由安徽安慶大家文化傳播公司和安慶黃梅戲藝術(shù)劇院聯(lián)合打造的大型原創(chuàng)現(xiàn)代黃梅戲《半個(gè)月亮》，日前結(jié)束了廣東深圳、珠海、東莞、廣州、佛山五市十場(chǎng)巡演，好評(píng)如潮，載譽(yù)而歸。

　　黃梅戲《半個(gè)月亮》講述了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束前夕在江南古鎮(zhèn)唐村發(fā)生的一段驚心動(dòng)魄的心靈博弈。大勢(shì)已去的日本大佐渡邊偶然聞知蓮花姑娘會(huì)唱一首“讓人心碎的《送郎歌》”，這使他突然想起了出征前妻子千惠送別時(shí)為他唱的《送郎歌》，可是他卻再也聽不到那歌聲了，因?yàn)槠拮右呀?jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪生。這個(gè)在戰(zhàn)場(chǎng)上已經(jīng)滅絕人性的惡魔，在他行將滅亡之際，希望《送郎歌》給他帶來心靈的慰藉，可不料想，他面對(duì)的是一個(gè)外表柔弱但內(nèi)心卻十分剛烈的江南女子，她的《送郎歌》只唱給她的山哥哥一個(gè)人聽。于是，整個(gè)劇情就圍繞著“唱”和“不唱”戲劇性地展開了。

　　渡邊最初是讓同為中國(guó)人的翻譯官勸唱，繼而以山哥哥的妹妹嵐兒及全村百姓的生命來逼唱，最后當(dāng)蓮花得知山哥哥在同日軍交戰(zhàn)時(shí)不幸遇難的消息后，她悲痛欲絕，仰望長(zhǎng)空，為山哥哥的在天之靈深情地唱起了那一支《送郎歌》。然而此時(shí)的渡邊已由“想聽”轉(zhuǎn)為“怕聽”，因?yàn)檫@歌聲唱出的人間真情讓他再一次想起了千惠，他的心底泛起了一絲喪失多年的人性，他在恍惚間仿佛看見千惠捧上一柄利劍，讓他結(jié)束罪惡的人生……正是苦守感情諾言的蓮花，正是這首癡絕的《送郎歌》，使渡邊這個(gè)雙手沾滿鮮血的侵略者，在日本帝國(guó)投降之際，經(jīng)歷了一場(chǎng)心靈的絞殺，最終加速了他的滅亡。

　　該劇在廣東巡演反響十分熱烈，普通觀眾和業(yè)內(nèi)人士都給予了高度評(píng)價(jià)，普遍反映“該戲好看、好聽，給黃梅戲爭(zhēng)了光，給安徽人長(zhǎng)了臉”。

　　《半個(gè)月亮》編劇余青峰歸納了該劇的三大看點(diǎn)：一是新世紀(jì)新時(shí)期優(yōu)秀年輕演員的代表作品。該劇主要演員王琴是黃梅戲“新世紀(jì)五朵金花”之一，是黃梅戲新生代演員的代表，她憑借扎實(shí)的基本功、富有韻律感的表演和優(yōu)美的唱腔，出色地塑造了劇中蓮花這一角色，博得了專家和觀眾的一致好評(píng)，以較高的票數(shù)獲得了梅花獎(jiǎng)。黃新德先后在馬蘭、吳亞玲、韓再芬、李文、周媛媛“奪梅”劇目中扮演不同角色，這次陪同王琴再次“奪梅”，而且在劇中平生第一次扮演了反派人物，把一個(gè)日本大佐的殘忍、偽善和獸性與人性的碰撞表現(xiàn)得淋漓盡致。二是一改黃梅戲囿于表現(xiàn)才子佳人、兒女情長(zhǎng)的傳統(tǒng)戲路，在黃梅戲舞臺(tái)上首次看到了戰(zhàn)爭(zhēng)題材，特別是戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的較量，擴(kuò)展了黃梅戲的承載力。三是通過黃新德、王琴、董家林等演員的出色表演，不僅充分展示了傳統(tǒng)戲曲所講求的本體意識(shí)，而且在編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美、燈光等方面聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)一流團(tuán)隊(duì)，大量運(yùn)用現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作手法，并為戲劇注入理性思考，大大提高了地方戲的品位。