3D全息戲曲舞臺劇《牛郎織女》劇照

　　日前，國內(nèi)首部3D全息戲曲舞臺劇《牛郎織女》在北京國家大劇院戲劇場上演。該劇由安徽省黃梅戲劇院首演于2011年，傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代化技術(shù)的混搭，不僅更加符合時下觀眾的審美需求，也再次彰顯了北京作為文化中心在舞臺新技術(shù)上的帶頭作用。

　　據(jù)悉，在該演出中，戴上3D眼鏡的觀眾能身臨其境地欣賞到仙境美景，牛郎與織女攜手漫步天宮，漫天桃花仿佛就灑落在觀眾席間。以往很難在舞臺上表現(xiàn)的神話場景，如老牛變?nèi)恕⑻焐駨奶於笛夯乜椗龋缃穸疾辉偈请y題。甚至，舞臺上許多道具，諸如房屋、瀑布、草木等，也實現(xiàn)了3D化。

　　說起來，黃梅戲的大膽創(chuàng)新已不止這一次了。比如，有“小嚴鳳英”之稱的黃梅戲表演藝術(shù)家吳瓊，曾推出專輯《仙女》，雖然主要取材于黃梅戲的經(jīng)典劇目《天仙配》，卻又加入了許多流行和時尚的元素，尤其是大膽采用了動感十足的R＆B的曲風，嘗試了RAP等表現(xiàn)形式，甚至還穿插著英文說白。后來推出新編黃梅戲《嚴鳳英》，吳瓊再次發(fā)揮了創(chuàng)新精神——采用舞臺劇的形式，結(jié)合了充滿現(xiàn)代感的交響樂現(xiàn)場伴奏以及現(xiàn)場合聲。這些創(chuàng)新，得到了觀眾的認可和歡迎。

　　但是，3D黃梅戲的前景如何，恐怕見仁見智，至少還不能過早樂觀。

　　首先，3D全息戲曲舞臺劇的形式有著很大的局限性，難以推廣。3D技術(shù)先進，卻也不容易操作，尤其是運用到戲曲舞臺表演上，涉及多方面配合，難度可想而知。而且，這種嘗試只能在一定范圍內(nèi)供部分人欣賞。想到更多的地方演出，恐怕很難。特別是有著深厚戲曲觀眾基礎(chǔ)的農(nóng)村，更沒有條件接納這樣的高檔演出。

　　其次，3D技術(shù)的運用，必將增加演出成本，導致票價提高。而戲曲市場本來就不景氣，低票價還有可能吸引一部分觀眾，票價太高則很可能導致無人問津。如果3D化后入不敷出，估計這樣的演出也堅持不了多久。

　　此外，隨著3D電影、3D電視等的普及，人們對3D技術(shù)及其效果的感受也會日漸淡化，尤其是對3D黃梅戲或其他3D戲曲，新鮮過后，人們恐怕很難再去欣賞或關(guān)注。包括很多3D電影，因為沒有好的故事內(nèi)容及大的明星陣容，最終沒能吸引觀眾，票房很低。戲曲就更可想而知了，有多少觀眾會因為其運用3D技術(shù)而去欣賞呢？

　　歸根結(jié)底，3D技術(shù)的運用，對于戲曲來說只能算是嘗試或普及，而絕不是“救命稻草”。振興戲曲，最終還是要靠藝術(shù)本身。