鏡間30°——海寧中青年攝影家作品晉京聯(lián)展
展覽開幕式上，海寧市副市長胡燕子致辭
11月8日，由海寧市人民政府主辦，海寧市文聯(lián)、《中國攝影家》雜志、北京藝術(shù)博物館、北京獅子座視覺文化傳播有限公司、北京皇家攝影俱樂部共同承辦的“鏡間30°——海寧中青年攝影家作品晉京聯(lián)展”在北京藝術(shù)博物館開幕。中國攝協(xié)副主席羅更前、張桐勝、李樹峰、李舸，北京藝術(shù)博物館館長張樹偉，海寧市委常委、宣傳部部長姚建新，海寧市副市長胡燕子，海寧市文聯(lián)主席王玨等領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)專家、嘉賓40余人出席了開幕式。
胡燕子在開幕式上致辭。她認(rèn)為此次攝影晉京展，對加強(qiáng)海寧攝影界藝術(shù)交流、宣傳海寧攝影文化品牌、促進(jìn)海寧經(jīng)濟(jì)社會快速發(fā)展具有積極意義。羅更前對展覽的舉辦表示祝賀，并對海寧近年來在攝影方面所取得的成就給予了高度評價。
此次參展的攝影家分別是張慶中、王超英、朱峰、潘天勇和陳杰，他們的作品體現(xiàn)出海寧攝影的獨有風(fēng)貌。在與展覽同期舉辦的“影像：在現(xiàn)實與藝術(shù)之間”作品研討會上，與會專家對5位攝影家的作品內(nèi)涵、創(chuàng)作手法、成長空間等方面進(jìn)行了深入研討。
——編 者
研討會現(xiàn)場
張慶中
1961年生。中國攝協(xié)會員、海寧市攝協(xié)主席。
擅長人文紀(jì)實攝影，作品《群防》獲全國消防攝影比賽優(yōu)秀獎；《鬧新春》獲聯(lián)合國教科文組織亞太地區(qū)“生活的和諧”攝影大賽優(yōu)秀獎；《雪夜》在第31屆英格蘭國際攝影展獲英國皇家攝影學(xué)會勛帶獎，在法國巴黎第6屆國際攝影展中被評為評委收藏獎；《痛失金牌》獲香港第二屆全國攝影藝術(shù)展覽新聞及紀(jì)實攝影類銀獎。
王超英
1959年生。海寧日報社攝影記者、中國高級攝影師、中國攝協(xié)會員、中國新聞攝影學(xué)會會員、海寧市攝協(xié)名譽(yù)主席。
1976年與攝影結(jié)緣，1996年起從事專業(yè)新聞攝影工作。30多年來，以扎實的業(yè)務(wù)技術(shù)功底和綜合協(xié)調(diào)能力，堅持立足海寧這方熱土，勤奮耕耘，努力實踐。在新聞攝影、藝術(shù)攝影、紀(jì)實攝影等領(lǐng)域取得了豐碩的成果，得到了徐肖冰、侯波、金庸等新聞、攝影界著名前輩和社會各界的充分肯定。千余幅新聞、藝術(shù)攝影作品先后在地、省、國家級影展和《人民日報》、新華通訊社、法新社、路透社等國內(nèi)外各大報刊、雜志、互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表和獲獎。
朱 峰
1957年生。中國攝協(xié)會員。
自幼酷愛美術(shù)，習(xí)練書法，為攝影打下了扎實的藝術(shù)修養(yǎng)功底。1975年購得相機(jī)開始學(xué)習(xí)攝影，現(xiàn)從事平面圖文設(shè)計。擅長作品后期創(chuàng)意制作，已有百幅作品分別在國際、國家級、省級影展和影賽上入選和獲獎，近期有5幅作品分別獲得第22、23屆全國攝影藝術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎；《雪鷺寒湖圖》獲上海第10屆國際攝影藝術(shù)展銀獎；《漢宮秋月》獲第40屆紐約攝影學(xué)會國際展銅獎。
參展藝術(shù)家由左至右依次是陳杰、張慶中、朱峰、王超英、潘天勇
潘天勇
1965年生。浙江省攝協(xié)會員、海寧市攝協(xié)理事。
1986年開始接觸攝影，偏愛風(fēng)光，從影以來，40多幅作品在國際、全國、省、地級影賽中獲獎和展出。其中，《村口》獲大眾攝影月賽優(yōu)秀獎，作品還曾入選上海第8屆國際攝影藝術(shù)展交流展，《歸》《春江漁歌》《漁家祭祀》等均在國際影展上展出。
陳 杰
1981年生。2005年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院攝影專業(yè)，海寧日報社攝影記者、海寧市攝協(xié)理事。
作品曾在《浙江日報》《都市快報》《青年時報》等媒體發(fā)表。工作期間，關(guān)注錢塘江的潮水和人文，也關(guān)注江南民間的老手藝、老行當(dāng)。
專家共議——影像：在現(xiàn)實與藝術(shù)之間
金寧（《文藝研究》造型藝術(shù)編輯室主任）
翻開5位海寧攝影家的作品，色彩各異，風(fēng)格多樣，但都令人感受到一種真正來自于攝影本體的視覺享受。陶然其間，感受海寧，讓我們在一個個光影凝定的瞬間，體驗攝影藝術(shù)的無窮造化。張慶中的作品，使我感覺到他作為風(fēng)土民情的觀察者，獨有的一份主動和自覺。陳杰的攝影來自他對民間造物的重視，織布、撒網(wǎng)等都被他用精煉的影像語匯細(xì)致地呈現(xiàn)出來。王超英的作品中，有很多是表現(xiàn)錢塘大潮的，其中的《錢塘江斗潮》構(gòu)圖大膽，使觀者透過畫面感受到作者的激烈情懷，直截了當(dāng)，毫無嬌柔之氣。潘天勇注重地域性美景的發(fā)掘，通過獨特的攝影前后期手段，再現(xiàn)光影動人的瞬間。朱峰的作品別有韻味，《雛鷹》系列有著新穎的效果與動靜結(jié)合的美感；《漢宮秋月》系列意象豐富，制作巧妙，接續(xù)著某種思古的愁緒。
劉鐵生（《解放軍報》高級記者、攝影家）
通過這次展覽，我看到5位海寧攝影家立足本土的努力和創(chuàng)作者對于故鄉(xiāng)的關(guān)注與熱愛，也呈現(xiàn)出海寧別樣的風(fēng)貌。人杰地靈的海寧，其獨特的人文、歷史、自然風(fēng)貌，都在攝影家的作品中有所體現(xiàn)。
專題攝影最本質(zhì)的特點在于真實、可信，我認(rèn)為5位攝影家都很好地做到了這一點。當(dāng)然，除了全景式的表現(xiàn)，細(xì)節(jié)和局部同樣重要。人文攝影不能牽強(qiáng)附會，既要有形象思維，也要有邏輯思維的統(tǒng)領(lǐng)。王超英的《錢塘潮》系列作品，讓我看到了一種人文攝影的傳承，也還可以更加深入。人們總愛強(qiáng)調(diào)“天時地利與人和”，但是我想說：攝影家是全天候的，他們必須不斷地觀察、捕捉，因為拍攝的對象才是他們最好的老師。
海寧市委常委、宣傳部部長姚建新參觀展覽
唐東平（北京電影學(xué)院攝影學(xué)院教授）
能將地方上有潛質(zhì)與有實力的攝影家集中起來，在京城這么一個文藝氛圍極其濃厚的場所，舉辦一個如此規(guī)模的攝影展覽，無論是對于海寧，還是對于5位參展的攝影家來說，都十分了不起。我覺得他們的特點是點散面多、資源豐富，但也有火力不夠集中的問題，還有更多進(jìn)步的空間。這5位攝影家的基本功都很好，他們的創(chuàng)作也非常勤奮，只是有時還顯得不夠深入。張慶中的技術(shù)很好，不過缺乏個性化的視角；朱峰嘗試以當(dāng)代化的影像語言進(jìn)行表達(dá)，可以更加深入；潘天勇的影像探索也可以更加徹底；王超英的作品多為新聞報道攝影，現(xiàn)場感與故事性很強(qiáng)，個性方面略顯不足；陳杰的年齡最小，他的作品卻相當(dāng)獨特，不過從影像上看，他對拍攝對象的理解還有失全面。
張惠賓（《中國攝影家》雜志編委、攝影家）
很高興看到一個地區(qū)的數(shù)位攝影家的作品在北京萬壽寺北京藝術(shù)博物館這樣一個古意盎然、文脈綿延的場館集中展示，尤其是海寧這樣自然景觀壯美、人文氣息豐厚的城市。5位攝影家或以海寧當(dāng)?shù)仡}材為本，長期系統(tǒng)地拍攝，挖掘、提煉和傳播地區(qū)影像文化資源，或以攝影為載體傳情達(dá)意，并對攝影自身的可能性進(jìn)行了不懈的探求。
張慶中的作品細(xì)致、完整，體現(xiàn)了作者善于發(fā)現(xiàn)題材、深入拍攝的能力。陳杰、王超英二人是以記者為職業(yè)的攝影家，作品中融入了職業(yè)的素養(yǎng)與視角。潘天勇的作品富有詩情畫意，畫面格調(diào)的細(xì)膩與柔軟很容易使人想到海寧籍詩人徐志摩的詩。如果說潘天勇的作品讓人聯(lián)想到徐志摩，那么朱峰的《南國遺韻》則很自然地讓人想到戴望舒，想到他的《雨巷》，江南的韻致與生命的感觸從畫面中次第溢出，令人心動。
藏策（攝影評論家）
我覺得這次研討會的主題非常有針對性，在現(xiàn)實與藝術(shù)之間的選擇，也恰恰是我們的主流攝影界正在糾結(jié)的問題。藝術(shù)應(yīng)該是不斷創(chuàng)新的，不能因循守舊；而對現(xiàn)實的描摹也不僅僅是記錄這么簡單。在影像如此泛濫的今天，記錄已經(jīng)不再重要，怎樣記錄才是重要的。優(yōu)秀的作品應(yīng)該表現(xiàn)攝影家的態(tài)度和立場，建立一種強(qiáng)大的象征性，并且在攝影本體和攝影語言上有所創(chuàng)新。
李云雷（中國藝術(shù)研究院副研究員、《文藝?yán)碚撆c批評》雜志副主編）
我覺得攝影最大的魅力，在于它是一種將時間凝固的藝術(shù)；而海寧的5位攝影家，他們的作品又相當(dāng)有當(dāng)?shù)氐奶厣Ｒ虼藭r間、空間與藝術(shù)家的獨特視角在這次的展覽中得以融合和呈現(xiàn)。
按下快門的瞬間，即是攝影家與眼前世界的相遇，這種相遇是獨一無二的。同樣是描述江南，幾位攝影家表現(xiàn)出不一樣的觀察世界的角度和方式，王超英描繪出江南水鄉(xiāng)的人潮如涌；張慶中通過拍攝民俗，將江南風(fēng)情與現(xiàn)實相融；陳杰從錢塘漁者的角度出發(fā)；潘天勇用抽象的方式表達(dá)江南意象；朱峰則是以古典藝術(shù)的方式呈現(xiàn)江南，這一點最為可貴。優(yōu)秀的攝影作品不是描摹現(xiàn)實，而應(yīng)該超越具體的時間和空間，凝固創(chuàng)作者對世界的觀察和思考，體現(xiàn)一種內(nèi)在的精神。
練春海（中國藝術(shù)研究院助理研究員、今日藝術(shù)網(wǎng)新銳批評專欄特約批評家、北京大學(xué)視覺與圖像研究中心研究員）
這幾位藝術(shù)家的攝影作品有一個共同的特點，就是他們的職業(yè)背景。這與時下許多攝影作品脫離自己的生活實際，為了捕捉圖像而攝影，缺乏生活體驗有很大的不同，展覽中的作品源自創(chuàng)作者的生活，因此也具有獨立的批判精神以及人文精神，這一點非常值得肯定。比如張慶中的《理發(fā)小店》《老屋、老人》，王超英的《日全食日鳥兒成了驚弓之鳥》，都能夠使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。
5位攝影家的作品面貌各有千秋，通過這些作品我們可以了解當(dāng)?shù)氐娜宋拿婷病ａ槍@次展覽，我覺得最大的目的還在于交流，攝影家與觀眾的交流、攝影家與評論家的交流都在這里進(jìn)行。攝影家不僅面對客觀、面對自然，最終還是要面對自我，因此攝影對于每個人來說都有不同的意義。如何通過作品建構(gòu)自己的高度、貢獻(xiàn)自己的價值，并不在于你的攝影機(jī)有多好或者說你的技術(shù)有多高超，而是你想告訴大家什么。
張桐勝（中國攝協(xié)副主席）
首先對5位青年攝影家到北京舉辦展覽表示祝賀。青年的事都是大事，不僅北京很重視，中國攝協(xié)也很重視，浙江省的幾位領(lǐng)導(dǎo)也特意趕過來，這都說明了海寧的魅力。這次的攝影展選定萬壽寺，我覺得很有意義。因為海寧具有濃厚的歷史文化底蘊(yùn)，與萬壽寺非常吻合，因此展覽也就別具一種歷史和文化內(nèi)涵。
同時，這次的策展也很成功，對于海寧這樣一個歷史名城，5位青年攝影家用自己的“眼光”把它帶到了北京，為北京的觀眾呈現(xiàn)了一個文化的海寧、一個生機(jī)勃勃的海寧。雖然這次展覽規(guī)模不算大，但作品卻帶領(lǐng)觀眾從不同角度走進(jìn)海寧：錢塘潮讓人覺得過癮、震撼；江南的韻味、江南人日常生活的豐富多彩，則讓人覺得很有吸引力。這些作品中，讓我最感動的就是那種對歷史的回望，以及昨天與今天的交融。
周閏三（浙江省攝協(xié)副主席兼秘書長）
海寧的文化特點受到吳越文化的影響很深，有傳統(tǒng)的東方意蘊(yùn)，較之北方的粗獷、豪邁顯得更為柔軟、甜美。這次展覽不僅起到了展示海寧風(fēng)貌的作用，也展示了5位攝影家自身的影像語言。我衷心地希望，以后能夠有更多的攝影家在繼承傳統(tǒng)的同時不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多、更好的作品。浙江在打造多元化的藝術(shù)平臺方面做了很多的努力，特別是攝影方面，平臺搭得更多，相信攝影家們的路也會走得更加寬廣。
郭廣林（攝影家）
這次研討會的題目引人深思——藝術(shù)與現(xiàn)實的關(guān)系。藝術(shù)從古典主義走到現(xiàn)代主義，又走到后現(xiàn)代主義，而今還在繼續(xù)發(fā)展中。現(xiàn)在世界各地的展覽越來越多，攝影也已經(jīng)走到了非常超前、前衛(wèi)的階段。我很喜歡詩人穆旦，他也是海寧人，從他的詩作中我領(lǐng)悟到詩歌與攝影有很多相似之處，它們同是視覺、感覺和觸覺的結(jié)合。如果說當(dāng)代的詩歌已經(jīng)克服了表象和修辭的愛好，而用直白的語言為觀眾描繪了一幅真實的畫面，那么屬于現(xiàn)代的攝影就更應(yīng)該是具體和直接的。攝影的核心是真相，是一種對事物本質(zhì)的把握。這種把握從5位攝影師的作品中都可以找到，他們憑借自己的創(chuàng)作，不僅做了影像的表達(dá)，更為觀眾講述了畫面以外的故事。
李樹峰（中國攝協(xié)副主席）
我想要代表5位攝影家以及觀眾感謝海寧市文聯(lián)，這個展覽承載了兩方面的意義，它不僅要展示海寧這座城市，同時也要突顯出攝影家的不同風(fēng)貌，其中的難度可想而知。但是通過大家的努力，展覽舉辦得非常成功。海寧的自然、社會與人文通過一張張作品完整地呈現(xiàn)了出來；海寧的歷史與當(dāng)代的發(fā)展，也表現(xiàn)得淋漓盡致。攝影不是止于目前的，5位攝影家都在不斷地摸索中找到了自己的發(fā)展方向。相信未來會有更多來自海寧的攝影家涌現(xiàn)，并以他們充沛的激情、深入的體驗和錢塘潮一樣的豪邁之情，創(chuàng)作更多的優(yōu)秀作品。
（編輯：高晴）