《解藥》劇照

    看話劇的趣味在于：編導(dǎo)“設(shè)局”，觀眾“猜謎”。

　　在北京人藝實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出的話劇《解藥》，由吳彤編劇、叢林導(dǎo)演，就將“設(shè)局”的地點(diǎn)選在一處幽謐的私人會(huì)所。而與編導(dǎo)緊密配合，讓觀眾自愿參與游戲、沉醉其中的兩位演員，是具有票房號(hào)召力的李龍吟、楊佳音。

　　其實(shí)，身體若無(wú)中毒癥狀，便不必去尋求解藥消解。按此邏輯，李龍吟飾演的企業(yè)家趙天池，匆匆忙忙來(lái)找楊佳音飾演的心理醫(yī)生李明倫，本身就說(shuō)明來(lái)者中毒不輕，況乃沉疴有年。大老板趙天池的心地，遠(yuǎn)不像他的名字那樣清澈透明，因?yàn)槠涔γ^(guò)重，壓垮了脆弱的血肉之軀，以致隨著事業(yè)鼎盛卻慢慢變成“重癥愛(ài)無(wú)能”。他萬(wàn)般無(wú)奈地對(duì)心理醫(yī)生訴苦：“我變得對(duì)任何人都沒(méi)有感情，就連對(duì)父母也是一樣冷漠。我不能去愛(ài)了，喪失了愛(ài)的能力。”

　　如今的社會(huì)，蕓蕓眾生，喪失愛(ài)的能力的人，何止只知?jiǎng)?chuàng)業(yè)、只會(huì)賺錢的趙天池。為了爭(zhēng)奪房屋拆遷費(fèi)，做兒女的可以讓80多歲的老爸露宿街頭；因?yàn)閰^(qū)區(qū)小事，同宿舍的高校研究生可以暗中投毒致人死亡。但是，這些問(wèn)題的“解藥”在哪里呢？當(dāng)我們不幸喪失了愛(ài)的能力，其他一切的優(yōu)勢(shì)，譬如才華的卓越、財(cái)產(chǎn)的豐厚、地位的尊崇與名聲的顯赫，又有什么價(jià)值和意義呢？這就是劇中人趙天池內(nèi)心的糾結(jié)所在，也是我們今天現(xiàn)實(shí)生活的癥結(jié)所在。

　　在此，劇作家通過(guò)劇中人的遭遇，幽幽地向我們提出一個(gè)嚴(yán)肅的命題：多少人有愛(ài)的能力？是的，我們真的需要認(rèn)真思考一下，多少人有愛(ài)的能力？多少人喪失了愛(ài)的能力？多少人渴望恢復(fù)愛(ài)的能力？與其說(shuō)趙天池痛不欲生、苦苦尋求的是一劑解藥，倒不如說(shuō)他急切想要獲得的是一味補(bǔ)藥——他要補(bǔ)強(qiáng)自己羸弱的身心，重新煥發(fā)青春活力，像那些健康的普通人一樣去過(guò)有情有愛(ài)有溫暖有色彩的生活，而不是去過(guò)那種冰冷無(wú)比、生不如死、猶如僵尸的日子。

　　話劇《解藥》的魅力在于所述命題的無(wú)解。

　　當(dāng)一個(gè)人缺少知識(shí)和技能，盡可以找人輔導(dǎo)，參加各種層次的補(bǔ)習(xí)班、進(jìn)修班，循序漸進(jìn)地提高自己的業(yè)務(wù)素質(zhì)；當(dāng)一個(gè)人缺少經(jīng)驗(yàn)和閱歷，則不妨多多參與社會(huì)活動(dòng)、投身各項(xiàng)公共事務(wù)，慢慢地積累與成熟。然而，一個(gè)人一旦缺少愛(ài)的感覺(jué)和能力，就很難找到解藥。舞臺(tái)上的趙天池是幸運(yùn)的，他拿到了紅紅綠綠的“解藥”，也喜劇性地獲得了新生，重享人間愛(ài)的幸福美好，但是，這顯然只是一種基于戲劇結(jié)構(gòu)完整的舞臺(tái)處理，而在我們的日常生活中則難以實(shí)現(xiàn)。于是，一場(chǎng)悲劇隨之而來(lái)。

　　悲劇的色彩能讓問(wèn)題嚴(yán)峻，喜劇的情調(diào)可令舞臺(tái)輕松。悲喜劇的雙重因素和風(fēng)格，恰好呈現(xiàn)于這樣一部話劇《解藥》。正當(dāng)大老板趙天池死里逃生地從“重癥愛(ài)無(wú)能”的疾患中痊愈，而親手治愈他的心理醫(yī)生李明倫卻痛苦不堪地選擇自殺身亡。應(yīng)該說(shuō)，相對(duì)于大老板趙天池的“愛(ài)無(wú)能”，心理醫(yī)生李明倫屬于“愛(ài)的能力過(guò)剩”，兩者都是病態(tài)，也都使當(dāng)事人不堪。李明倫已是有婦之夫，卻又與情人生子，而身患絕癥的妻子不但不予追究，反倒對(duì)其“小妾”及嬰孩呵護(hù)有加。這般慘烈的景象，足以讓身為心理醫(yī)生的李明倫心理錯(cuò)亂，以致自裁。

　　在愛(ài)的問(wèn)題上，正是如此：虧欠為過(guò)，過(guò)猶不及。

　　正是：人有隱衷難啟口，世無(wú)解藥對(duì)心病。