癡迷金石 唯心是藝
戎澤仁，金石、書(shū)畫(huà)家。自少時(shí)從師于溥松窗、何鏡涵二家，打下堅(jiān)實(shí)傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)。近20年深入研究《金石學(xué)》《中國(guó)古玉》，多次在國(guó)內(nèi)外講學(xué)，舉辦畫(huà)展。主講的《中國(guó)玉文化發(fā)展史》《古玉審美意向》《金石之美》，在國(guó)內(nèi)有著廣泛的知名度。其繪畫(huà)、金石精細(xì)考究、畫(huà)風(fēng)別具一格。
我愛(ài)登樓最高處看云氣夜讀書(shū) 46x46mm
唯心是畫(huà)19x39mm
榮辱不驚23x23mm
人多仁少須擇仁交人30x30mm
美有自由之韻律38x38mm
大無(wú)畏20x30mm
自十二歲入少年宮學(xué)藝，癡迷于金石、書(shū)畫(huà)，至今四十年丹心不變，“唯心是藝”。十四歲時(shí)，有幸在溥松窗、何鏡涵二老身邊做“小書(shū)童”學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨，二老是同宗親戚，在“文革”后期也是北京藝術(shù)界出了名的“逍遙派”，興趣廣泛，善于品鑒美食，精玩花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)及小動(dòng)物。我常被二老拉著參加私人小筆會(huì)，各門(mén)類(lèi)的氣象萬(wàn)千自然而然使我增長(zhǎng)了許多見(jiàn)識(shí)，額外補(bǔ)充了不少“雜糧”，這雜糧吃得多，身體自然強(qiáng)健！骨子里平添了同輩少有的藝術(shù)情懷！
二十多年前，筆墨之余，我又“鬼使神差”地迷上了古玉，于是認(rèn)認(rèn)真真潛心地鉆研起來(lái)。這一愛(ài)，一發(fā)不可收拾，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的玉文化及優(yōu)美的紋飾圖案一下子把我的心折服了！
隨著研究的逐步深入細(xì)致，我吃驚地發(fā)現(xiàn)玉文化與篆刻的淵源。金石印面中“刀法”的走勢(shì)是有出處的，它同玉飾圖騰緊緊扣在一起。金石中的“回刀法”、“雙回刀法”、“圓點(diǎn)”的跳躍表現(xiàn)，原來(lái)始出于商代玉飾圖案中，尤其是商周玉飾“點(diǎn)”的鮮活表現(xiàn)。這種聯(lián)系再次觸動(dòng)了我的內(nèi)心，也吸引著我不斷探尋，求得更深刻的理解，游刃有余地運(yùn)用在作品上。
商代紋飾的雙線委婉相連處，無(wú)半點(diǎn)生硬接痕，紋飾自上、下、左、右，每組下來(lái)與整個(gè)玉飾渾然一體，凝聚著豐富的視覺(jué)感及震撼力！這一高超的刀法，也影響了清代一些金石大家，如：徐三庚、黃牧甫、陳巨來(lái)、葉潞淵等。我亦受益匪淺。
奏刀的同時(shí)我更加注重文字之間，排布、大與小、上下左右顧盼、向背、承應(yīng)、挪讓、交織，更加注重“點(diǎn)”的妙用，看中“留白”布置，留白得當(dāng)直接影響到整個(gè)印面的氣韻、意境，有助表達(dá)我內(nèi)心的“心象”世界。
在研究玉文化的過(guò)程中，我是極大的受益者，汲取著歲月沉淀的養(yǎng)分，不但豐富著我的內(nèi)心世界，也影響著我的審美意象，甚至完善了自我品格。我愈發(fā)地陶醉在玉文化和金石學(xué)中不能自拔，身心暢游，力求不斷超越自己，展現(xiàn)新我！
（編輯：蘇銳）