時裝畫：向自己的手致敬
聚焦 蘇永剛
無題 羅宇豪
“比那些黑乎乎的山水洋氣多了……”很多在首屆“金苑杯”中國時裝畫大展中參觀的觀眾，都看得輕松愉悅。這個由中國美協(xié)主辦、中國美協(xié)服裝設(shè)計藝術(shù)委員會承辦，主題為“時裝”的“畫作”展覽，于11月12日至21日在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦。在由66所專業(yè)院校和廣大設(shè)計師投稿共920幅作品中精選出來的92幅作品和中國美協(xié)服裝設(shè)計藝術(shù)委員會成員、業(yè)界著名服裝設(shè)計師的特邀新作中，展現(xiàn)出時尚的都市男女、夸張的想象空間，以及對“穿”的極致探索。而在這些時裝畫和時裝設(shè)計效果圖的背后，都有一只手的影子，那就是所有作品均為手繪原作，這也是此次展覽的特點，展示了當(dāng)今服裝設(shè)計界的原創(chuàng)能力。
“在服裝流行史上，時裝畫擔(dān)負著傳播流行信息、表達設(shè)計意圖的重要作用。大約自16世紀(jì)起，歐洲就出現(xiàn)了時裝畫，即以木刻版畫或銅版畫的形式表現(xiàn)當(dāng)時宮廷貴族的時尚生活。這樣的版畫插在當(dāng)時的服裝樣本中，是對流行服裝樣式的一種圖解。由于這種版畫刻畫細致入微，很有藝術(shù)感染力，因此也常被人們剪下來裝進鏡框，掛在室內(nèi)欣賞。到18世紀(jì)出現(xiàn)了手工上色的彩色銅版畫。19世紀(jì)，隨著印刷業(yè)的發(fā)展，時尚雜志數(shù)量增加，時裝版畫進入黃金時期。到20世紀(jì)，照相制版技術(shù)使各種技法的時裝畫異彩紛呈，盛極一時。此后由于攝影技術(shù)的飛速發(fā)展，20世紀(jì)后半葉時裝畫就逐漸從時尚雜志和廣告招貼中消失，退出歷史舞臺。但由設(shè)計師親手繪制的設(shè)計草圖，卻一直應(yīng)用于服裝設(shè)計領(lǐng)域，因此，時裝畫是指時裝廣告招貼畫和表現(xiàn)當(dāng)代時尚生活的繪畫作品；時裝設(shè)計效果圖是指為設(shè)計各類時裝而繪制的設(shè)計圖。這些表現(xiàn)時裝的繪畫作品對于流行信息傳達、設(shè)計師藝術(shù)水準(zhǔn)提高都具有重要作用。”中國美協(xié)服裝設(shè)計藝術(shù)委員會主任李當(dāng)岐說。
此次展覽中，時裝畫的主要創(chuàng)作風(fēng)格——寫實風(fēng)格、裝飾風(fēng)格、機械風(fēng)格、草圖風(fēng)格、略圖風(fēng)格、荒誕風(fēng)格、卡通風(fēng)格……都得到展示。同時，李當(dāng)岐介紹，本次展覽的一大特點是只接受手繪作品，不接受電腦繪制的作品。“20世紀(jì)各國興辦的服裝設(shè)計類高等學(xué)校的課程當(dāng)中，時裝畫特別是時裝設(shè)計效果圖的繪制，都被作為設(shè)計人才培養(yǎng)的一門必修課程。但20世紀(jì)末以來，隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，時裝畫和時裝設(shè)計效果圖的繪制中，電腦技法越來越多，大大沖擊了時裝畫的徒手繪制；就像許多人電腦用久了不會寫字一樣，許多設(shè)計師也不畫或不大會畫時裝畫和設(shè)計草圖了。”李當(dāng)岐說。
就如同針對社會公眾提筆忘字而炒熱“漢字聽寫大會”一般，服裝設(shè)計界也在用這樣的方法“逼迫”設(shè)計師們重視“手上功夫”。“我今年去意大利，參觀Gucci、Hermes、Lanvin的設(shè)計室，他們最珍貴的陳設(shè)，都是品牌最早的設(shè)計圖。”相比知名服裝設(shè)計品牌，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長魯曉波認為，國內(nèi)的設(shè)計把手繪的功底都還給時代了，但其實時尚的最終附加值還是來自于藝術(shù)本身。品牌設(shè)計和研發(fā)能力是時尚的核心，這兩方面都需要以繪畫功底來支撐，設(shè)計師還是要訓(xùn)練以手繪表達思想。想要成為Andy Warhol、Cecil Beaton這樣的著名時裝畫家，必須熟練地掌握時裝畫的畫法，因為它是表現(xiàn)服裝設(shè)計意念的必需手段。“無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實用的服裝效果圖，都必須具有扎實的美術(shù)基本功：嚴格的素描、速寫和默寫訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。”中國美協(xié)藝術(shù)委員會主任丁杰說。
“這次的創(chuàng)作，重點在于面料紋樣的設(shè)計，這是Moschino每季發(fā)布會的重頭戲，也給了我們這些學(xué)習(xí)面料的學(xué)生提供了發(fā)揮特長的機會”，參展藝術(shù)家閻香杰帶來的《假日公主》探索在時裝畫領(lǐng)域進行拼貼設(shè)計的可能性。而鄭恰創(chuàng)作的《克里姆特狂想曲》、趙家良的《致蒙德里安》，則都在繪畫藝術(shù)中找到了自己的靈感來源和創(chuàng)作范本。對此，李當(dāng)岐認為，時裝畫不僅包括時裝插圖、廣告招貼類作品，也應(yīng)包括描繪現(xiàn)代生活的時尚繪畫作品，如很多創(chuàng)作者有意向純繪畫跨界，意在提高時裝畫的藝術(shù)水平。由此，向經(jīng)典作品致敬，更應(yīng)該向自己的手致敬。
（編輯：黃遠）
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