對(duì)話為王 文化制勝——評(píng)《大電影制造：熱門(mén)影視的光影世界》
在一個(gè)全媒體渠道、多元化選擇的時(shí)代，各種資訊進(jìn)一步借助強(qiáng)大的影音形式滲透到人們生活的各個(gè)角落，藝術(shù)領(lǐng)域也創(chuàng)作出大量美輪美奐的視聽(tīng)形象走進(jìn)人們的心靈?！洞箅娪爸圃欤簾衢T(mén)影視的光影世界》（丁亞平主編，文化藝術(shù)出版社2012年7月出版）一書(shū)，以“大電影”的概念涵蓋了電影、電視劇、電視電影、動(dòng)畫(huà)片、微電影、網(wǎng)絡(luò)自制劇等諸多影視藝術(shù)樣式，回望2011年各個(gè)門(mén)類(lèi)影視作品的爆發(fā)性增長(zhǎng)，在豐收的喜悅中冷靜地檢閱并審視光影世界背后的文化意義。全書(shū)不僅各個(gè)話題之間充滿了對(duì)話感，而且字里行間也充滿了與讀者的對(duì)話感，深入淺出，娓娓道來(lái)，讓人仿佛置身于學(xué)術(shù)茶話會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，一起去探尋我們應(yīng)該如何以品質(zhì)兼市場(chǎng)的方式回歸影視藝術(shù)的本體。
一部樸實(shí)睿智的影視讀本
該書(shū)共計(jì)五大部分16個(gè)章節(jié)，分別以電影、電視劇、動(dòng)漫、新媒體、進(jìn)口影視劇為題，從縱觀全局的眼光出發(fā)，深描了2011年中國(guó)影視的發(fā)展?fàn)顩r。盡管著述者始終以專(zhuān)家的身份談?dòng)^片體驗(yàn)、談產(chǎn)業(yè)生態(tài)、談文化愿景，但時(shí)刻謹(jǐn)記業(yè)界人士和普通觀眾的立場(chǎng)與訴求，在與讀者的懇切交流中充盈著傳統(tǒng)知識(shí)分子“位卑未敢忘憂國(guó)”的情懷。在這樣的張力中所生發(fā)的影視現(xiàn)象與文本的解讀，自然就會(huì)打通學(xué)術(shù)與日常生活的慣常壁壘，以樸實(shí)睿智的觀念表述抵達(dá)影視創(chuàng)作與鑒賞的第一線，踏踏實(shí)實(shí)地發(fā)揮出批評(píng)的積極力量。
這樣的立足點(diǎn)，也讓人感到著述者和讀者一直都在一起：一起擔(dān)憂電影和電視劇重商輕藝的傾向，一起觀察動(dòng)畫(huà)片從做大到做強(qiáng)的跨越，一起欣喜于井噴之網(wǎng)劇的漸入佳境，一起洞悉到微電影的草根夢(mèng)與廣告情，一起反思影視播出平臺(tái)向“進(jìn)口片超市”的蛻變，一起感嘆這些“最終要對(duì)人的精神與心靈有所裨益的藝術(shù)形式”的瑕瑜互見(jiàn)，一起歡呼它們開(kāi)始看重人文思想和美學(xué)風(fēng)格的開(kāi)掘和拓展。于是，在閱讀過(guò)程中總是能夠享受到的互動(dòng)和共鳴，賦予了這本書(shū)鮮活靈動(dòng)的思想魅力。
一種清醒高遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)聲音
由于定位于大眾讀物，該書(shū)沒(méi)有從理論層面界定“大電影”范疇，然而，各章節(jié)見(jiàn)微知著，處處勾連，為我們繪制出一幅建構(gòu)中的大電影圖景。這里的大電影，應(yīng)該是指各種影音藝術(shù)品借助全媒體渠道傳播給受眾，既競(jìng)爭(zhēng)又共謀地做大做強(qiáng)影音市場(chǎng)，并催生其他衍生品進(jìn)入流通，由此在產(chǎn)業(yè)與文化的雙重維度上所營(yíng)造出的一個(gè)總體圖景。2011年，中國(guó)加入世貿(mào)組織進(jìn)入了第十個(gè)年頭；2012年，中國(guó)影視的全面產(chǎn)業(yè)化改革進(jìn)入了第十個(gè)年頭。“十年總結(jié)，放眼未來(lái)?！痹谶@樣一個(gè)節(jié)點(diǎn)，中國(guó)影視發(fā)展如何避免昂首高歌中的盲目躍進(jìn)，著述者清醒高遠(yuǎn)的思考給我們提供了很有價(jià)值的參照。
目前，電影和電視劇在影音藝術(shù)中發(fā)揮著更主要的文化影響，該書(shū)對(duì)此投入了更多的關(guān)注。諸如，對(duì)于電視電影、時(shí)政電影、粉絲電影與合拍電影熱點(diǎn)的理性審視，對(duì)于自制劇、定制劇與門(mén)戶劇走向的產(chǎn)業(yè)解析，對(duì)于翻拍、續(xù)拍與套拍盛行的冷靜觀察，對(duì)于影視作品同質(zhì)化回流的深深憂慮，對(duì)于全媒體格局下整合營(yíng)銷(xiāo)與病毒式營(yíng)銷(xiāo)互補(bǔ)的充分肯定，等等。與此同時(shí)，不僅指出了中國(guó)影視原創(chuàng)力不足、文化空心化、產(chǎn)業(yè)群雄混戰(zhàn)等現(xiàn)實(shí)困境，而且捕捉到了各種亮點(diǎn)。當(dāng)中國(guó)影視在泛娛樂(lè)化的道路上狂奔之際，在文本系譜中梳理這些影視產(chǎn)業(yè)生態(tài)與文化生態(tài)的相生互動(dòng)關(guān)系，就非常具體而深入地揭示出了一個(gè)道理：如果影視作品的經(jīng)濟(jì)考量、藝術(shù)訴求與文化效能的走向融合，能夠有效地推進(jìn)中國(guó)內(nèi)部的自我認(rèn)同和外部的形象合法性，那么，中國(guó)影視就為自身奠定了健康長(zhǎng)久發(fā)展的基石。
一曲余音裊裊的文化交響
該書(shū)各章節(jié)的闡述重點(diǎn)不同，但從產(chǎn)業(yè)格局和文化態(tài)勢(shì)上相互呼應(yīng)，并且堅(jiān)持指向影視實(shí)踐層面。每一部分都專(zhuān)門(mén)設(shè)置了一章文本細(xì)讀，此外的章節(jié)也緊密聯(lián)系熱門(mén)影視作品展開(kāi)討論，從影像、敘事、聲效、道具等方面加以多視角的梳理。面對(duì)2011年影視產(chǎn)業(yè)數(shù)據(jù)的一路飄紅，在“影視經(jīng)濟(jì)繁榮”與“影視藝術(shù)繁榮”的辯證思考中，著述者更關(guān)心如何弘揚(yáng)藝術(shù)對(duì)于文化的建設(shè)性思維品格，即讓光影世界充盈著中華文化的正能量，讓普通觀眾在愉快的影視欣賞中獲取人生向上的激情和動(dòng)力?！拔幕瘡?qiáng)國(guó)”已經(jīng)從討論中國(guó)影視創(chuàng)作與鑒賞的關(guān)鍵詞、主題詞與目標(biāo)詞，在這里被發(fā)展成為一種批評(píng)理念。閱罷全書(shū)，對(duì)于通過(guò)挖掘中國(guó)故事的市場(chǎng)元素來(lái)傳達(dá)民族文化的精神價(jià)值的呼喚，久久縈繞在腦海，越來(lái)越響亮，越來(lái)越堅(jiān)定。
從回顧2010的《大電影時(shí)代：異彩紛呈的熱播影視》走到檢閱2011的《大電影制造：熱門(mén)影視的光影世界》，著述者作為一個(gè)學(xué)術(shù)群體的堅(jiān)守已經(jīng)初步彰顯，即讓專(zhuān)家的聲音介入公共領(lǐng)域，讓理性的學(xué)術(shù)溫潤(rùn)大眾鑒賞，推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)與影視文化的共贏。這樣的淡定和執(zhí)著，使得照耀著中國(guó)影視前進(jìn)道路的光線從高亮漸漸調(diào)整到柔和，我們所能看到的中國(guó)影視的形象更加面目清晰，我們所能期望的中國(guó)影視的未來(lái)也更加腳步穩(wěn)健。中國(guó)影視要“走在世界”，需要更多這樣的努力。
（編輯：高晴）