《茶館》已經(jīng)演出640場 重排版也已歷經(jīng)276場 三地巡演火熱進(jìn)行中———

　　10年沒有走出首都劇場的“裕泰大茶館”，陽春三月在“保利院線”旗下三座劇場異地重張。前晚，該劇在相當(dāng)于首都劇場兩倍觀眾量的武漢琴臺(tái)大劇院結(jié)束了三地巡演的第二站。昨天，劇組已移師重慶。濮存昕說，《茶館》就是中國話劇的“非遺”代表作。

　　何謂“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”？它是民族個(gè)性、民族審美習(xí)慣的“活”的顯現(xiàn)。它依托于人本身而存在，以聲音、形象和技藝為表現(xiàn)手段，并以身口相傳作為文化鏈而得以延續(xù)，是“活”的文化及其傳統(tǒng)中最脆弱的部分。 套用這個(gè)概念，說《茶館》是“非遺”，當(dāng)之無愧。

　　在傳統(tǒng)手藝已經(jīng)逐步喪失的今天，《茶館》的創(chuàng)作方法能夠幫我們找回正在丟失的傳統(tǒng)。

　　活態(tài)：

　　市井聲音“人工制造”

　　《茶館》大幕開啟前，唯一同演員一道站在臺(tái)上的舞美人員是負(fù)責(zé)音效的鄭晨。第二遍鐘敲過，他點(diǎn)燃手中用松香、鋸末和硫磺合成的煙餅，邊后退邊左右晃動(dòng)，開幕時(shí)煙霧氤氳的效果就是這樣營造的。整場演出，堅(jiān)守在下臺(tái)口音響臺(tái)的他周圍擺滿了物件，很多觀眾都以為演出中逼真的音效是早年間在大街上實(shí)錄的，其實(shí)這全是由鄭晨“人工制造”。放下煙餅，他手持棗木做的兩個(gè)扣盒，身上掛著鈴鐺。秦二爺坐著騾車上下場的動(dòng)靜都是他弓身一顛一顛跟著楊立新后面跑著制造的，扣盒模擬騾子蹄子的聲音，牲口打嘟嚕是他自己用嘴模仿，而由遠(yuǎn)及近的效果則需要他跟著演員跑進(jìn)后臺(tái)深處。

　　此外，剃頭挑子的“喚頭”、磨刀用的“驚閨”、瞎子算命用的“銅鉦”等都是貨真價(jià)實(shí)的老物件。在舞臺(tái)音效已經(jīng)登峰造極的今天，為何還要保持這種《茶館》初演時(shí)的“原始方式”？“這一版是恢復(fù)焦（菊隱）版，所以每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求與老版一致。擬音的每一樣?xùn)|西都是舞美處效果組從北京的古玩市場和河北淘換來的，也有一些是自己制作的，比如收古玩舊貨用的那個(gè)小鼓的聲音就是用梆子模擬的。”

　　身為土生土長的“老北京”，這些老物件除了個(gè)別東西鄭晨小時(shí)候見過，其他的甚至連如何使用都不知道，《茶館的舞臺(tái)藝術(shù)》一書成了唯一的依據(jù)。他還曾找老版中的演員請教每一個(gè)老物件的用法和老北京的吆喝叫賣，而《茶館》中出現(xiàn)過的很多叫賣集合而成的“叫賣組曲”居然還成了每一個(gè)人藝新演員的必修課。

　　精髓：

　　是之去世后 “戲長了一塊”

　　第一遍鐘聲掠過劇場上空。此時(shí)，大幕前后恍若隔世，觀眾席還是一片喧鬧，而后臺(tái)早已靜得沒有一點(diǎn)聲響。所有一幕演員悉數(shù)在舞臺(tái)候場，或低頭沉思，或昂首默詞。這已經(jīng)是《茶館》第640次開場，重排版也已歷經(jīng)276場。三幕戲的時(shí)長舞臺(tái)監(jiān)督楊鐵柱諳熟于胸：“第一幕32分鐘、第二幕47分鐘、第三幕57分鐘，人藝的戲都可以精確到分鐘。《茶館》演到今天，我敢說每一幕的時(shí)長一分鐘都不差。”從春節(jié)后的9場演出到深圳、武漢的6場巡演，《茶館》做到了破天荒的零失誤，雖在武漢首演曾出現(xiàn)十幾秒的舞臺(tái)暗場，但那是由劇場突遭斷電所致。

　　楊鐵柱說：“今年是之的去世對大家是一次洗禮，明顯戲長進(jìn)了一大塊?！钡诙徊艜?huì)上場的王掌柜夫人飾演者李珍在第一幕演至一半時(shí)就早早來到側(cè)幕，邊默詞邊整理道具，將三塊桌布或疊好或展開。飾演二德子的王剛、飾演黃胖子的班贊等都是提前10分鐘便來到側(cè)幕候場。

　　這版《茶館》演出中，宋丹丹曾出現(xiàn)了一次嚴(yán)重誤場。第二天，她的自我檢討便貼在了后臺(tái)的公告欄。或許是這份檢查對于一向嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃蔚さ碚f太過“珍貴”，沒兩天便被人摘下留存劇院“收藏”了。

　　第一幕演出臨近尾聲，很多演員從化妝間會(huì)聚到側(cè)幕，燈光暗下后，他們同舞美工作人員一道疾步走上舞臺(tái)，拆臺(tái)、搬道具，一切都井然有序……“人藝的后臺(tái)永遠(yuǎn)沒有嬉笑、打鬧，充滿了對藝術(shù)的敬畏?！睏铊F柱說。

　　傳承：

　　“角色已經(jīng)長在了每個(gè)人身上”

　　在“常四爺”濮存昕看來，如今這一代演員與老前輩們最大的不同是演戲時(shí)的那股自在勁兒，“演到現(xiàn)在，角色已經(jīng)長在了每個(gè)人身上，大家已經(jīng)不太使用小招數(shù)，達(dá)到了一種沒有表演痕跡的表演狀態(tài)?！蔽枧_(tái)上，一句臺(tái)詞還沒落地，便已有其他演員接住了，“這種互相接著、互相幫襯的表演狀態(tài)也正是《茶館》區(qū)別于其他戲的地方。一旦不幫別人，你自己也就閑在那兒了”。

　　出演秦二爺?shù)臈盍⑿伦畛踅酉逻@個(gè)角色時(shí)，如同抱著一個(gè)2000斤的面包，不知從何下嘴?！皬摹础健贰?，整個(gè)創(chuàng)作過程如同抽絲剝繭?！痹谒{(lán)天野已經(jīng)將角色融入骨髓的半個(gè)世紀(jì)之后，楊立新用自己生活的積累豐富著這個(gè)角色的內(nèi)心，特別是第三幕。“老年秦二爺橫著下臺(tái)階的動(dòng)作是從我媽身上來的，把鋼筆揣在兜里后又用手在外面摸了摸是我大爺?shù)膭?dòng)作，老年人戴著假牙會(huì)不時(shí)用下嘴唇往上兜是我從生活中觀察來的?！?/p>

　　去年，由于飾演黃胖子的馬星耀因病離世，班贊接下了他在《茶館》、《天下第一樓》中的所有角色。如今，黃胖子雖然只演了12場，但他已從導(dǎo)演和其他演員那里獲得了足夠多的修改信息。班贊說，“從現(xiàn)實(shí)主義表演過渡到程式化，《茶館》中的每一個(gè)角色都已經(jīng)被凝練得太純了，甚至每一個(gè)龍?zhí)锥嫉糜袘?。黃胖子兩分鐘的臺(tái)詞涉及6組人物關(guān)系，有人生有社會(huì)，讓我不得不苛求每一個(gè)細(xì)節(jié)。在傳統(tǒng)手藝已經(jīng)逐步喪失的今天，《茶館》的創(chuàng)作方法能夠幫我們找回正在丟失的傳統(tǒng)?！?/p>