崔健 挑戰現代舞路上的搖滾
即將于10月30日在國家大劇院演出的《十月·春之祭》的音樂是斯特拉文斯基的音樂與崔健的音樂，以及各種音樂素材的混合體。崔健昨天在接受北京青年報記者采訪時表示，他之所以為這一版本的《春之祭》重新創作改編音樂是因為：“我看到現代舞的樸實和他們每個人對生命的力量。”
今年是斯特拉文斯基的《春之祭》創作100周年，在全世界都展開了演出《春之祭》的熱潮，眾多的編舞家都發揮了自己對《春之祭》的想象和創作能量，各種版本的《春之祭》都具有自己的特色。北京現代舞團的藝術總監高艷津子身懷六甲，在感受將做母親溫暖的同時也萌發了用舞蹈紀念《春之祭》首演100周年的想法，所不同的是她這一版本不是純粹的祭奠，而是對生命的感悟。為此她找到中國搖滾音樂人崔健，請他為這一版本的《春之祭》重新創作改編音樂。
《春之祭》是100年以前的作品，而昨天記者聽到的《十月·春之祭》前三個樂章小樣中，除了保留了斯特拉文斯基原著的音樂外，更在音樂中融入了搖滾樂、電子樂、原生態民歌和各種自然生態的效果。崔健告訴北青報記者：“為現代舞創作音樂對于我來說是一個挑戰。我所用的方法就是將大量的電子音樂加入到《春之祭》中。我大約創作改編了30分鐘的音樂，這些音樂與100年前的音樂產生互動。其實這是一個很麻煩的事，首先要對著總譜一遍遍感受音樂中能夠與現代節奏互動的部分，對《春之祭》的每一個音符進行了解，然后用現代節奏的音樂貼上去。開始覺得很難，但越改越有意思，因為聽著聽著我發現，斯特拉文斯基的音樂中有很多地方與中國的民族原生態的旋律很相似。我知道他們為了這個作品在西南進行了行走，因此我選取的音樂主要是他們采風的素材，再加上我在成都收集的大量號子的素材，歷史和現代時間的互動，東西方地域的互動，都形成一個焦點。”
高艷津子說：“最開始我問崔健愿不愿意幫助我們現代舞，崔健說不愿意，但是對于作品就要看這是什么樣的作品。我就有了信心。因為我覺得斯特拉文斯基的《春之祭》是那個時代的搖滾，有著反叛精神，同時，具有很強的生命力，而這些在崔健的音樂中都有，崔健是最合適不過的人選。”崔健說：“之所以愿意為現代舞創作，是因為我看到了現代舞的生命力，那么自然，那么有力量，以及他們對藝術的堅持。現代舞不是市場化的藝術，它的生命力不在乎市場，它不是企業，而現在很少有現代舞這樣干凈純凈的藝術，當觀眾走進劇場時，也是關注著生命的成長，他們是一群具有生命力的藝術家。”
（編輯：蘇銳）