(duì)于這次行動(dòng)，二人一直覺(jué)得是“瞎貓碰上死耗子”，始終想找機(jī)會(huì)做一次真正驚天動(dòng)地的革命黨。因此，當(dāng)魏國(guó)在北京身陷囹圄的時(shí)候，二人自告奮勇地潛入獄中，想要“貍貓換太子”把魏國(guó)替出來(lái)。誰(shuí)知魏國(guó)已經(jīng)被王爺釋放，二人救人不成，反而要等人來(lái)救，活生生地把“崇高”演成了“荒誕”。類似的情節(jié)，增強(qiáng)了故事的戲劇性，與全劇整體的慷慨悲壯之情構(gòu)成了映襯與平衡，而且在相當(dāng)程度上改變了人們對(duì)革命主題敘事“板著面孔”的老印象。
電視劇播出后，曾有人認(rèn)為該劇安排的“巧合”過(guò)多，顯得沒(méi)必要和不可信。但在我看來(lái)，“偶然性”在本劇中的作用并不是那么簡(jiǎn)單，若僅僅用“必要”和“可信”作為標(biāo)尺來(lái)加以衡量，未必合適。《鐵血兄弟》的故事之所以與眾不同，很大程度上就在于它用“偶然性”打破了“必然性”對(duì)情節(jié)發(fā)展的壟斷。換言之，是那些不可控、情緒化的突發(fā)事件，而不是歷史教科書(shū)上的生硬邏輯，在推著情節(jié)向前走；革命者們螺旋式轉(zhuǎn)圈子的艱辛探索，代替了一往直前的簡(jiǎn)單想象。周魯因月仙的毒癮怒殺洋人，又陰差陽(yáng)錯(cuò)導(dǎo)致了月仙自殺，由此誤打誤撞地走上了革命之路；江流為尋婉玉遠(yuǎn)赴法國(guó)，卻意外地結(jié)識(shí)羅蘭教授，在巴黎大學(xué)成長(zhǎng)為滿腔熱血的知識(shí)分子。王應(yīng)與若蘭的北平重逢巧得近乎刻意，可正是在若蘭的影響下，王應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了更深的反思，進(jìn)而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，重歸北平時(shí)身份已然是俄共特使“安德烈”。
四位散落天涯的兄弟們依然重新聚首，他們的命運(yùn)還是在歷史大潮的裹挾中糾葛在了一起。我想，這最能夠說(shuō)明，一切都不是偶然，近現(xiàn)代歷史的滾滾洪流終將把所有個(gè)體生命的悲歡離合歸攏進(jìn)同一個(gè)大圓。從這些地方不難看出，這些“偶然事件”，其實(shí)恰恰是劇中歷史邏輯與個(gè)人命運(yùn)的交叉、碰撞之處——這種碰撞猶如地殼板塊的碰撞，它擠壓起山脈，迸發(fā)出地火。這正是本劇的精彩之處：“兄弟”、“愛(ài)人”取代了“政委”，成為情節(jié)發(fā)展的第一推動(dòng)力；它讓歷史塵埃中的往事更加真實(shí)、更加可信、更有人情味，并且具有切膚觸骨的疼痛之感。這樣的歷史是可愛(ài)的，這樣的作品是動(dòng)人的。
（編輯：竹子）