淺識覃志剛書畫 錐管寫乾坤 韻外呈高致
錐管寫乾坤 韻外呈高致——淺識覃志剛書畫新作
結(jié)識志剛，說來約有三十春秋。我在杭州浙江美術(shù)學(xué)院從教任上，因榮膺全國青聯(lián)委員，每年晉京赴會，經(jīng)常見到時任青聯(lián)秘書長的覃志剛。20年后，余調(diào)京供職，有幸得與志剛在中國文聯(lián)共事，工作交往，朝夕相處。因性情契合，日久竟成摯友，暇時相談藝事，引為同好。志剛的坦誠熱忱、仁智信義以及私德秉性一如初見，數(shù)十年磨礪而成的豪爽之氣吸引了無數(shù)少長歸心，友朋遍及海內(nèi)外。
志剛擅書，早已在業(yè)內(nèi)同行中名聲遠(yuǎn)播。中國古來仕人注重品德、品學(xué)修持，是謂“正心誠意，格物致知”，即指學(xué)習(xí)知識，苦修學(xué)問，煉厲自身。前者系指須要掌握的基本知識、基礎(chǔ)技能、基礎(chǔ)理論；后者說的則是成為一個有為之人的基本才能、人格蒙養(yǎng)、品格養(yǎng)成；其中飽讀詩書、修業(yè)內(nèi)美、練達(dá)文章，乃是成就仕人的重要評價標(biāo)準(zhǔn)。
志剛學(xué)書從摹習(xí)名家名帖入手。宋人韓拙嘗言“凡學(xué)者宜先執(zhí)一家之體法，學(xué)之成就，方可變異為己格，則可矣”。賓虹老又言，“非經(jīng)臨摹，不知古人結(jié)構(gòu)之妙也”，“臨摹雖非創(chuàng)造，但亦為創(chuàng)作之必經(jīng)階段”。志剛初習(xí)柳公權(quán)、趙孟頫楷書，以為柳書形體端穆，以骨力勁健勝，而趙孟頫書畫兼擅，書風(fēng)俊逸遒美，結(jié)體嚴(yán)整，筆法圓融，兩者皆宜初學(xué)者、尤以南方好書者和青年才俊寶愛。稍長，志剛適循柳書、溯蹤上追“二圣”，即陶醉于王羲之、王獻(xiàn)之的隸、草、楷、行諸體，精研其理法，心儀神究；又兼修眾家之優(yōu)長，漸成氣象。然則由志剛天生秉性使然，加之早年又在華東華南供職之履歷，他自然以蒙受南方靈性文化濡養(yǎng)為重。因此，隨著年齡閱歷的增加，逐漸鐘情行草，懷素、王鐸、米芾的書風(fēng)影響漸次入內(nèi)。志剛的字由初時的講求章法矩度轉(zhuǎn)而為注重線條的審美趣味和韻律感的中鋒書寫運(yùn)筆，提捺點(diǎn)劃、頓挫疾徐。志剛在狂放不羈的懷素書風(fēng)上進(jìn)一步悟得：書非書，乃學(xué)養(yǎng)性情造化之跡的道理。而以漢隸為功底，變通懷素、王鐸草書之法，又返熟入拙、獨(dú)出新杼的現(xiàn)代大家林散之的書法成就，繼之成為底定覃志剛書風(fēng)、書體、書格基本面貌的精魂圭臬，深得眾家同行好評的覃志剛書法面目蓋從此出。
近觀志剛的大量書法新作，無論是嘉言警句，抑或是名篇詞賦；無論是丈八、條幅、中堂，還是盈尺、方寸，洋溢其間的自信、襟抱、氣韻、神采實(shí)為今非昔比。例如《杜牧詩系列》中行腔走勢的從容暢達(dá)、巧拙相間、起伏錯落、意趣風(fēng)發(fā)；到錄李白、杜甫、張繼等人名篇書作中的虛實(shí)相映、欲斷還連、枯潤交融到涉筆成趣……都在業(yè)界始成氣候、于同行間更有定評、蔚成口碑，可喜可賀。
志剛喜作山水，應(yīng)是青年時代就蟄伏于心的夙愿。皆因公務(wù)繁忙，工作應(yīng)酬無從推辭，故常多以書法示人。然而作畫，非比寫字。寫字可乘一時興來，展卷濡墨、大筆揮灑，頃刻能成。若是同行雅聚、酒意微醺之際，時有神來之筆。作畫、作山水畫則不然，須得凝神冥思，先腹有心象，后有筆墨經(jīng)營；云山樹石、步步生發(fā)；起承轉(zhuǎn)合、筆筆送到，乃成意境。若非神閑氣定、章法有度，定然荒率、毛糙畢現(xiàn)。初識志剛操弄山水畫，應(yīng)是我剛調(diào)任文聯(lián)工作之時，印象中志剛是初學(xué)新手、蹣跚探步，不過七八年光景，于今已是術(shù)業(yè)大進(jìn)，水平跳升，得山水畫藝術(shù)之奧秘，令人刮目相看。志剛從摹習(xí)名家范畫做起，認(rèn)真敬業(yè)，每廢寢食。白天公事一側(cè)，必有筆墨齊備；公務(wù)事畢，即行筆墨操練。余時有去其辦公室商談工作，每次留住議論繪事，分析名家名作，切磋技藝。又由于志剛交游甚廣，各式賢達(dá)每有拜謁，均虛心求教，耳提面命，直授機(jī)宜。志剛謙遜好學(xué)，一副學(xué)生的可掬憨態(tài)，令眾先生欲罷不能，故多細(xì)心講演示范，與輔導(dǎo)專業(yè)的研究生無異。始有志剛?cè)找幻骼怼⑽迦找恍盐颍妓囁疁?zhǔn)不斷提升，作為朋友，我為他的進(jìn)步感到由衷欣慰。
志剛作山水畫，初從研習(xí)元四家的黃公望水墨山水一路起始，以書入畫，又揣摩沈石田中鋒用筆作石、王蒙山水構(gòu)圖的營造布勢、倪瓚近景的雜樹平渚筆致；兼取董其昌疏朗括約的三遠(yuǎn)圖式、大滌子山形筆法的強(qiáng)悍厚實(shí)；又吸收了龔賢、石溪的輕罩淡染和水墨烘托鋪陳；粗覽則眾家風(fēng)格似有若無，細(xì)品則都似都不全是，志剛將之糅為一體，但打下了堅實(shí)的藝術(shù)基本功。繼而志剛又取黃賓虹的積墨疊加法、傅抱石的散鋒皴染法，以及北派山水技法渴筆勾勒、蒼澀而具金石趣味，金陵畫派諸前賢用墨用水的溫潤內(nèi)斂……逐漸形成了他從繼承傳統(tǒng)一路走來的純正源脈，進(jìn)而從有法到無法的自家顏面。壬辰夏秋之際，志剛隨美協(xié)一批畫家赴瑞士寫生，帶回一批雪山風(fēng)景寫生習(xí)作，因是即時即地對景摹寫，其潤筆寫意、沒骨作雪山，用色用墨一反常規(guī)，別有一番新意。特別要加說明的是：多年以來，志剛在吳悅石先生的指點(diǎn)下，作畫用筆用墨上更見成熟，如新作《云山心境》是也（2013年作）；筆法更見方斫霸悍，如近作《遠(yuǎn)山飛鴻》亦是（2013年作）；運(yùn)墨深沉用重，如《桂林象鼻山寫生》等（2013年作）。而癸巳年夏日新創(chuàng)作的一批水墨山水越趨老到、完整、精妙，例如《江村雪夜圖》《層林密殿圖》《鐵骨冰肌香遠(yuǎn)益清》《云貴山色》《丘壑訪賢圖》等等。余最喜歡他的《莽莽蒼山》，構(gòu)圖結(jié)實(shí)飽滿，近景松影搖曳，中景蒼山如鐵、勁健渾茫，遠(yuǎn)景遠(yuǎn)山寥廓，筆法清俊松靈，大筆揮寫，一氣呵成，頗具大家氣象。款識中，志剛題曰：“莽莽蒼蒼、橫亙天下，信手寫來，小豁胸中之氣也。”寫字作畫，用心到此，其胸次、其氣局、其意境，自然呈現(xiàn)焉。近日從太行山歸來，一批太行寫生作品振聾發(fā)聵。雄渾奇?zhèn)ァ⑸絼萆n莽，筆墨蒼辣、亂云飛渡。心明法至，筆到勢隨。是圓融已成，化境生于胸次。
志剛生性聰穎，悟性極好。身居高位，他從政為官做事是把好手，若論處事助人交友，他擇善是從、廣結(jié)善緣。如此，治藝如烹小鮮，個中道理，悟得三昧；而由此及彼，觸類旁通；進(jìn)而舉一反三，無法乃為至法。至于書畫，用心用意、用功用勤，日積月累，假以時日必有大成矣。
癸巳五月，志剛年屆六旬，甲子輪回，人生轉(zhuǎn)折，是謂又一階段的起始，也是藝術(shù)家繁花碩果的收獲之時。眾好友同仁聚會為之慶生，余贈送志剛一句話以為共勉：“通會之際，人書俱老。”作為同道，余意戚戚焉。“錐管寫乾坤，韻外呈高致”，做人做事做學(xué)問，何嘗不是如此。
桂林象鼻山寫生（紙本墨筆） 覃志剛
云山幽坐圖（紙本設(shè)色） 覃志剛
（編輯：孫菁）