在2013年的中國藝術品市場中，人們可以明確地感受到國外拍賣行走進來、中國藏家走出去、收藏觀點和收藏品位開始轉型、藝術品交易和藏家的逐漸專業化、理性化。　

　　2013年，與宏觀經濟一樣，中國藝術品市場同樣處于結構化調整的階段。目前，這是一個并不缺乏資金的市場，從而資源的短缺是目前市場發展最主要的瓶頸。藝術品市場需要新的增長點，而在古代和近現代藝術資源有限的情況下，這個增長點只能來源于當代藝術。所以，未來藝術品市場是一個高端藝術珍品價格不斷上漲和當代藝術家資源被不斷挖掘兩者并存的市場。

　　現當代藝術市場呈現復蘇態勢

　　2013年秋拍，油畫及當代藝術拍賣市場在春拍的基礎上有所回升，市場規模擴大。據雅昌藝術市場監測中心不完全統計，2013年下半年中，油畫及當代藝術板塊實現上拍量和成交量大幅增加，上拍11430件，同比去年秋拍增加3323件；成交6567件，同比增加2324件；成交總額與上拍量、成交量呈現正比增長趨勢，為36.53億元人民幣，同比2012年秋拍增加12.13億元，漲幅達49.71%。

　　盡管油畫及當代藝術板塊呈現量增價高的復蘇之勢，但成交率未出現較大改觀。2013年拍賣市場的購買力整體好于去年，然而億元拍品和市場火熱的表象背后，油畫及當代藝術板塊的成交率為57%，低于春拍的64%，可以看到2013年秋拍市場表現仍舊較為謹慎。

　　同其他幾個品類相比，2013年秋拍油畫及當代藝術板塊在中國藝術品拍賣高價TOP100榜單拍品數量增加，占總數量的三分之一，比上一季度增加了18件，曾梵志和趙無極等藝術家的作品對此板塊市場行情的提升起到了重要的推動作用。本季度，5000萬元以上的拍品為10件，其中，曾梵志的《最后的晚餐》以1.42億元人民幣的高價摘得該板塊拍賣TOP榜的桂冠。

　　但是，2013年秋拍中精品高價作品與一般拍品的市場表現兩極分化嚴重，在市場的調整期高端拍品依然體現出強烈的吸金能力，500萬元以上的拍品成交量130件，占本季度油畫成交總量的1.98%，成交額占成交總額的60.99%；雖然中低端價位的拍品占成交總量的98%，但吸金能力較弱，僅占39.01%的市場份額。多數作品需要時間的考驗，市場風險大。

　　就區域分布來看，港澳臺地區依然是油畫及當代藝術板塊的交易中心，2013年秋中國藝術品TOP100的榜單中油畫及當代藝術入圍32件，香港蘇富比和香港佳士得兩大老牌拍賣行有23件高價上榜。港澳臺地區油畫及當代藝術的高端路線在市場調整時表現優異，在藏家精品的意識增強的背景下，港澳臺的拍賣公司恰當調整了精品的估價，符合當前的市場行情和買家的預期，因此，在秋拍中體現出比其他地區更穩定的優勢。

　　早期油畫受追捧 寫實油畫市場穩定

　　早期油畫中趙無極、朱德群、常玉3位國際大師的作品備受推崇。2013年秋拍，中國藝術品拍賣高價TOP100中，趙無極有15件作品上榜，常玉和朱德群各2件，3位大師的作品500萬元以上有43件，占油畫及當代藝術500萬元以上拍品數量的26.15%。早期油畫市場中的最大亮點為趙無極1958年作《抽象》在蘇富比（北京）以8968萬元刷新個人作品的拍賣紀錄，并成為該板塊2013年秋拍中第二高價作品。早期大師作品雖然價格很高，但其藝術地位深受國際認可，并不存在虛高和市場泡沫。

　　中國的藝術品市場自2011年秋拍進入調整期之后，長達一年半的市場調整雖然對拍賣規模和高價拍品帶來沖擊，但是藝術精品的拍賣行情卻不跌反漲。油畫部分，由于當代藝術受市場影響較大，各拍賣公司都改變思路，加大早期油畫和經典寫實油畫的征集和推廣。如中國嘉德在2013年春拍繼續推出“20世紀中國早期油畫”專場，該專場共推出61件拍品，成交率為65.57%，成交總額為1.19億元。其中吳作人1977年作《戰地黃花分外香》以8050萬元成交。

　　秋拍寫實畫派市場呈現出上漲趨勢，即使遇到市場的調整期，也均在高位調整，未出現大幅跌落。靳尚誼、詹建俊、唐小禾、程犁等經典寫實油畫家的作品備受市場追捧，繼2013年春拍靳尚誼的4件作品上榜2013年春中國藝術品拍賣TOP100榜單后，靳尚誼成為了本年度的熱點，一件8510萬元成交的《塔吉克新娘》在很大程度上奠定了他在2013年藝術市場成交中的地位，成為靳尚誼作品的最高價，再次刷新其拍賣作品的歷史紀錄；從2013年秋拍的市場格局來看，以靳尚誼為首的經典寫實整體表現出色，北京保利推出的“現當代中國藝術夜場”中，詹建俊的精品《凌妮》以1023萬元成交，創歷年詹建俊拍賣作品最高紀錄。

　　在中國寫實畫派30位樣本藝術家中，王沂東、陳逸飛、朝戈、忻東旺等7位藝術家價格指數呈上升趨勢，王沂東以每平方尺73.81萬元的價格指數位于中國寫實畫派30指數的首位，較上季提升21%，北京保利推出的“現當代中國藝術夜場”王沂東的作品《春襲羽萍溝》即出自該專場，以2070萬元的高價成交，刷新了王沂東歷年拍賣成交價的高價紀錄，作品《春襲羽萍溝》在2010年北京保利現當代夜場以1456萬元的高價成交，時隔3年，復合收益率達12.43%。由此可見，本季對于高價精品的購買力仍舊強勁。

　　市場相對活躍的朝戈和忻東旺在本季度作品上升幅度大，朝戈當前單位價格為每平方尺42.39萬元，比上季提升270%，忻東旺價格指數以121%的升幅緊隨其后，成為秋拍寫實油畫中最受追捧的藝術家。

　　中國寫實畫派的名家作品風格成熟、作品數量充足，名家效應一定程度上具有良好的導向作用，這在一定程度上有效規避了部分購藏風險，容易形成長期穩定的持續性增長。

　　當代藝術實現突破 拉動板塊走強

　　油畫及當代藝術板塊自2011年秋拍進入調整期之后，長達一年半的市場調整雖然對拍賣規模和高價拍品帶來沖擊，但是藝術精品的拍賣行情卻不跌反漲，當代藝術市場的老面孔高價頻出同時價格層次差距逐漸拉大，曾梵志、劉野、羅中立、劉煒等藝術家的作品在本季度紛紛刷新個人拍賣紀錄。

　　作為2013年秋當代藝術市場的亮點，曾梵志本季度共上拍34件作品，成交29件，其作品《最后的晚餐》在香港蘇富比以1.42億元的高價成交，位居本拍賣季中國藝術品拍賣高價TOP100榜單的第二位，也是本季度油畫及當代藝術的最高價拍品。此外，其創作于1992年的《協和醫院系列之三》在香港佳士得2013年秋拍中也拍出8900萬元高價。另外，劉野在本季上拍7件，成交比率100%，總成交額5966萬元。

　　曾梵志、劉野等藝術家的作品在本年度高價作品頻出，一定程度上起到季度風向標的作用，普通作品的價格會受到此前成交的拉動，繼續上漲；同時一定程度上會帶動當代藝術中青年藝術家板塊的上揚。

　　當代藝術市場在2013年秋拍加大了對“70后”“80后”青年藝術家板塊的開拓，青年藝術家板塊呈現多元化。“80后”藝術家陳飛在本季度表現突出，以691.13萬元的成交總額躋身于中國油畫及當代藝術家作品成交額TOP100，排名第77位。

　　此外，還有賈藹力、王光樂、李松松等市場新秀表現突出。雖然青年藝術家作品市場成交狀況與一線藝術家作品市場相比還存在較大差距，但其溢價漲幅在近兩年卻屢創新高，這表明其市場具有較大的前景，藏家對其關注度、參與度的增速也相對較快。

　　當代水墨市場持續升溫 中間力量備受矚目

　　2012年異軍突起的當代水墨為2013年的秋拍成績單增添了不少亮色，雖然其個體作品成交價仍比較低，但受市場歡迎度卻有增無減，呈現出較高人氣。當代水墨的代表藝術家個體市場的增幅佐證了當代水墨板塊逐漸升溫的趨勢，雖然其個體成交價還未有明顯優勢，但總成交額的增長以及較高的成交率都說明其市場接受度、認可度在逐漸加深。

　　比如作為當代水墨先鋒之一的劉國松，其作品拍賣總成交額自2009年秋拍至今都呈現上揚走勢，平均成交率達到97.88%，每平方尺均價10.03萬元。去年秋拍中，劉國松的《子夜太陽》以495.4萬元創下其2013年秋拍個人紀錄的最高價，其余的作品則大多在50萬元以下。李津的作品《歡樂頌》與《新飲食男女》在去年秋拍中分別以112.7萬元和92萬元成交，其成交率達到96.97%，拍賣總成交額與春拍基本持平，同比增長146.7%。

　　田黎明作品的拍賣總成交額自2012年春拍至今一直上揚，平均成交率為83.53%，每平方尺均價為12.16萬元，去年秋拍中，田黎明的《村姑》以149.5萬元被拍出，成為其最高價作品，另外兩幅《小河清清》和《都市》均以115萬元成交，其余作品大多在50萬元以下成交，其中不乏十幾萬元價格成交的拍品。

　　值得一提的是，當代水墨板塊的中青年藝術家備受市場矚目，其作品質量及市場表現都獲得良好口碑，如李津、周京新、徐樂樂、喻慧、徐華翎、曾健勇等等。

　　從藝術家指數的變化來看，中國繪畫市場價格趨勢出現分化，國畫中長安畫派開始崛起，而京津畫派逐漸步入穩定階段；油畫中，尤其當代藝術，相比過去5年，市場領導力量已經改變，曾梵志、劉野和尹朝陽等逐漸成為市場新的價格標桿。

　　在2013年的中國藝術品市場中，人們可以明確地感受到國外拍賣行走進來、中國藏家走出去、收藏觀點和收藏品位開始轉型、藝術品交易和藏家的逐漸專業化、理性化。在近現代書畫與當代藝術市場嚴重透支的同時，一方面藏家開始挖掘新板塊與“潛力股”，另一方面拍賣行也開始進行板塊細分，利用全國巡展、學術研討、文化沙龍等多種方式培育新興板塊市場與藏家。

（本文選自雅昌藝術網）