圖為梅蘭芳在《生死恨》中的韓玉娘扮相。（資料照片）

　　大幕落下，掌聲響起。改編自梅派經(jīng)典代表劇目《生死恨》的新編京劇《韓玉娘》公演獲得廣泛贊譽(yù)。從劇本改編到演員選擇再到復(fù)牌公演，《生死恨》走過(guò)了10年的“復(fù)活”之路。“老”劇目如何吸引“新”觀眾？作為國(guó)粹的京劇，如何在現(xiàn)代重?zé)ㄉ鷻C(jī)？《韓玉娘》或許能給我們一些啟示。

　　5月19日晚，改編自梅派經(jīng)典劇目的新編京劇《韓玉娘》在澳門(mén)進(jìn)行了常態(tài)化演出之前的最后一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)性演出，隨后將被作為國(guó)家京劇院的保留劇目，在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行常態(tài)化巡演。一位白發(fā)蒼蒼的老戲迷看了《韓玉娘》后發(fā)出這樣感慨：《生死恨》復(fù)活了，經(jīng)典劇目有救了！

　　上個(gè)世紀(jì)30年代中期，在民族危亡之際，梅蘭芳先生創(chuàng)作出愛(ài)國(guó)新劇《生死恨》并扮演女主角韓玉娘，該劇在廣大觀眾中引起強(qiáng)烈共鳴。隨后，《生死恨》便成了梅派經(jīng)典代表劇目。

　　可隨著歲月的流逝，這部經(jīng)典之作停留在了歷史的記憶中。“在我的記憶里，最近幾十年來(lái)，這部劇基本沒(méi)怎么演過(guò)。”國(guó)家京劇院院長(zhǎng)宋官林嘆了口氣說(shuō)，“這也難怪，故事發(fā)生在南宋時(shí)期，劇目創(chuàng)作于80年前，而今天的時(shí)空背景、觀眾的審美需求以及現(xiàn)實(shí)的觀劇環(huán)境等都發(fā)生了極大改變，老劇目和新觀眾之間產(chǎn)生了齟齬隔閡，在所難免。”

　　宋官林舉例說(shuō)，《生死恨》原劇目14場(chǎng)戲共4個(gè)多小時(shí)，而一般的京劇演出通常會(huì)在晚上8點(diǎn)開(kāi)始。如此一來(lái)，如果全場(chǎng)看完，觀眾就要堅(jiān)持到午夜12點(diǎn)多。“別說(shuō)4個(gè)小時(shí)這么長(zhǎng)，在現(xiàn)實(shí)演出中，3個(gè)小時(shí)的戲，觀眾都嫌長(zhǎng)，通常剛演了三分之二，觀眾就抱怨‘怎么還不結(jié)束，再不結(jié)束，就趕不上公交車(chē)了’。”宋官林說(shuō)，這說(shuō)明現(xiàn)代京劇觀眾的特點(diǎn)變了，而京劇要傳承和發(fā)展，就必須適應(yīng)這種變化。

　　那么，像《生死恨》這種經(jīng)典劇目如何在當(dāng)代獲得新生？唯有改編重排！

　　可京劇不同于電視劇，改編起來(lái)難度極大，尤其對(duì)于《生死恨》這種梅派經(jīng)典劇目。“別的先不說(shuō)，光改劇本就很難，既要保留原劇目的經(jīng)典成分，又要滿足當(dāng)代觀眾的審美需求，既要講述原來(lái)的故事，又要體現(xiàn)時(shí)代精神。”宋官林說(shuō)，“因此，京劇界對(duì)傳統(tǒng)劇目尤其是經(jīng)典劇目的改編通常慎之又慎。”

　　正當(dāng)京劇界為《生死恨》等無(wú)數(shù)經(jīng)典劇目無(wú)法重見(jiàn)觀眾而惋惜時(shí)，一個(gè)改編自《生死恨》的京劇劇本《韓玉娘》出現(xiàn)了。改編后，14場(chǎng)4個(gè)多小時(shí)的戲，被壓縮到6場(chǎng)2個(gè)小時(shí)。

　　改編者不是別人，而是全國(guó)政協(xié)原主席李瑞環(huán)同志。李瑞環(huán)在《李瑞環(huán)談京劇藝術(shù)》一書(shū)中講述了改編過(guò)程和改編初衷：改編后，十四場(chǎng)戲變成了六場(chǎng)戲，有五場(chǎng)實(shí)際上是重寫(xiě)的。費(fèi)了那么大功夫，兩年的時(shí)間，弄了十稿，為什么呢？就是為了保梅先生“紡紗”那場(chǎng)戲那段唱。有人說(shuō)還不如新寫(xiě)一個(gè)戲哪！新寫(xiě)一個(gè)容易，但你沒(méi)辦法弄到梅先生那樣好，那樣大的影響，那么多人認(rèn)可。你說(shuō)這是繼承呢還是發(fā)展？你說(shuō)是繼承吧又有那么多新增加的，你說(shuō)是發(fā)展吧又是在原戲的基礎(chǔ)上改寫(xiě)的，目的又是為了保住和傳揚(yáng)梅先生那段唱。

　　“紡紗”經(jīng)典唱段保留下來(lái)了，而要吸引當(dāng)代觀眾，則有賴(lài)于新的元素。比如，《韓玉娘》中惡少自我介紹時(shí)說(shuō)道：“我是胡為，我爸爸胡搞。只因他老人家做過(guò)一任縣宰，官當(dāng)?shù)臅r(shí)間不長(zhǎng)，錢(qián)撈的不少，算得上高效益……老子他撈錢(qián)不擇手段，小子我花錢(qián)不講章法；老子敢撈，兒子敢花。這叫什么？這叫生態(tài)平衡。”

　　不管是京津滬，還是在澳門(mén)，觀眾看到這段時(shí)，都會(huì)會(huì)心一笑甚至發(fā)出叫好聲。宋官林說(shuō)，劇中對(duì)貪官形象的諷刺，對(duì)接了當(dāng)下觀眾的心理期待，因而獲得了觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

　　從劇本改編到演員選擇再到復(fù)排公演，《生死恨》轉(zhuǎn)身成為《韓玉娘》，走過(guò)了近10年的“復(fù)活”之路。10年不短，但作為國(guó)粹的京劇，復(fù)興之路或許會(huì)更長(zhǎng)。（本報(bào)記者 韓業(yè)庭）

　　延伸閱讀

　　梅蘭芳與《生死恨》

　　1931年“九·一八”事變后，梅蘭芳遷居上海，后排演《抗金兵》、《生死恨》等劇，宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義。

　　《生死恨》取材于元代陶宗儀《輟耕錄》、明傳奇《分鞋記》及明人小說(shuō)《韓玉娘忍苦成夫》等，描寫(xiě)宋金交戰(zhàn)時(shí)，士人程鵬舉與韓玉娘被張萬(wàn)戶(hù)擄去為奴，并強(qiáng)令程、韓成婚。玉娘勸程逃回故國(guó)，張聞知大怒，將玉娘賣(mài)給商人瞿士錫。臨別時(shí)，玉娘拾得程遺失一只鞋留念。瞿憐玉娘遭遇，把她安置在尼庵中，老尼又強(qiáng)令玉娘與一土豪成婚。玉娘逃去，寄居李嫗家，紡織度日，程也趁機(jī)逃去，投宗澤部下。宗殺退張萬(wàn)戶(hù)，程相機(jī)歸宋，以功任襄陽(yáng)太守，差家丁持剩下的另一只鞋遍訪玉娘下落。玉娘見(jiàn)鞋傷感不已，一病不起。鵬舉趕至，玉娘與鵬舉訣別而亡。

　　1947年夏，梅蘭芳和費(fèi)穆決定將《生死恨》一劇拍成彩色電影，主要因?yàn)榇藙〔粌H思想內(nèi)容好，戲劇性也強(qiáng)，曾受到觀眾熱烈歡迎。又因梅蘭芳已年逾五旬，拍攝此片應(yīng)視為在搶救藝術(shù)遺產(chǎn)。主要演員陣容明星薈萃，有：姜妙香、肖德寅、李慶山、李春林、新麗芹、朱斌仙、王少亭、王福慶、何潤(rùn)初等，堪稱(chēng)名伶十絕。樂(lè)隊(duì)有：王少卿、倪秋萍、丁燮元等。