六十耳順——記第二十屆全國版畫展
藝術(shù)為生活（凸版） 81cm×120cm 王惠亮
烏托邦-彼岸花（凸版） 82cm×60cm 吳建棠
從1954年第一屆全國版畫展至今，全國版畫展已經(jīng)走過整整59年，舉辦20屆了。北方人講虛歲，一般人六十大壽實際上過的是五十九周歲生日。而孔子《論語》中的“六十而耳順”，是說人到六十就應(yīng)該可以聽得進(jìn)去任何不同的意見，也就是包容?？v觀中國版畫藝術(shù)的發(fā)展，特別是歷經(jīng)20屆洗禮的全國版畫展的狀態(tài)在我看來就是“六十耳順”，具有了更加廣泛的包容性。
實際上中國版畫從“2011中國版畫年”開始已經(jīng)進(jìn)入一個新的歷史階段。興起于上世紀(jì)80年代末90年代初的“版畫本體語言研究”幫助藝術(shù)家完成了關(guān)于版畫語言、概念的訓(xùn)練。而這20年也是中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的20年，經(jīng)濟(jì)的繁榮帶動了中國藝術(shù)市場的興起，但由于版畫的復(fù)數(shù)特征以及不斷遞進(jìn)深入的研究特征，造成了藝術(shù)市場對于版畫的忽略，這種忽略恰恰造就了中國當(dāng)代版畫的學(xué)術(shù)純粹性，也就是說版畫的發(fā)展完全遵照了其內(nèi)在的基因。而版畫的成長模式也成為中國藝術(shù)發(fā)展研究的重要例證。
目前中國版畫重要的展覽按地域范圍大致可以分為：國際性的、全國性的、地方性的。從展覽的組織結(jié)構(gòu)分類可以分為：官方的和民間的。由國家出資主辦的全國性的版畫展覽包括：全國美術(shù)作品展覽（版畫）、全國版畫展、百家金陵（中國版畫展）等。國際性的版畫展包括：中國觀瀾國際版畫雙年展、上海國際版畫雙年展、云南國際版畫雙年展、靈石國際版畫雙年展以及今年在新疆首次舉辦的新疆首屆國際版畫邀請展。另外許多民間機(jī)構(gòu)也開始介入版畫的推廣，目前由中國美協(xié)版畫藝委會主導(dǎo)、由民間機(jī)構(gòu)出資形成了兩個版畫展覽的品牌：中國青年版畫邀請展和“以版畫為證”關(guān)于老一輩版畫藝術(shù)家梳理性的回顧展項目。在如此之多的版畫展覽中全國版畫展無疑是專業(yè)性最強(qiáng)、覆蓋面最廣、歷史也是最為悠久的版畫展覽。
第二十屆全國版畫展從醞釀到最終展出用了近一年半的時間，得到了黑龍江省委宣傳部、省文聯(lián)、省美協(xié)的大力支持，而黑龍江省美術(shù)館則承擔(dān)了所有的具體工作。中國美協(xié)版畫藝委會負(fù)責(zé)本屆全國版畫展的學(xué)術(shù)指導(dǎo)工作。為了體現(xiàn)全國版畫展更加明確的學(xué)術(shù)意義，從本屆開始，全國版畫展開始啟用策展人制。從收件的情況看，大部分版畫藝術(shù)家都關(guān)注到了本屆全國版畫展。從送件的具體數(shù)字到地域分配再到藝術(shù)家年齡分布可以看到中國版畫的大體情況：從地區(qū)分配來看，版畫大省如黑龍江、廣東、浙江、上海等地區(qū)仍然是數(shù)量集中的省份。本屆送件作品最多的是廣東，這與廣州美院、深圳大學(xué)以及觀瀾版畫基地不無關(guān)系。黑龍江則是北大荒版畫的發(fā)祥地，而且版畫作者在黑龍江分布極廣，加上黑龍江省美協(xié)、美術(shù)館、版畫院對于版畫的大力支持，所以黑龍江版畫長盛不衰。幾大美術(shù)學(xué)院的所在地的送件數(shù)量也比較正常，其中北京作品數(shù)量變化較大，第十九屆北京送件30件以內(nèi)，而第二十屆北京的數(shù)量已經(jīng)過百，這說明學(xué)院藝術(shù)家也越來越關(guān)注全國版畫展。當(dāng)然從地域來看，有些地區(qū)由于各種原因送件數(shù)量有所減少，這跟本屆展覽作品由藝術(shù)家直接寄送也有關(guān)系；從年齡來看，近兩千位藝術(shù)家，1985年以后出生的近800位，說明全國版畫展已經(jīng)逐步的年輕化。有些數(shù)字我們并沒有詳細(xì)統(tǒng)計，就我本人的觀察，65歲以上的藝術(shù)家比例非常小。而50歲左右的比較有代表性的版畫家大概只有兩成參加了投稿，一方面有些藝術(shù)家擔(dān)任了本屆展覽的評委所以沒有送件，另外一方面當(dāng)下展覽方式的多元使得一些藝術(shù)家不再關(guān)注此類展覽。做這樣統(tǒng)計的目的，是為了將來的全國版畫展有更強(qiáng)的針對性。
本屆展覽的評選分為初評和復(fù)評，復(fù)評依照中國美協(xié)的相關(guān)規(guī)定，以不記名投票的方式進(jìn)行。而為了體現(xiàn)展覽的包容性，初評則采用一票有效的方式，充分尊重評委的藝術(shù)選擇。最終入選299件，優(yōu)秀作品29件，中國美術(shù)獎提名9件。本屆版畫展我跟蹤參與了所有環(huán)節(jié)，并且與姜陸、李寶泉和盛葳共同擔(dān)任策展人，也參加了初評、復(fù)評，見證了所有入選、獲獎作品產(chǎn)生的全部過程，以下我想從版畫學(xué)術(shù)現(xiàn)狀，版畫與當(dāng)代語境的關(guān)系以及全國版畫展覽的未來規(guī)劃等幾個方面講講我的想法。
首先，版畫的學(xué)術(shù)現(xiàn)狀呈現(xiàn)出多元發(fā)展的態(tài)勢，這從本屆全國版畫展的送件作品就可以看到，作品基本呈現(xiàn)三類：一是將版畫作為藝術(shù)表達(dá)的工具，在語言研究的同時兼顧某個主題的表達(dá)；二是以學(xué)院藝術(shù)家為主繼續(xù)對版畫語言深入研究；三是版畫概念的延伸，出現(xiàn)了幾件版畫概念綜合材料的作品，還有利用版畫手段完成的“藝術(shù)家的書”。因為是以票數(shù)決定入選，所以這些作品最終是否參展并不重要，重要的是這些藝術(shù)家給組委會提出了一個明確的學(xué)術(shù)問題“版畫的邊界到底在哪里”。通過這些作品，我們可以想見中國版畫的現(xiàn)狀。實際上就我本人來說，我更愿意接受“更為寬泛的版畫概念”。在今天，我想沒有任何人，任何機(jī)構(gòu)可以為版畫乃至視覺藝術(shù)確定絕對權(quán)威的概念，而每一個人或者機(jī)構(gòu)都有下定義的權(quán)力，“平等的探討與呈現(xiàn)”才是唯一正確的方式?！案魇慵阂姟笔俏覍Ρ緦冒娈嬚沟闹庇^感受，而從這一點也恰恰體現(xiàn)了中國版畫的現(xiàn)狀。
探討版畫藝術(shù)不能離開它所處的背景，在怎樣的背景下討論版畫的問題是至關(guān)重要的。近20年來，不可否認(rèn)中國藝術(shù)的發(fā)展受到了藝術(shù)市場極大的影響。市場的判斷實際上裹挾了藝術(shù)的學(xué)術(shù)判斷，而版畫的創(chuàng)作幾乎沒有受到市場的影響，相反曾經(jīng)因市場而起的所謂風(fēng)情版畫反而走向下坡，所以近20年中國版畫的學(xué)術(shù)發(fā)展幾乎是市場真空化的，完全依賴版畫自身的學(xué)術(shù)邏輯。在這樣的情況下，版畫問題的梳理最終指向的可能不僅僅是版畫藝術(shù)本身。同時中國社會已經(jīng)發(fā)展到藝術(shù)普及化的階段，而版畫也必須承擔(dān)拉近藝術(shù)與大眾關(guān)系的責(zé)任。在這樣的背景下我們回到全國版畫展這一主題，我想時代的變遷也必然會帶動我們對于全國版畫展定位的改變。全國版畫展不僅呈現(xiàn)了全國版畫現(xiàn)狀的行業(yè)性展覽，而且它的悠久歷史以及行業(yè)影響力已經(jīng)具備成為以版畫為契機(jī)的雙年展的條件，并將具有更大的發(fā)展空間。
（編輯：黃遠(yuǎn)）